绿波碧草长堤色。
东风不管春狼藉。
鱼沫细痕圆。
燕泥花唾干。
无情牵怨抑。
画舸红楼侧。
斜日起凭阑。
垂杨舞晓寒。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌菩萨蛮
情感惜春 · 闺怨
创作背景
创作背景
此词为张先青年时期作品，具体创作年代虽难确考，但学界多认为其作于早期游历或客居他乡之时。词中红楼画舸的意象与凭栏怀人的情态，反映了作者早期词作中常见的伤春怨别主题。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
原为唐教坊曲名，后用为词牌，属小令范畴。全词四十四字，分上下两片，各两仄韵、两平韵，韵脚转换频繁，声情由急促转为低沉，适宜抒发婉转深幽的情思。
情感 · 解读
词作通过描绘春日狼藉景象与凭栏远眺的细节，抒发了深闺女子的寂寞愁绪与对离人的幽怨。情感由景入情，从对春光流逝的惋惜转为内心深处的相思与无奈，格调婉约低回。
基础解读 READING
语文核心知识
狼藉
形容春景杂乱、花瓣散落的样子。在诗中指春风吹落花朵，使原本美好的春光变得零乱，暗示了美好时光的流逝。这是一个常用的书面语词汇，多用于形容乱七八糟的景象。
画舸
指装饰华丽的大船。画舸通常指供人游览或宴饮的游船，船身绘有彩画，十分精美。在古诗词中常作为富贵、游乐或离别场景的象征，这里点出了环境的热闹与华贵。
上片释义
碧绿的波浪和青草染绿了长堤。东风不管春光变得零乱狼藉。鱼儿吐出的泡沫留下了细细的圆痕。燕子衔的泥和花上的露水都已经干了。这几句描写了春日傍晚的景色，充满了细微的观察。
下片释义
无情的景物牵动了心中的怨恨和压抑。独自站在华丽的红楼旁看着画船。夕阳西下时独自靠着栏杆。垂柳在清晨的寒气中舞动。这几句转而写人，表达了主人公内心的孤独和愁苦。
核心主旨
这首词描写了一位女子在春日里的愁绪。她看到春光流逝、落花满地，感到十分惋惜。身处华丽的红楼画舸之侧，她却感到孤独和压抑，只能独自凭栏远眺，寄托相思之情。全词情感细腻，意境优美。
跨学科 · 是什么
长堤地理学
诗中提到的长堤通常指修筑在湖泊或河流边的防水堤岸，也是游人赏景的地方。最著名的是杭州西湖的苏堤和白堤，堤上种植杨柳和花草，是江南水乡特有的地理景观，也是古代文人雅士聚集的场所。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，语调柔和。上片写景，声音要清丽明快，表现春光的美好与细微变化。下片抒情，声音要低沉婉转，体现怨抑之情。韵脚字“色、藉、圆、干”与“抑、侧、阑、寒”转换自然，需读出韵律感。
句式仿写
原句“东风不管春狼藉”运用拟人手法，赋予东风情感。可仿写为“时光不问人憔悴”或“秋雨难解叶飘零”。这种句式结构为“主语+否定词+动词+宾语+补语”，能生动表达某种无奈或客观规律。
写作应用
“无情牵怨抑，画舸红楼侧”一句可用于描写繁华环境中的孤独心境。例如在描写热闹的节日庆典或都市夜景时，可用此句反衬人物内心的落寞，形成强烈的对比效果，增强文章的感染力。
关联知识图谱
张三影人物关联
张先因“云破月来花弄影”等名句被称为“张三影”，是北宋著名词人。
李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》同词牌
李白此作被誉为“百代词曲之祖”，与张先此词同属菩萨蛮调，但风格各异。
名句 CLASSIC LINES
无情牵怨抑，画舸红楼侧
此句以无情之景衬托有情之人，画舸与红楼的华美反衬出内心的空虚与怨抑。不仅对仗工整，且意境深远，生动刻画了身处繁华却心感孤寂的矛盾心理，是张先早期词作的名句。
标签 TAGS
作者 POET
吴文英
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