赠李伊阙

桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。

舟横野渡寒风急, 门掩荒山夜雪深。

贫笑白驹无去意,病惭黄鹄有归心。

云间二室劳君画,水墨苍苍半壁阴。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感隐逸
创作背景
许浑赠李伊阙
此诗为许浑赠予友人李伊阙之作。李伊阙善画山水,曾绘嵩山二室图。许浑时值贫病交加,见画生情,遂作此诗以赞友人画技并抒发己身思归之苦。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗。七律源于南北朝,定体于初唐沈佺期宋之问。其格律严密,对仗工整,为唐代科举与文人交游核心文体。本诗在晚唐七律中属对仗精切、意境清冷之作。
情感 · 解读
本诗核心情感为对友人隐逸生活的赞美与自身贫病交加的无奈。诗中交织着对李伊阙高洁画技的钦佩,以及自身羁旅困顿、渴望归隐的复杂心绪。历代解读共识为晚唐文人典型的退隐心理写照。

基础解读 READING

语文核心知识
桐履
桐履指用桐木制作的木屐。古人常穿木屐行走于山地或雨雪中。此词说明李伊阙身着隐士服饰。它体现了隐逸者随性自然的生活方式。这种装束在古代文人隐居时十分常见。木屐踏地如飞,显出其步履轻捷。这反映了主人公超脱尘世的姿态。该词为理解人物形象提供了直观线索。
全句释义
你穿着桐木屐步履如飞难以寻觅。你带着一壶酒、两个书箱和一把峄阳琴。小舟横在荒野的渡口,寒风吹得很急。柴门掩蔽着荒山,夜里的雪下得很深。我贫穷自笑,像那白驹一样没有离去的意愿。我多病惭愧,像那黄鹄一样有了归乡的心思。云间的太室少室两座山,劳烦你挥毫作画。水墨苍茫,染得半面墙壁一片阴凉。
主旨概括
本诗主要表达了诗人对友人李伊阙隐逸生活的赞美。同时诗人也借景抒情,写出了自身的贫病之苦。诗中通过野渡寒风与荒山夜雪的描写,渲染了孤寂的氛围。最后落笔于友人的水墨画,赞叹其画技高超。全诗情感真挚,既有对友人的钦佩,也有自伤身世的感慨。这种对比手法深化了诗歌的主题。整体呈现出晚唐诗歌特有的清冷色调。这反映了当时文人普遍的退隐心理。
跨学科 · 是什么
峄山与嵩山地理学
峄阳指峄山之南,位于今山东邹城。嵩山有太室少室二峰,位于河南登封。这两处都是古代名山。峄山以产桐木制琴闻名。嵩山则是隐士与文人常至之地。诗中提及这两座山,赋予了作品深厚的地理文化内涵。这反映了古代文人对名山大川的向往。地理环境为文学创作提供了空间载体。
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读写应用
诵读节奏
本诗为七言律诗,诵读时采用二二三的节奏。如桐履/如飞/不可寻。舟横/野渡/寒风急需加重语气。门掩/荒山/夜雪深要读出孤寂感。贫笑/白驹/无去意应带自嘲口吻。病惭/黄鹄/有归心要读出无奈。云间/二室/劳君画语气转为赞叹。水墨/苍苍/半壁阴需舒缓收尾。整体语调应由轻快转为沉重再转为赞叹。
句式仿写
可仿写舟横野渡寒风急的句式。结构为名词加动词加名词加名词加形容词。例如雁过长空秋月明。也可仿写贫笑白驹无去意的句式。结构为形容词加动词加名词加否定词加动词加名词。例如老叹青丝有白头。仿写时需注意对仗工整。意境要保持一致。用词要符合古典诗词的审美。
名句应用
舟横野渡寒风急,门掩荒山夜雪深可用于描写冬日孤寂之景。在写景散文中可引用此句渲染清冷氛围。在表达隐逸情怀时也可化用此句。例如写深山雪夜的静谧与孤独。此句的画面感极强,适合作为文章的景物描写支点。日常写作中可借鉴其动静结合的手法。寒风与夜雪的意象组合极具张力。这能显著提升文章的文学色彩。
关联知识图谱
峄阳孤桐同典故
峄阳琴源于峄山之南的梧桐木。此典故常用于代指高雅的琴音或隐士的伴侣。诗中用以衬托李伊阙的隐逸身份。该典故出自《尚书·禹贡》。它体现了古代文人对高洁志趣的追求。这是古典诗词中常见的文化符号。理解此典故有助于把握全诗基调。

名句 CLASSIC LINES

舟横野渡寒风急,门掩荒山夜雪深
生动描绘了寒风野渡与荒山夜雪的孤寂画面。其文化影响力在于成为后世文人表达孤冷意境的典范。历代评价其得幽绝之致,后世多用于山水画题词。

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作者 POET

许浑 约791年-?
唐代诗人

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