一春花事今宵了。
点检落红都已少。
阿谁追路问东君，祗有青青河畔草。
尊前不信韶华老。
酒意妆光相借好。
檐前暮雨亦多情，未做朝云容易晓。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌玉楼春
情感伤逝 · 惜春
创作背景
暮春宴饮
此词具体创作背景史籍无明确记载，据内容推断应作于暮春时节。词人在春尽之夜设宴饮酒，目睹花事已了、落红满地，触景生情而作。结合欧阳修生平，此类作品多为其晚年退居或仕途流转期间，借惜春以寄托身世之感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《玉楼春》词牌名，又名《玉楼春令》、《西湖曲》等，属双调小令。体式多为上下片各四句，句式整齐划一，均为七言，共五十六字。全词押仄声韵，韵律铿锵有力，节奏感强。该调源自唐代教坊曲，至宋代成为文人常用词调，适合抒发各种情感，尤以写景抒情、感时伤事为长。
情感 · 解读
词作核心情感为惜春伤逝，通过对春花凋零、落红渐少的描绘，抒发对美好时光流逝的惋惜。情感基调虽含忧伤，但并未陷入颓废，而是通过酒意、暮雨等意象，展现出一种旷达与温情并存的复杂心境。
词牌 · 源流与格律
本词牌正体为双调五十六字，上下片各四句七言，且每句皆押仄声韵。此调格律严谨，声情顿挫，既不同于《木兰花》之移调，亦有别于《玉楼春令》之变体。本词严格遵守正体格律，韵脚和谐，体现了词人深厚的音律修养。
基础解读 READING
语文核心知识
点检
点检意为清点、查看。词人在春尽之时仔细清点落花，表现出对春天的留恋与不舍。这一动作细节生动地刻画出惜春者的形象。
阿谁
阿谁意为谁、哪个，是唐宋时期的口语词汇。此处用疑问语气，强化了无人能留住春天的无奈感。
东君
东君是神话中的司春之神。词人想要追问东君为何让春天离去，体现了对春天离去的惋惜与不解。
上片释义
这一春天的花事就在今晚结束了。仔细查看落花，发现已经很少了。有谁去追赶道路追问春神呢？只有河边那青青的芳草还在生长。
下片释义
在酒杯前我不相信美好的年华已经老去。酒意与妆容的光彩相互映衬，显得格外美好。屋檐前的暮雨也很多情，它没有化作朝云，而是让人容易等到天亮。
核心主旨
这首词描写了暮春时节的景色与作者的心情。通过写花落春去，表达了作者对时光流逝的惋惜。但作者并未过度悲伤，而是以酒助兴，寄情于雨，表现出一种豁达的人生态度。
跨学科 · 是什么
河畔草植物学
诗句提到'青青河畔草'，这是暮春时节典型的植物景象。春天花朵凋谢，但草本植物生长茂盛，呈现出另一种生机。古人常以草木荣枯比喻时光流逝。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜中速稍缓。上片'了'、'少'、'草'押仄声韵，读时稍作停顿以显顿挫。下片'老'、'好'、'晓'亦押仄声韵，'未做朝云容易晓'一句应读出余音袅袅之感。
句式仿写
可仿写'阿谁追路问东君'句式，如'阿谁倚窗问明月'，保留疑问句式与拟人手法。亦可仿写'檐前暮雨亦多情'，如'庭前落叶亦知秋'，练习拟人修辞运用。
写作应用
核心名句'檐前暮雨亦多情'可用于描写自然景物时注入情感，适用于'借景抒情'、'感悟自然'等写作主题。在作文中描写雨天时，可借鉴此句赋予雨水以人的情感。
关联知识图谱
《春晓》同主题
孟浩然《春晓》写春眠不觉晓，处处闻啼鸟，与本词同写春光流逝，但本词更侧重暮春的宴饮场景。
名句 CLASSIC LINES
檐前暮雨亦多情，未做朝云容易晓
此二句为全词结句，运用拟人手法赋予暮雨以深情。意谓檐前的暮雨也似多情之人，虽未化作巫山朝云，却也不愿轻易天亮，仿佛在留恋这最后的春夜。此句将自然物象人格化，情景交融，余味无穷，是宋词中写景抒情的佳句。
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作者 POET
毛滂 1060～？（1124年尚存）
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