摊破浣溪沙

摊破浣溪沙

锦鞯朱弦瑟瑟徽。

玉纤新拟凤双飞。

缥缈烛烟花暮暗,就更衣。

约略整环钗影动,迟回顾步佩声微。

宛是春风胡蝶舞,带香归。

基础信息 BASIC

体裁
词牌摊破浣溪沙
创作背景
欣慕情思/婉丽审美
本词核心情感为词人对宴会上所见弹瑟佳人的欣慕爱慕。情感层次由场景铺垫到人物描摹再到情思升华,层层递进。历代主流解读均认为这是晏几道典型的婉丽小令,不带沉重的身世感慨,仅抒发闲雅的审美情思。
北宋晏几道宴饮场合创作
本词为北宋词人晏几道所作,收录于《小山词》中。学界公认创作于晏几道晚年流连宴饮的时期,为席间所见乐伎弹瑟的场景触发创作灵感,无明确对应的具体历史事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于词体裁下的小令类别。摊破浣溪沙是浣溪沙的变体,由原四十二字增为四十八字。上下阕各在第三句后增三字结句,拓宽了抒情空间。该体裁在北宋时期被文人广泛使用,多用于描摹情态、抒发闲情。
词牌 · 源流与格律
摊破浣溪沙又名《山花子》《添字浣溪沙》。正体为双调四十八字,上下阕各四句三平韵。本首所用为正体格律,无变体差异。其音乐源流出自唐代教坊曲,原本是可以配乐演唱的燕乐曲调。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
锦鞯指覆盖在马鞍上的锦制垫饰,这里代指精美的乐器承托。朱弦指用熟丝制成的红色琴弦,音色温润醇厚。瑟瑟徽指用碧色宝石制成的琴徽,是琴上标识音位的部件。玉纤是对女子纤细洁白手指的美称。凤双飞指古曲《凤求凰》类的情爱主题曲调。更衣指古时宴饮场合离席更换服饰的行为。整环指整理佩戴的环形首饰。佩声指身上佩戴的玉饰碰撞发出的声响。胡蝶即蝴蝶,是古代的通用写法。
逐句白话释义
开篇写精美的瑟配有朱红的琴弦和碧色的音徽。女子洁白的纤手刚刚拨动琴弦,准备弹奏象征双宿双飞的凤曲。傍晚时分,烛火烟气缥缈朦胧,天色渐暗,女子起身离席去更换衣服。她稍稍整理手上的环饰和头上的钗饰,钗的影子微微晃动。她走得很慢,不时回头张望,身上佩戴的玉佩发出细微的声响。她轻盈的步态简直就像春风里飞舞的蝴蝶,周身带着香气缓缓归来。
核心主旨与内容概括
这首词是北宋词人晏几道的作品,属于小令体裁。内容围绕宴会上一名弹奏瑟的佳人展开。先描摹演奏的场景和乐器的精美,再刻画佳人离席更衣、归来时的灵动情态。整首词没有激烈的情感抒发,只有细腻的观察和温婉的欣赏。核心表达了词人对佳人娇美灵动姿态的欣慕之情,展现了晏几道小令一贯的婉丽风格。
读写应用
诵读指导
诵读这首词整体要采用轻柔舒缓的语气,语速偏慢。上阕前两句读的时候节奏稍明快,突出乐器的精美和演奏的氛围。第三句“缥缈烛烟花暮暗”读的时候语气放柔,拖长音带出朦胧感。第四句“就更衣”读得轻缓,带叙事感。下阕前两句要读得细腻,突出动作的轻微感。第三句“迟回顾步佩声微”要压低音量,带出轻盈的质感。最后两句读的时候语气上扬,突出比喻的灵动美好。句间停顿稍长,符合小令的节奏特点。
句式仿写指导
本词最适合仿写的是最后一句的比喻句式,用自然景物比喻人的情态。仿写时要先抓住描写对象的核心特征,再匹配贴合的自然意象。比如写孩童奔跑的姿态,可以比作“宛是林间小鹿跃,踏风来”。写落叶飘落的姿态,可以比作“宛是秋空纸鸢落,带霜归”。要注意前后两个分句的关联性,前半句是比喻,后半句补充核心特征。用词要简洁明快,符合小令的语言风格。不要用过于复杂的修饰词,保持意象的清新自然。
名句写作应用
核心名句“宛是春风胡蝶舞,带香归”可以用在多个日常写作场景。最常见的是用来描写女子轻盈美好的步态,突出灵动娇美的气质。也可以用来描写春日踏青归来的人,突出周身沾染花香的惬意状态。还可以用来形容轻盈飞舞的花瓣、落叶等自然景物,赋予其人的情态。比如写校园里女生跑过的场景,可以写“她抱着一摞书从樱花树下跑过,宛是春风胡蝶舞,带香归”。写春日逛花市回家的场景,也可以用这句来收尾。使用时要注意场景的轻松美好,不要用在沉重肃穆的语境里。
关联知识图谱
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》同词牌
这首作品是南唐李璟所作的《摊破浣溪沙》,和本首词用的是同一个词牌正体。二者都是四十八字双调,上下阕各四句三平韵。李璟的作品偏向抒发家国愁思,本首偏向描摹闺阁情态,是同词牌下不同主题的经典作品。中小学生学习该词牌时通常会把这两首放在一起对比阅读。二者都属于唐宋时期《摊破浣溪沙》的代表作品,影响力广泛。

名句 CLASSIC LINES

宛是春风胡蝶舞,带香归
这句以春风中飞舞的蝴蝶喻佳人步态的灵动轻盈,自带香氛的特质贴合佳人的娇美身份。

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作者 POET

贺铸 1052~1125
北宋著名婉约派词人

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