汉宫春

秋意还深,渐银床露冷,梧叶风高。

婵娟也应为我,羞照霜毛。

流年老尽,漫银蟾、冷浸香醪。

除尽把,平生怨感,一时分付离骚。

伤心故人千里,问阴晴何处,还记今宵。

楼高共谁同看,玉桂烟梢。

南枝鹊绕,叹此生、飘转江皋。

须更约,他年清照,为人常到寒霄。

基础信息 BASIC

词牌汉宫春
情感悲秋
创作背景
晚年飘零
此词具体创作时间虽难确考,但据'羞照霜毛'(白发)、'飘转江皋'等语意推断,应作于作者晚年流寓他乡之时。词人身处深秋,面对萧瑟景致,感叹年华老去、故人离散,遂借词抒怀。词中'分付离骚'暗示其内心深处不仅有身世之感,更隐含家国之忧与不平之气。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
汉宫春,词牌名,又名'汉宫春慢',属长调,始见于北宋张先词。此调以'汉宫'为名,多用于抒发怀古、感旧、羁旅之情,格调凄清顿挫,适宜铺叙长言。全词双调九十六字,平韵格,句式长短参差,韵位疏密相间,对声情控制要求极高,是宋词中极具代表性的长调之一。
情感 · 解读
词作核心情感聚焦于悲秋叹老与羁旅怀人。上片借深秋肃杀之景,引发生命老去、壮志难酬的悲慨,情感沉郁顿挫;下片转入对远方故人的深切怀念,将个人身世飘零之苦与离愁别绪交织,营造出凄清而深挚的艺术境界,体现了宋代士大夫典型的精神气质。

基础解读 READING

语文核心知识
银床
指井栏,即水井周围的护栏。古人常以银饰井栏,或借月光映照如银而称之。此处'银床露冷'描绘了深秋井边寒气袭人的景象,渲染了凄清的氛围。在诗词中,银床常作为深秋或闺怨题材的经典意象出现,具有特定的文化内涵。
霜毛
字面意为霜白色的毛发,此处借指白发。诗人以此自喻年事已高,容颜衰老。面对明月的清辉,诗人不禁感到羞愧,觉得连月亮都不忍心照见自己的白发,生动地传达了时光流逝、壮志未酬的感伤情怀。
上片释义
秋意已经很深了,井栏边的露水透出寒意,梧桐叶在秋风中高高飘飞。美好的月亮似乎也该为我感到羞愧,不愿照见我满头的白发。流逝的岁月已经让我老去,徒然看着月影(银蟾)冷冷地浸在酒杯中。我只想把这平生所有的怨恨感慨,在这一刻全都寄托在《离骚》那样的悲歌里。
下片释义
最伤心的是故人远在千里之外,想问问那边天气阴晴如何,是否还记得今晚这个时刻?高楼虽好,又能和谁一同登高观赏?只见玉桂树的枝梢笼罩在烟雾之中。喜鹊绕着向南的树枝飞翔,我不禁感叹这一生像它一样在江边飘荡。必须约定,将来有一天清光照耀时,为了朋友常来这寒冷的夜空。
核心主旨
这首词通过描写深秋凄清的景色,抒发了作者对年华老去、身世飘零的深沉感伤,以及对远方故人的深切思念。全词情感真挚,意境开阔,将个人的身世之感与对友人的怀念之情紧密结合,展现了宋代文人丰富的精神世界。
跨学科 · 是什么
梧桐植物学
梧桐是梧桐科梧桐属落叶乔木。在中国传统文化中,梧桐常与凤凰联系在一起,象征高洁。但在秋景诗词中,梧桐叶落往往作为秋天来临、万物凋零的标志。诗中'梧叶风高'利用了梧桐叶大、易落、声响大的生物特性,生动渲染了秋风的萧瑟与肃杀。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时,语调应低沉凄清,'秋意还深'起调宜缓,'梧叶风高'可稍重以显风势。'羞照霜毛'处应读出羞愧与无奈之感。下片'伤心故人千里'情感转为深挚,'须更约'三字应读出期盼与坚定。全词节奏舒缓,需注意长句中的自然停顿,以体现词人起伏的情感。
句式仿写
原句'婵娟也应为我,羞照霜毛'运用了拟人手法,赋予月亮以人的情感。可仿写为:'春风也应为我,轻抚伤痕'或'落花也应为我,感叹流年'。通过赋予自然景物以人的情感动作,能够更生动地表达作者内心的情绪,增强语言的感染力。
写作应用
名句'除尽把,平生怨感,一时分付离骚'适用于表达将个人遭遇升华为艺术创作的主题。在写作中,当需要描写面对挫折时的排解方式,或表达将痛苦转化为精神力量的主题时,可引用此句,以增添文章的文化底蕴与情感深度。
关联知识图谱
屈原《离骚》同典故
词中'一时分付离骚'直接化用屈原《离骚》典故,借以表达平生怨愤与高洁志向,情感基调一脉相承。
宋玉《九辩》同主题
词作开篇'秋意还深'及全篇悲秋基调,承继了宋玉《九辩》'悲哉,秋之为气也'的文学传统。

名句 CLASSIC LINES

除尽把,平生怨感,一时分付离骚
此句为全词情感爆发之枢纽,化用屈原《离骚》典故,将平生积郁的怨愤与不平,尽数寄托于诗词创作之中。既是对个人命运的悲叹,也是对时代与社会的无声抗议,极具情感张力,历来被视为宋词中抒发士大夫幽愤之情的名句。

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作者 POET

周紫芝 1082年-约1162年
南宋文官、诗人、诗论家

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