渔家傲

蕙死兰枯篱菊槁。

返魂香入江南早。

竹外一枝斜更好。

谁解道。

只今惟有东坡老。

去岁花前人醉倒。

酒醒花落嫌人扫。

人去不来春又到。

愁满抱。

青山一带连芳草。

基础信息 BASIC

体裁
词牌渔家傲
情感伤逝 · 惜花
创作背景
创作背景
此词为北宋词人陈师道所作。陈师道为“苏门六君子”之一,与苏轼交谊深厚。词中提及“只今惟有东坡老”,表明创作之时苏轼尚在人世且年事已高。结合陈师道生平,此词可能作于元符年间或稍早,借咏梅抒发对苏轼高洁品格的推崇及自身身世之感,具体编年学界尚无定论。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
这首作品属于词这一体裁,具体词牌为《渔家傲》。词起源于隋唐,极盛于宋代,是一种配合音乐歌唱的诗歌形式。本词遵循《渔家傲》的定格声律,句式为双调六十二字,上下片各五句五仄韵。在文学史上,词体以长短句为主,善于抒发细腻复杂的情感,具有独特的艺术魅力。
情感 · 解读
词作通过描写蕙兰枯死、篱菊凋零的景象,抒发了对美好事物消逝的惋惜之情。下片回忆去年花前醉倒的欢乐场景,与如今人去楼空、春回大地的现状形成鲜明对比,深化了时光流转、物是人非的感伤。全词情感由惜花转向怀人,最终寄托于连绵芳草,意境深远。
词牌 · 源流与格律
《渔家傲》又名《吴门柳》、《忍辱仙人》等,原为北宋晏殊所创词调。此调以晏殊词“神仙一曲渔家傲”得名,属双调六十二字体。其格律特点为上下片各五句,句句押韵,且多用仄声韵,声情激越豪迈,既可抒发悲壮情怀,亦可表达深沉愁绪。本词即沿用此调仄韵格律。

基础解读 READING

语文核心知识
蕙死兰枯
“蕙”和“兰”都是香草名,古人常用来比喻高洁的品德。“槁”意为枯干。这四个字描写了深秋初冬时节,百花凋零、万物萧瑟的景象。通过写其他花草的死亡,为下文梅花的出场做铺垫,反衬出梅花生命力的顽强。这是古诗词中常用的反衬手法。
逐句释义
蕙草和兰花都已经枯死,篱笆边的菊花也干枯了。传说中能让灵魂复活的返魂香早早地飘入了江南。竹林外那一枝斜伸出来的梅花看起来格外美好。谁能真正理解其中的妙处呢?如今恐怕只有苏东坡这位老人家了。去年花开时节,我们在花前痛饮醉倒。酒醒后发现花落满地,还嫌弃别人去打扫。如今人已离去不再回来,春天却又来到了。满怀都是忧愁,只看见那一带青山连着无边的芳草。
核心主旨
这首词表面上是在写梅花,实际上是在怀念友人苏轼。词人通过赞美梅花在百花凋零时独自开放的品格,来比喻苏轼高尚的人格。同时,通过回忆去年一起赏花饮酒的快乐时光,对比现在人去楼空的寂寞,表达了对友人的深深思念和对时光流逝的感叹。全词情感真挚,语言朴素自然。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
这句诗提到了三种植物:蕙、兰和菊。从植物学角度看,蕙和兰属于兰科植物,大多喜欢温暖湿润的环境,花期多在春季或夏季,到了深冬自然会枯萎。菊花属于菊科,是秋季开放的短日照植物,入冬后也会枯萎。词人将这三种植物的枯萎状态写在一起,在文学上营造了萧瑟的氛围,虽然在自然花期上略有差异,但艺术概括准确地反映了冬日万物凋零的景象。
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读写应用
诵读指导
诵读这首词时,要注意情感的转换。上片“蕙死兰枯”要读得沉重缓慢,表现萧瑟之感;“竹外一枝斜更好”要读得轻快惊喜,突出发现梅花的喜悦。下片回忆部分要读得温馨,而“人去不来”之后要转为低沉哀伤。韵脚字“槁、早、好、老、倒、扫、到、抱、草”都是仄声,读时要短促有力,体现词牌《渔家傲》特有的顿挫感。
句式仿写
“竹外一枝斜更好”是非常经典的句式,可以仿写描写景物。例如:“雪中一点红更艳”、“窗外数声啼更幽”。仿写时要注意前面的修饰语(如“竹外”)和后面的形容词(如“更好”)要搭配得当,中间的主体(如“一枝斜”)要形象生动。这种句式善于捕捉瞬间的画面感,适合用于描写静态景物。
写作应用
“竹外一枝斜更好”这句诗可以用在描写梅花、竹子或冬日景色的作文中,也可以引申为在困境中发现美好、在平凡中展现独特的立意。例如写赞美老师品格的作文,可以用这句诗来比喻老师像梅花一样高洁;写游记时,可以用这句诗来形容在幽静处发现的意外美景。这句诗能提升文章的文化底蕴。
关联知识图谱
北宋文学家人物关联
词中“只今惟有东坡老”直接提及苏轼,且引用其咏梅诗句,表达推崇与怀念。

名句 CLASSIC LINES

竹外一枝斜更好
此句化用苏轼《和秦太虚梅花》中“竹外一枝斜更好”之句,原诗为苏轼咏梅名篇。陈师道在此直接引用,既是对苏轼咏梅艺术的致敬,也借梅花孤高幽雅的形象,隐喻苏轼的人格魅力。该句画面感极强,以疏淡笔墨勾勒出梅花在竹影掩映下的绰约风姿,成为咏梅经典意象。

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作者 POET

无名氏

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