八声甘州

倚凌空飞观,展营丘卧轴恍移时。

渐微云点缀,参横斗转,野阔天垂。

草树萦回岛屿,杳霭数峰低。

共此一尊月,顾影为谁。

俯仰乾坤今古,正嫩凉生处,浓露初扉。

据胡床残夜,唯我与公知。

念老去、风流未减,见向来、人物几兴衰。

身长健,何妨游戏,莫问栖迟。

基础信息 BASIC

体裁
词牌八声甘州
情感旷达 · 豪迈
创作背景
南宋初年登高抒怀
此词作于南宋初年,叶梦得晚年退居湖州弁山期间。词人登高远眺,借山水之景抒发家国之思与身世之感。时值宋室南渡,时局动荡,作者虽已退隐,然忧国之情未泯,借'人物几兴衰'暗喻时代变迁,体现了南渡士大夫的典型心态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《八声甘州》又名《潇潇雨》,属长调慢词,双调九十七字,押平声韵。此调源流可追溯至唐代边塞曲,入宋后演变为词牌,以柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》为正体。全调共八韵,故名'八声',声情激越苍凉,宜抒发羁旅怀古、悲壮豪迈之情,在宋词体制中占有重要地位。
情感 · 解读
词作核心情感为旷达豪迈,融合了登高临远的空间广度与抚今追昔的时间深度。作者面对广阔天地与历史兴衰,虽感叹时光流逝、人物凋零,却最终归于'身长健、何妨游戏'的豁达,体现了身处逆境而泰然处之的士大夫精神境界。
词牌 · 源流与格律
本词牌属仙吕宫,正体双调九十七字,前后段各九句、四平韵。叶梦得此作严格遵循正体格律,押平声支、微、齐韵部。其节奏舒缓顿挫,适合表现沉郁顿挫或雄浑壮阔的情感基调,与柳永'对潇潇暮雨'同调而异趣,展现了南渡词人的风骨。

基础解读 READING

语文核心知识
飞观
指高耸入云的楼台或宫观。'观'在此读去声,意为楼台。此处形容词人登临之处极高,仿佛凌空而起,为全词奠定了高远开阔的视觉基调。
营丘
指北宋著名画家李成,李成祖籍营丘,世称'李营丘'。此处代指李成的山水画作,词人展开画卷,仿佛身临其境,以此引出对山水实景的描绘。
上片写景
倚靠在高耸入云的楼台上,展开李成的山水画卷,恍惚间仿佛进入了画境。渐渐地微云点缀夜空,参星横斜斗星转移,原野辽阔天空低垂。草木萦绕着岛屿,远处的山峰在暮霭中显得低矮。
下片抒情
独自对着月亮与影子饮酒,俯仰天地古今。在初秋微凉的夜晚,露水初生。深夜坐在胡床上,只有我与明月相知。想到虽然老去,但风度不减,看尽了世间人物的兴衰。只要身体健康,不妨游戏人间,不必在意栖居何处。
登高旷达
这首词通过描写登高所见的秋夜景色,营造出一种苍茫辽阔的意境。词人由眼前的山水联想到历史的兴衰,表达了虽然年事已高,但依然保持豪迈风度,对人生起伏持旷达态度的核心主旨。
跨学科 · 是什么
参横斗转天文学
参星横斜、北斗星转向,这是夜深时的天象特征。参星即猎户座,斗星即北斗七星。古人通过观察星象位置变化来判断时间,此处点明了夜已深沉。
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读写应用
诵读节奏
诵读时上片写景宜舒缓沉稳,'倚凌空/飞观'起调高昂,'野阔/天垂'需读出开阔感。下片抒情宜深沉有力,'念老去、风流未减'应读出豪迈之气,'莫问/栖迟'结尾需轻收,余韵悠长。
句式仿写
可仿写'念老去、风流未减'句式,如'叹流年、壮志未酬'、'喜今朝、意气方遒'。结构为'动词+时间/状态短语、主语+谓语+补语',用于表达对时光流逝与心境变化的感慨。
名句应用
'念老去、风流未减'适用于描写老一辈人精神矍铄、风采依旧的场景,如致敬退休专家、长辈寿辰等。'见向来、人物几兴衰'适用于感叹历史变迁、世事无常的议论文或散文写作。
关联知识图谱
李成(五代宋初画家)同典故|人物关联
词中'展营丘卧轴'引用北宋画家李成(世称李营丘)典故,以画境喻实景,展现了词人极高的艺术鉴赏力与审美情趣。
苏轼《点绛唇》同典故
词中'据胡床残夜,唯我与公知'化用苏轼'与谁同坐?明月清风我'之意境,表现了孤独中与自然为伴的旷达情怀。

名句 CLASSIC LINES

念老去、风流未减,见向来、人物几兴衰
此句以'风流未减'自况,展现了词人虽老犹壮的精神风貌。'人物几兴衰'将个人身世之感融入历史长河,极具苍凉感。

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作者 POET

张元干 1091/1092-1161
南宋初期爱国词人、官员

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