阳台梦·正体

阳台梦·薄罗衫子金泥凤

薄罗衫子金泥凤,困纤腰怯铢衣重。

笑迎移步小兰丛,亸金翘玉凤。

娇多情脉脉,羞把同心捻弄。

楚天云雨却相和,又入阳台梦。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌阳台梦·正体
情感期许
创作背景
后唐同光年间自度创作
本作品创作于后唐同光年间(公元923-926年),是李存勖依托民间曲调改制的自度曲,创作目的为描摹闺中女子情态,供宫廷乐工演唱,学界对其创作时间与动因无明显争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于五代时期的词体裁,为后唐庄宗李存勖自制的自度曲。全词共42字,分上下两片,句式错落有致,是早期文人小令的典型样式。词体在五代时期逐步脱离乐府民歌范畴,成为文人独立创作的文学体裁,本作正是这一阶段的代表性作品之一。
情感 · 解读
作品核心情感围绕闺中女子的怀春情思展开,既刻画了女子娇憨羞涩的情态,也暗含了对甜蜜爱恋的向往,整体情感柔婉细腻,带有五代词特有的绮艳风格,无明显的悲怨基调,是典型的艳情类小令作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
薄罗指轻薄的丝织品。金泥凤指用金粉描绘的凤凰图案。铢衣是传说中极轻的衣服,这里指代女子轻薄的衣衫。亸是下垂的样子。金翘玉凤是女子佩戴的金银玉制首饰。同心指同心结,是象征爱情的饰物。楚天云雨化用宋玉《高唐赋》典故,指代男女欢爱。
逐句白话释义
轻薄的罗衫上绣着金粉描绘的凤凰,纤瘦的腰肢觉得哪怕极轻的衣衫也有些沉重。她笑着移步走向小小的兰花丛,头上的金翘玉凤首饰随着步伐轻轻摇晃下垂。她满怀柔情,眼神脉脉含情,害羞地捻弄着手里的同心结。就像楚地的云雨和谐交融一样,她又进入了和爱人相会的阳台美梦之中。
核心主旨与内容概括
这首词上片描写闺中女子的外貌与动作,刻画了她娇弱柔美的形象。下片描写女子的神态与心理,展现了她怀春的羞涩与对爱恋的向往。全词围绕女子的情态展开,没有复杂的情节,用细腻的笔触传递出柔婉的闺阁情思,风格绮艳明快,是五代小令的典型作品。
读写应用
基础诵读指导
诵读时整体语气要柔婉平缓,体现女子的娇柔情态。上片每句后稍作停顿,“困纤腰怯铢衣重”一句重读“困”“怯”二字,突出女子娇弱的状态。下片“羞把同心捻弄”语速稍慢,读出羞涩的感觉,末句“又入阳台梦”语气放轻,带悠远的意味。断句参考:薄罗衫子/金泥凤,困纤腰/怯/铢衣重。笑迎移步/小兰丛,亸/金翘玉凤。娇多/情脉脉,羞把/同心/捻弄。楚天云雨/却相和,又入/阳台梦。
句式仿写指导
可以仿写本词用细节动作刻画人物情态的句式,比如“手捻花枝轻伫立,皱柳叶眉微蹙”,先写人物动作,再写神态,突出人物的情绪。也可以仿写末句用典故点明主旨的写法,写完人物状态后用一句化用典故的句子收尾,提升文字的意蕴。仿写时要注意句式的节奏感,保持长短句结合的特点,符合小令的语体风格。
名句写作应用
“楚天云雨却相和,又入阳台梦”可以用于描写对美好恋情的向往,也可以用于描写浪漫的梦境。比如写作想念恋人的文章时,可以写“分开数月,她常常在夜里梦到两人相聚的场景,真可谓楚天云雨却相和,又入阳台梦。”也可以用于描写对美好事物的向往,将梦境的意象引申为对理想状态的期待,拓展名句的使用场景。
关联知识图谱
宋玉《高唐赋》《神女赋》同典故
本词“楚天云雨”“阳台梦”的意象均出自宋玉的《高唐赋》,赋中记载楚怀王游高唐时梦遇巫山神女,神女自称“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”,后世就用“阳台梦”“云雨”代指男女欢爱相关的内容。

名句 CLASSIC LINES

楚天云雨却相和,又入阳台梦
该句化用宋玉《高唐赋》中巫山神女的典故,点明了闺中女子的情思指向,也呼应了词牌名的由来。

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作者 POET

李存勖 885年-926年
后唐庄宗,开国皇帝,五代词人

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