屈亭湘浦。
怨尽朝云还暮雨。
知是谁何。
赋得清愁尔许多。
爱来慵去。
此意平生成浪许。
著尽茸袍。
想像江梅雪后娇。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌减字木兰花
情感愁思
创作背景
创作背景
此词系黄庭坚晚年贬谪西南时期所作。词人途经湖南，凭吊屈原遗迹，触景生情，借古喻今。时值政治生涯低谷，身世飘零之感与古人放逐之悲产生共鸣，遂以此词寄托清愁，抒发对命运无常之感慨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此调属木兰花令变体，由木兰花令减字破句而成，故得此名。全调双调四十四字，分上下两片，每片各四句，句式为四、七、四、七。其韵律婉转跌宕，兼具小令之灵动与慢词之铺叙，宋词中常用以抒发深婉细腻之情。
情感 · 解读
全词情感基调为清冷幽怨之愁绪。词人借屈亭湘浦之古迹，引朝云暮雨之典故，抒发身世之感与羁旅之思。情感层次由景入情，由古及今，将抽象之愁绪具象化为尔许多之清愁，复以爱来慵去之矛盾心理，展现内心波澜。
基础解读 READING
语文核心知识
怨尽
怨尽二字意为怨恨到了极点，在此处并非实指仇恨，而是指情感积淀之深厚。词人面对朝云暮雨之景，心中郁积之愁绪仿佛随云雨而生，绵延不绝，极言情感之浓烈与不可排遣。
尔许多
尔许多为宋时口语，意为如此多、这么多。词人将抽象之清愁赋予数量概念，以口语入词，显得亲切自然，生动形象地描绘出愁绪之繁多与沉重，增强了艺术感染力。
逐句释义
伫立在屈原亭畔的湘江水滨。那朝云暮雨的巫山神女之怨仿佛已消散殆尽。眼前这究竟是何人何物？不过是赋得这般无尽的清愁罢了。爱意既来，去意却懒。这份心意平生竟成了随意的许诺。穿破了身上的皮袍。只在那想象中看见江边梅花雪后娇艳的模样。
核心主旨
这首词通过描写在屈原遗迹前的所见所感，抒发了词人内心深沉的清愁。词人借古人之酒杯浇心中之块垒，将身世之感融入景物描写之中，表达了对人生际遇的无奈与对美好事物的向往。
跨学科 · 是什么
屈原典故历史学
屈亭湘浦指代屈原流放之地。屈原是战国时期楚国大夫，因遭谗言被流放至湖南一带，后投汨罗江自尽。词人至此凭吊，不仅缅怀古人，更借其遭遇自喻，表达贬谪之悲。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄清。上片屈亭湘浦需读出苍茫之感，怨尽二字重读以显情感张力。下片爱来慵去节奏稍快，体现内心矛盾，结尾想像江梅雪后娇需读出空灵向往之意。
句式仿写
可仿写赋得……尔许多句式。例如：赋得闲情尔许多，赋得相思尔许多。此句式特点在于以赋得领起，将抽象情感具体化、数量化，适合表达强烈的情感浓度。
写作应用
赋得清愁尔许多一句可用于描写忧愁、惆怅等情绪。在写作中，可借鉴其化虚为实的手法，将无形的情感转化为可感知的数量或形象，使文章更具感染力。
关联知识图谱
屈原人物关联
词中屈亭湘浦直接关联屈原流放湖南之史实，词人借凭吊屈原抒发自身贬谪之悲。
巫山神女同典故
朝云暮雨典出宋玉《高唐赋》，词人化用此典渲染楚地氛围，暗示情感之缠绵。
名句 CLASSIC LINES
赋得清愁尔许多
此句为全词词眼，以赋得二字领起，似作诗命题，实则将无形之愁绪量化为尔许多。语言通俗而构思新奇，既有宋诗以文为词之趣，又不失词体婉约之本色，生动传达出愁绪之繁多与沉重，历来为人称道。
标签 TAGS
作者 POET
赵彦端 1121年-1175年
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