半面妆凝镜里春。
同心带舞掌中身。
因沾弱水褪精神。
冷艳喜寻梅共笑，枯香羞与佩同纫。
湘皋犹有未归人。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌浣溪沙
情感孤高 · 思友 · 相思
创作背景
创作背景
此词具体创作背景史无明文，多认为是作者晚年退居江湖时所作。词中'未归人'或指其志向未酬，或指具体之友人，结合'枯香'、'冷艳'之意象，可推测为作者在国势衰微之际，借物抒怀，表达孤忠与无奈。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
浣溪沙原为唐代教坊曲名，后演化为词牌，属双调小令。全词四十二字，分上下两片，每片三句，句式为七言，平仄格律严谨。此调音律和谐，既有律诗的整饬之美，又具长短句的流转之态，是宋词中极为常见的常用词牌。
情感 · 解读
词作通过'冷艳'、'枯香'等意象，构建出一种遗世独立的精神姿态。词人借梅花的孤高与佩饰的俗艳对比，表达了对高洁品格的坚守，以及对世俗同流合污的排斥，情感基调清冷而坚定。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
半面妆指仅妆饰半边脸，典出梁元帝徐妃故事，此处形容妆容独特或慵懒。同心带指象征爱情的绣带。弱水神话中难以浮舟的弱水，此处喻指险恶环境或情感困境。纫意为穿针引线，连缀。
逐句释义
镜中映出半面妆容，仿佛凝聚了春色。绣带飞舞，身姿轻盈如可在掌中起舞。因沾染了弱水而精神消退。冷艳的梅花欢喜地寻来共同欢笑，枯萎的香气羞于与俗艳的佩饰穿连在一起。湘江边还有那个未曾归来的人。
核心主旨
这首词通过描写女子的妆容与姿态，引出对梅花高洁品格的赞美。词人以梅自喻，表达了不愿与世俗同流合污的高尚情操，同时也流露出对远方未归之人的深切思念。
跨学科 · 是什么
神话地理地理学
弱水是中国古代神话与地理中的概念。在文学中常被用来象征险恶难渡的处境或遥远的距离。古人认为水弱则不能浮舟，这一概念在《山海经》等典籍中有记载，后被佛教和文学广泛借用。
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读写应用
诵读指导
诵读时上片语调宜轻柔婉转，表现女子的柔美与精神消退的无奈。下片'冷艳'、'枯香'二句语调需转为清亮坚定，体现高洁之志。结句'犹有未归人'应读得深沉悠远，余韵悠长。
句式仿写
可仿写'冷艳喜寻梅共笑，枯香羞与佩同纫'的对仗句式。例如：清心乐伴松同老，傲骨羞随柳争春。要求上下句字数相等，词性相对，意义相关或相对。
写作应用
名句'冷艳喜寻梅共笑，枯香羞与佩同纫'可用于描写梅花、赞美高洁品格、表达不随波逐流的志向等写作场景。适合用于议论文中论证坚守本心、保持独立人格的观点，或散文中抒发高雅情趣。
关联知识图谱
徐妃半面妆同典故
首句'半面妆'引用梁元帝徐妃仅妆半面以讽帝独眼的典故，此处借指独特的妆容或残缺之美。
湘累同主题|同典故
结句'湘皋犹有未归人'化用屈原流放湘沅之典故，暗喻忠臣被放逐、志向未酬的境遇。
名句 CLASSIC LINES
冷艳喜寻梅共笑，枯香羞与佩同纫
此联为全词核心名句，运用拟人手法，赋予梅花与香草以人格。'喜'与'羞'二字生动传神，既写出了物性的冷艳与枯香，更寄托了词人孤芳自赏、不与世俗同流的高洁情操，是咏物寄兴的佳作。
标签 TAGS
作者 POET
张炎 1248-约1320
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