修眉扫遥碧，清镜走回流。
堤外柳烟深浅，碧瓦起朱楼。
分付平云千里，包卷骚人遗思，春色入帘钩。
桃李尽无语，波影动兰舟。
念谢公，平生志，在沧洲。
登临漫怀风景，佳处每难酬。
却叹从来贤士，如我与公多矣，名迹竟谁留。
惟有尊前醉，何必问消忧。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌水调歌头
情感怀古
创作背景
南宋乾道年间
此词作于南宋乾道九年（1173年）春，时韩元吉任礼部尚书兼权翰林学士。词人在临安（今杭州）登高望远，面对春日湖山美景，联想到南朝诗人谢灵运的生平志向，感怀身世，遂作此词。创作背景与南宋士大夫普遍存在的忧患意识及对前贤风度的向往密切相关。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》等。相传隋炀帝开汴河时自制《水调歌》，唐代演变为大曲，歌头即大曲开头部分。该词牌格调高昂豪迈，常用于抒发家国情怀、人生感慨或登临怀古之作。全词双调九十五字，上片九句四平韵，下片十句四平韵，属长调词牌，在宋代词坛地位极高。
情感 · 解读
词人借登临胜景抒发对前贤谢灵运的追慕之情，感叹古来贤士虽多，名迹却难以长留的无奈。情感由欣赏美景转为深沉的历史思考，最终归结于借酒消愁的旷达与无奈，体现了士大夫阶层在仕途坎坷时的典型心态。
词牌 · 源流与格律
本词牌正体为双调九十五字，平韵格。上片第三、五、七、九句押韵，下片第三、五、七、九句押韵。此调音韵铿锵，节奏跌宕，适合表达豪放悲壮或深沉婉转之情。韩元吉此作严守格律，韵脚和谐，展现了该词牌声情并茂的艺术特色。
基础解读 READING
语文核心知识
修眉
比喻远山如美女细长的眉毛。这里形容远处的青山秀丽修长，像一道道眉毛横卧在天边。这是古诗词中常用的比喻手法，生动形象地描绘了山峦的形态美。
清镜
比喻平静清澈的水面。因为水面平静如镜，可以倒映出岸边的景色，所以古人常把清澈的湖水或河水比作镜子。这里指西湖水面波光粼粼，清澈见底。
上片释义
远山如修长的眉毛扫过碧蓝的天空，清澈的湖水如明镜般流转。堤岸外柳树如烟雾般深浅不一，绿瓦朱楼拔地而起。平展的云层绵延千里，包裹着诗人的思绪，春色映入帘钩。桃李默默无语，波影摇动着兰舟。
下片释义
想起谢灵运公，平生志向在于归隐江湖。登高临远徒然怀念风景，美景虽好却难以酬谢。感叹古来贤士，像我和您这样的人很多，但名声事迹究竟谁能留存？只有在酒杯前沉醉，何必去问如何消解忧愁。
核心主旨
这首词通过描写春日登高所见的美丽景色，引出对南朝诗人谢灵运的怀念。词人感叹历史上像自己和谢灵运这样有才华的人很多，但能留下名声的却很少，表达了人生短暂、功名虚幻的感慨，最后以借酒消愁来宽慰自己。
跨学科 · 是什么
西湖地貌地理学
词中提到的“堤外柳烟”描写的是杭州西湖的景色。西湖是泻湖，经过历代疏浚治理，形成了苏堤、白堤等景观。堤岸种植大量柳树，春季柳絮飘飞，远望如烟雾笼罩，这是西湖特有的地理景观。
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读写应用
诵读指导
上片写景，语调宜舒缓优美，读出春日的明媚与生机。“修眉/扫遥碧，清镜/走回流”节奏要轻盈。下片抒情，语调转为深沉。“却叹从来贤士”一句要读出沧桑感，最后“何必问消忧”要读得旷达洒脱。
句式仿写
原句“却叹从来贤士，如我与公多矣，名迹竟谁留”运用了感叹句式。可以仿写：却叹古来英雄，如沙场枯骨多矣，功名竟谁留。通过对比数量之多与留存之少，表达深沉的感慨。
写作应用
名句“却叹从来贤士，如我与公多矣，名迹竟谁留”可用于写作中表达对人生价值的思考。例如在议论文中论述“人生的意义不在于留名，而在于奋斗的过程”，或在散文中感叹时光流逝、世事无常。
关联知识图谱
谢灵运人物关联
词中“念谢公”直接提及，谢灵运是南朝宋著名诗人，开创山水诗派，一生仕途坎坷，最终被杀，其生平与词人感慨高度契合。
杭州西湖同地点
词中“堤外柳烟”、“清镜”等意象描绘的正是杭州西湖的春日景色，西湖是南宋都城临安的标志性景观。
名句 CLASSIC LINES
却叹从来贤士，如我与公多矣，名迹竟谁留
此句为全词核心名句，直抒胸臆，将个人身世之感上升到历史哲学的高度。词人感叹古往今来贤士如云，但能名垂青史者寥寥无几，既是对谢灵运命运的同情，也是对自身及同时代士人命运的深刻反思，具有极强的艺术感染力。
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作者 POET
叶梦得 1077年—1148年
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