长相思

一重山。

两重山。

山远天高烟水寒。

相思枫叶丹。

菊花开,菊花残。

雁已西飞人未还。

一帘风月闲。

基础信息 BASIC

体裁
词牌长相思
情感相思
创作背景
李煜早期宫怨之作
此词一般认为是南唐后主李煜早期作品,具体创作时间无确切记载。学界多解读为代宫人抒写怨情之作,或借女子口吻寄托自身某种隐秘的离别情怀。词中“一重山”等意象与南唐宫廷画院风格相契,反映了李煜早期词作受花间词风影响,侧重描写女性情态与离愁别绪的特点。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作属于词这一文学体裁,具体为小令。词起源于隋唐,极盛于宋代,原为配合燕乐歌唱的歌词,后逐渐脱离音乐成为独立的抒情诗体。小令作为词的一种体制,通常指五十八字以内的短调,节奏明快,适于抒发瞬间的情感波动。本词体制短小精悍,语言清丽,情感深挚,符合小令言简意赅的艺术特征。
情感 · 解读
全词核心情感为相思之苦与离愁别绪。词人通过深秋景物的层层铺排,将无形的相思之情具象化。从山远天高到枫叶丹红,再到菊花凋残、大雁西飞,景物变迁中渗透着时光流逝的无奈与对远行人的深切思念。情感基调凄婉哀怨,体现了五代词深微婉约的情感特质。
词牌 · 源流与格律
本词词牌为《长相思》,原为唐教坊曲名,后用为词调。又名《相思令》、《双红豆》等。白居易词有“一重山,两重山”句,故又名《山渐青》。此调正体为双调三十六字,上下片各四句,句句押韵,平仄韵转换格。本词押平声韵,韵脚为“山、寒、丹、残、还、闲”,属该词牌常见定格。

基础解读 READING

语文核心知识
“丹”字本义为朱砂,引申为红色。在本词中,“相思枫叶丹”意指枫叶因秋霜侵袭而变红,颜色鲜艳如丹砂。词人用“丹”字形容枫叶,不仅写出了色彩的艳丽,更以红色的热烈反衬内心的凄凉,同时也隐喻相思之情的赤诚与浓烈。这是一个典型的形容词活用现象,增强了语言的表现力。
逐句白话释义
眼前展现出一重接着一重的山峦。远处山峦重叠,天际显得格外高远。烟水迷蒙之中透出阵阵寒意。心中的相思之情,恰似那红透的枫叶。菊花盛开之后又凋残,时光不断流逝。大雁已经向西飞走,人却迟迟未归。只剩下一帘风月悠闲地陪伴着孤独的人。
核心主旨
这首词通过描写深秋时节的山峦、烟水、枫叶、菊花和大雁等景物,抒发了词人深切的相思之情。上片以景起兴,写山高水寒,枫叶转红,暗示相思之深。下片写花开花落,雁去人未还,感叹时光流逝与离人未归的惆怅。全词情景交融,语言清新自然,将无形的相思化为具体的秋景,意境优美而深情。
跨学科 · 是什么
枫叶植物学
诗句中提到“枫叶丹”,指枫树叶片在秋季变红的现象。从植物学角度看,枫树多为槭树科植物,秋季气温降低,叶绿素分解,花青素合成并显现,使叶片呈现红色。在中国传统文化中,红叶常作为秋天的象征,也常被用来寄托相思离愁,如“红叶题诗”的典故,具有深厚的文化意蕴。
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读写应用
诵读节奏
诵读本词时,应把握小令的节奏感与情感基调。上下片句式整齐,多为三字句与七字句。三字句如“一重山,两重山”,宜读得短促而有顿挫感,体现层叠之意。七字句如“山远天高烟水寒”,宜舒缓悠长,展现苍茫之境。全词押平声韵,诵读时韵脚字音可适当延长,读出凄清婉转、余音绕梁的效果。
句式仿写
本词“一重山,两重山”运用了重叠句式,节奏明快,层层推进。仿写时可借鉴这种复沓手法。例如仿写春景:“一溪水,两溪水,水绕山村柳色翠。”通过数量词与名词的重叠,营造出绵延不绝的画面感。这种句式适合描写具有连续性或层次感的景物,能够增强语言的韵律美和画面的立体感。
名句应用
“山远天高烟水寒”一句意境开阔,适合在描写秋景、抒发离愁或表达苍茫心境的写作中引用。在散文写作中,可用此句描绘登高远眺的画面,引出对远方故人或故乡的思念。在议论文中,可借景喻理,用山远天高象征人生境界的开阔,以烟水寒隐喻前行路上的迷茫与艰辛,增加文章的文学底蕴。
关联知识图谱
南唐后主同作者
本词作者为南唐李煜,世称李后主,五代词人代表。

名句 CLASSIC LINES

山远天高烟水寒
此句为全词核心名句,以阔大之境写凄寒之情。句意指山峦遥远,天际高远,烟水迷蒙透出寒意。在艺术上,它将视线由近及远拉开,营造出苍茫寥廓的空间感,为下文抒写相思提供了深远的背景。此句以景语皆情语,将主观的寒凉之感融入客观的山水烟波之中,极具画面感与感染力。

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作者 POET

邓肃 1091~1132
南宋初词人、官员

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