六幺令

六幺令·绿阴春尽

绿阴春尽,飞絮绕香阁。

晚来翠眉宫样,巧把远山学。

一寸狂心未说,已向横波觉。

画帘遮匝,新翻曲妙,暗许闲人带偷掐。

前度书多隐语,意浅愁难答。

昨夜诗有回文,韵险还慵押。

都待笙歌散了,记取来时霎。

不消红蜡,闲云归后,月在庭花旧栏角。

基础信息 BASIC

体裁词 · 中调
词牌六幺令
情感思念 · 感慨 · 身世
创作背景
北宋汴京宴游创作
本词创作于北宋神宗熙宁年间,当时晏几道因父亲晏殊去世、家道中落,落拓居住于汴京,常出入宴饮场合。该词是他在一次宴饮中结识某歌女,分别后心生思念而创作,与个人生平其他事件无直接关联。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋词体裁中的中调,是婉约词的代表性作品之一。宋词是宋代兴起的文学体裁,兼具音乐性与文学性,中调篇幅介于小令与长调之间,适宜书写层次丰富的细腻情感。婉约词以含蓄蕴藉、抒情柔婉为核心特点,是宋代词坛的主流流派之一。
情感 · 解读
本词核心情感分为两层,表层是对心仪歌女的爱慕与别后的深切思念,深层暗藏词人中年落拓时期对真挚温暖情感的渴求,暗含身世飘零的淡淡怅惘。历代主流解读均将其归为晏几道典型的恋情词范畴,情感真挚细腻,无刻意寄托的痕迹。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
香阁指女子居住的闺阁。远山学指学习画远山眉,远山眉是古代一种细长舒扬的眉妆。横波指女子流动的眼波。偷掐指偷偷记下曲调。回文指可以正反诵读的诗歌。韵险指韵脚生僻难押。慵押指懒得押韵。这些字词都是宋代口语与书面语结合的常用表达,没有生僻含义。
逐句白话释义
暮春时节绿树成荫,柳絮绕着女子的闺阁飞舞。傍晚时分女子学着宫中的样式,巧妙画出了远山眉。她的一腔爱慕还没说出口,已经从流动的眼波里被人察觉。画帘把屋子围得严实,新谱的曲子十分美妙,她默许旁人偷偷记下曲调。之前寄来的信里多是隐晦的话语,意思太浅我愁着没法回复。昨天夜里的诗是回文体,韵脚太生僻我也懒得去押。等到所有的笙歌宴会都散了,一定要记得我们当初来时的那一刻。不需要点红蜡烛,等闲云飘走之后,月亮会照在庭院花树旁旧时的栏杆角。
核心主旨与内容概括
这首词上片写暮春宴饮时,词人与心仪的歌女初见的场景,突出女子的美貌与二人无需言说的默契。下片写二人分别之后,词人收到女子书信、诗作后的怅惘,以及对二人重逢的美好期待。整首词没有激烈的情感宣泄,只用细腻的细节和淡远的景物描写,表达了真挚的爱慕与思念之情,内容通俗易懂,情感真实动人。
读写应用
基础诵读指导
诵读这首词时整体节奏要舒缓轻柔,语速偏慢。上片开篇“绿阴春尽,飞絮绕香阁”要读得舒展,突出暮春的慵懒氛围。“一寸狂心未说,已向横波觉”要略带笑意,读出二人默契的心动感。下片要读得略带怅惘,最后三句“不消红蜡,闲云归后,月在庭花旧栏角”要放慢语速,读得空灵悠远,留出回味的空间。断句时按照词牌的节奏,每句停顿均匀即可。
基础句式仿写指导
可以仿写本词末尾用景物收束情感的句式,结构为“不用+常见事物,+场景变化后,+景物在旧地点”。比如写怀念旧友可以写“不用传信,秋风起后,菊在东篱旧石阶”;写怀念故乡可以写“不用问路,炊烟起后,家在枫杨旧桥边”。仿写时不用刻意追求押韵,只要用具体的景物替代抽象的情感,就能达到含蓄动人的表达效果。
核心名句应用场景
名句“不消红蜡,闲云归后,月在庭花旧栏角”适合用在三类写作场景中。第一类是写故地重游的文章,用来表达对旧人旧事的怀念。第二类是写期待重逢的书信或者随笔,用来含蓄表达等待的心意。第三类是写乡村或者旧庭院的写景散文,用来营造静谧空灵的氛围。比如写故地重游的作文时可以用:“我站在院子里没有开灯,忽然想起多年前和爷爷一起赏月的场景,真应了那句‘不消红蜡,闲云归后,月在庭花旧栏角’。”
关联知识图谱
晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》同作者|同主题
两首作品都是晏几道的婉约恋情词,都书写了对歌女的思念之情,风格都含蓄细腻,是小山词的代表性作品。
远山眉典故同典故
本词中“远山学”引用了远山眉的典故,该典故源自汉代卓文君的眉妆故事,后世常用来代指女子美貌。

名句 CLASSIC LINES

不消红蜡,闲云归后,月在庭花旧栏角
该句以淡远的景物描写收束全词,含蓄表达了对旧约的期待,意境空灵清丽。

标签 TAGS

作者 POET

晏几道 约1030年代-1110年代,存三说:1030-1106/1038-1110/1038-1112
北宋婉约派代表词人

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