甘州子

甘州子·红炉深夜醉调笙

红炉深夜醉调笙,敲拍处,玉纤轻。

小屏古画岸低平,烟月满闲庭。

山枕上,灯背脸波横。

基础信息 BASIC

体裁
词牌甘州子
情感闲适
创作背景
五代西蜀花间创作
本词收录于五代后蜀赵崇祚编纂的《花间集》,作者顾夐为西蜀花间派代表词人。创作时间为十世纪上半叶西蜀政权统治时期,属当时流行的闺情题材创作范畴,无专属可考的特定创作事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品体裁为词,属小令范畴。原脱胎于唐代教坊曲,是五代花间派常用的体裁类型。篇幅短小,句式错落,适合描写细腻的生活场景与情态。历代文体归类中属于早期文人词的典型形制。其创作风格贴合花间派“柔艳细腻”的整体审美特征。
情感 · 解读
本词核心情感为闺中深夜围炉饮宴后的闲适慵懒情态。无浓烈悲喜寄托,仅刻画贵族女性柔婉松弛的生活状态,是花间词典型的闲情书写类型。历代主流解读均认为其无明确家国或身世寄托,以审美性的场景描摹为核心。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
红炉指烧得通红的取暖炭炉。调笙指吹奏笙这种簧管类乐器。玉纤是对女子纤细手指的美称。小屏指室内放置的小型装饰屏风。古画指屏风上绘制的古代山水题材画作。烟月指笼罩着薄雾的朦胧月光。闲庭指寂静空旷的庭院。山枕指古代形状似山的凹形寝枕。脸波指女子如水波般柔媚的眼眸神态。
逐句白话释义
深夜时分人们围坐在烧得通红的暖炉边。大家带着几分醉意慢悠悠地吹奏着笙乐。拍打节拍的时候,女子纤细如玉的手指轻轻抬起落下。屋内的小屏风上绘着古雅的山水画,画里的河岸地势低平。室外笼罩着薄雾的月光洒满了空寂安静的庭院。女子靠在山形的枕头上。她背对着灯光的方向,眼眸像水波一样流转,满是柔媚的情态。整首词语句直白平实,没有过多修饰。所有画面都围绕着深夜闺房的闲适氛围展开。
核心主旨与内容概括
这首词是五代花间派的典型小令作品。它主要描写了深夜闺房围炉宴饮后的日常场景。全词没有浓烈的悲喜情绪,整体氛围闲适慵懒。词人重点刻画了闺中女子奏乐、休憩的柔婉情态。它体现了花间词擅长描摹闺中生活细节的创作特点。作品语言细腻柔艳,画面感十分强烈。读者可以从中感受到五代西蜀贵族家庭的日常闲情。它没有复杂的情感寄托,以呈现生活场景本身为主要目的。
跨学科 · 是什么
五代西蜀闺中宴饮习俗社会学
五代时期西蜀地区社会相对安定,没有频繁的战乱。当地贵族阶层生活富足,流行宴饮休闲的风气。闺中的女性也会参与小型的家庭宴饮活动。奏乐是当时宴饮时常见的助兴活动之一。暖炉是古代冬季室内必备的取暖器具,贵族家庭的暖炉制作精美。当时的闺阁女性普遍需要学习乐器演奏等才艺。这类深夜小型宴饮属于贵族家庭的日常休闲活动,并不涉及公共社交。它反映了当时西蜀上层社会较为安逸的生活状态。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体语速要放缓,语气要柔和。第一句“红炉深夜醉调笙”要读得慵懒平缓,体现深夜的氛围。“敲拍处,玉纤轻”这两句要读得轻缓,突出动作的轻盈。“小屏古画岸低平”要读得舒展,展现画面的开阔感。“烟月满闲庭”要拖长尾音,营造空寂的氛围。最后两句“山枕上,灯背脸波横”要读得柔缓,凸显人物的柔媚情态。整体不要有过重的停顿,保持流畅的节奏。要避免读出悲伤或者激昂的情绪,贴合闲适的核心基调。
句式仿写指导
可以模仿本词“场景+动作+细节”的写作结构。先写整体的环境背景,再写人物的核心动作。最后用一到两句细节描写凸显人物的情态。比如仿写的示例可以是“梧桐树下慢翻书,风过处,发丝扬”。仿写的时候要注意前后场景的连贯性。要抓住最有特点的细节来写,不需要过多的修饰。整体句式要短小简洁,符合小令的节奏感。可以用来描写日常生活里的小场景、小情绪。
名句写作应用
“山枕上,灯背脸波横”这句可以用来描写女性柔媚的神态。它适合用在描写日常休闲场景的记叙文中。比如写家人休憩的场景时可以引用这句来描写母亲的柔态。也可以用在写景抒情的散文里,烘托闲适的氛围。引用的时候不需要改变原句的意思,直接对应柔媚、慵懒的人物状态即可。它不适合用在严肃的议论文或者励志类的写作中。这句的画面感很强,能够快速让读者感知到描写的氛围。日常写作时引用可以提升文字的细腻感。
关联知识图谱
《甘州子·一炉龙麝锦帷旁》同词牌
这首是顾夐另外一首同词牌的《甘州子》作品。两首都是描写闺中生活的题材。内容都涉及了闺房内的器物、人物活动的细节。风格同样是柔艳细腻,属于典型的花间派作品。两首的格律完全一致,都符合《甘州子》的正体要求。它们都收录在《花间集》的同一卷当中。两首作品都没有明显的寄托,以描写场景本身为主。读者可以对比阅读,更好地理解花间词的创作特点。

名句 CLASSIC LINES

山枕上,灯背脸波横
本句为全词核心名句,以侧影描写凸显闺中人柔媚情态,笔法含蓄细腻。

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作者 POET

顾夐 生卒年不详
五代十国花间派词人、前蜀后蜀官员

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