春入山家，杖藜独步登严岫。
野花争秀。
弄蕊香盈袖。
对景开怀，莫遣双眉皱。
春难久。
乱红飞后。
留得韶光否。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌点绛唇
情感惜春
创作背景
春日山行
此词具体创作年代无确考，应为词人春日山中游览时有感而作。词中'杖藜独步'勾勒出一位隐逸文人或年长学者的形象，反映了宋代文人寄情山水、向往田园生活的普遍心态与生活情趣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名'点樱桃'、'十八香'等。以冯延巳《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。此调音节短促，声情激越，多用于抒发深幽情感或描绘细腻场景，在宋词中应用极为广泛。
情感 · 解读
词作通过描绘春日山家独步的闲适与目睹花落春归的景象，抒发了对美好时光易逝的惋惜与留恋。情感由登山的闲适愉悦转为对春光难驻的淡淡忧伤，体现了词人对自然节律的敏感与对生命流转的深刻感悟。
词牌 · 源流与格律
调名取自梁江淹诗'明珠点绛唇'，喻指女子红唇。此调始见于南唐冯延巳词，入宋后作者众多，风格多样。本词上片四句押三仄韵，下片五句押四仄韵，格律严谨，声韵和谐，属于典型的短调小令。
基础解读 READING
语文核心知识
杖藜
意为拄着手杖行走。'杖'作动词用，意为拄着；'藜'指藜杖，用藜茎做成的手杖。这个词生动地刻画出词人漫步山间的形象，表现出一种悠闲自在、从容不迫的步态。在古诗文中常用来形容老年人或隐士的出游姿态。
严岫
指险峻的山峰或山洞。'严'通'岩'，意为险峻；'岫'指山穴或山峰。词人独自攀登险峻的山峰，表现出探寻美景的雅兴和不畏崎岖的精神，也暗示了登山地点的幽深与偏远。
乱红
指纷乱飘落的红色花瓣，即落花。'乱'字形容落花纷飞的样子，'红'代指花。这一意象在古诗词中常用来象征春天的消逝和美好事物的凋零，给人以凄美之感，是全词情感转折的关键。
上片释义
春天来到了山中人家，我拄着藜杖独自漫步攀登险峻的山峰。野花竞相开放，争奇斗艳。我拨弄花蕊，香气充满了衣袖。
下片释义
面对这美好的景色应当敞开胸怀，不要让双眉紧锁。春天难以长久停留。纷乱的落花飞逝之后，还能留得住美好的春光吗？
核心主旨
这首词通过描写春日独自登山赏花的所见所感，表现了词人对大自然美景的喜爱。从登山时的愉悦到面对落花时的惋惜，表达了对美好春光即将消逝的留恋与无奈，同时也流露出一种豁达的人生态度。
跨学科 · 是什么
山家地理学
指位于山区的民居或隐士居所。在地理环境上，山区通常海拔较高，植被茂盛，野花种类丰富。词中提到的'野花争秀'反映了山地生态环境的良好与生物的多样性，展现了春日山野特有的自然风光。
更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版
读写应用
诵读指导
上片节奏明快，'春入山家'宜读得舒缓，'独步'、'争秀'重读以突出动作与景象。下片'莫遣双眉皱'语气应转为劝慰，'春难久'三字需读出叹惋之意。结尾'留得韶光否'为反问句，语调上扬后渐收，留有余韵。
句式仿写
可仿写'动词+名词+形容词'的句式，如'秋至江畔，泛舟独赏观红叶。霜叶争艳。拾叶情满怀'。重点在于捕捉季节特征与个人动作的结合，以及后面对景物动态的描绘。
写作应用
核心名句'乱红飞后，留得韶光否'可用于描写时光流逝、青春不再的作文主题。例如在关于'珍惜时间'或'感悟成长'的文章结尾，引用此句可增添文学底蕴，深化文章主旨，表达对过往美好的追忆。
关联知识图谱
《相见欢·林花谢了春红》同主题
李煜词中'林花谢了春红，太匆匆'与本词'乱红飞后'皆写春花凋零、时光易逝之悲，情感基调高度一致。
名句 CLASSIC LINES
乱红飞后，留得韶光否
此句为全词词眼，以反诘语气收束全篇。在落花纷飞的暮春景象中，词人发出能否留住美好时光的追问，将具体的自然景象升华为对生命与时间的哲学思考，意境深远，耐人寻味。
标签 TAGS
作者 POET
张抡 约公元1162年前后在世，生卒年不详
相关诗词 RELATED
✦
深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语61 知识点
二期上线 · 敬请期待