阳春

阳春

蕙风轻,莺语巧,应喜乍离幽谷。

飞过北窗前,递晴晓,丽日明透翠帏縠。

篆台芬馥。

初睡起、横斜簪玉。

因甚自觉腰肢瘦,新来又宽裙幅。

对清镜、无心堪梳裹,谁问著、余酲带宿。

寻思前欢往事,似惊回、好梦难续。

花亭遍倚槛曲。

厌满、争春凡木。

尽憔悴、过了清明候,愁红惨绿。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌阳春
情感思友 · 相思 · 闺怨
创作背景
北宋闺怨词作
本词创作于北宋时期,属于典型的文人描摹闺阁情思的作品,最早收录于南宋初年的词籍《乐府雅词》,学界多数观点认为其作者为北宋文学家欧阳修,也有部分考证认为是佚名文人所作。创作契机为捕捉春暮时节闺中女子的典型生活状态与情感特征,寄托文人对柔婉情思的审美表达。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体裁,为长调类作品,归属于闺怨题材范畴。词是宋代代表性文学体裁,句式长短错落,适配配乐演唱的需求。长调一般指字数超过九十一字的词作品,铺陈空间充足,适合描摹复杂细腻的情感。闺怨是古典诗词的传统题材,以抒写女子闺中愁思、相思情怀为核心内容。
情感 · 解读
本词核心情感为闺中思妇在春暮时节的孤寂愁绪,包含伤春之情与怀人之思两层内涵。作者以暮春景物为衬托,逐层描摹女子慵懒倦怠的状态,将其对往事的追忆、对离人的思念、对春光逝去的怅惘交融在一起,情感细腻柔婉,哀而不伤。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
蕙风指带着花草香气的春日和风。幽谷指幽深的山谷。翠帏縠指用绿色绉纱做成的帷幕。篆台指放置篆香的台几。簪玉指玉制的发簪。余酲指还没消退的醉酒状态。槛曲指曲折的栏杆。愁红惨绿指经历风雨后衰败萧瑟的花叶景象。
逐句白话释义
带着花香的春风轻轻吹过,黄莺的叫声清脆婉转,好像刚从幽深的山谷飞出来十分开心。黄莺飞过北窗,带来了晴朗的晨光,明亮的太阳穿透了绿色的绉纱帷幕。放着篆香的台几飘着浓郁的香气。闺中女子刚刚睡醒,头上的玉簪斜斜插着。为什么最近觉得腰肢变瘦了,新做的裙子腰幅又变宽了。对着明亮的镜子,完全没有心思梳妆打扮,谁会问起我昨晚宿醉还没消的状态呢。回想以前的欢乐往事,就像突然从美梦里醒过来,再也没办法续上。我在花亭里靠着曲折的栏杆走了一圈。厌烦了眼前所有争抢春色的普通花木。清明时节过后,所有的景物都变得憔悴,红色的花绿色的叶都带着愁苦的样子。
核心主旨与内容概括
本词围绕春暮时节闺中思妇的日常生活状态展开描写。先写窗外明媚的春景,再写女子睡醒后的慵懒状态,接着写她对着镜子无心梳妆的情态,再写她对往事的追忆和好梦难续的怅惘,最后写她看到清明过后衰败春景的伤感。全词将春景的变化和女子的愁绪结合在一起,表达了思妇孤身一人的孤寂和对离人的思念之情,也暗含了对春光逝去的惋惜之情。
跨学科 · 是什么
清明节习俗民俗学
清明节是中国传统四大祭祀节日之一,时间一般在公历4月4日到6日之间,对应的农历时间多在三月。传统清明节的习俗包括扫墓祭祖、踏青郊游、插柳、放风筝等。清明时节正是春暮的时候,大部分地区的春花开始凋谢,气温明显升高,是春季向夏季过渡的节点。很多古典诗词都会用清明时节作为春暮的标志性时间节点,烘托伤春的情绪。
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读写应用
诵读指导
诵读本词的时候整体语气要柔婉舒缓,带着淡淡的惆怅感。上阕前几句写景部分可以读得稍微明快一点,突出春景的美好,到“初睡起”之后语速放慢,语气变柔,体现女子的慵懒状态。下阕情感逐渐深沉,到“寻思前欢往事”部分语速再放慢,带出怅惘的感觉,最后一句“愁红惨绿”可以稍微拖长尾音,把惆怅的情绪抒发到位。停顿的时候可以按照词句的节奏断句,比如“蕙风/轻,莺语/巧,应喜/乍离/幽谷”。
句式仿写指导
可以学习本词先景后情的写法,先描写身边的景物,再引出自己的情绪。比如可以仿写“蕙风轻,莺语巧,应喜乍离幽谷”的三句并列写景加拟人手法的句式,写秋景的时候可以写“桂香浮,雁声远,如怨初别寒汀”。也可以学习最后一句情景交融的写法,把自己的情绪投射到景物上,比如写考试失利的时候可以写“尽黯淡,过了深秋候,残云冷雾”。
名句应用场景
“尽憔悴、过了清明候,愁红惨绿”这句可以用来描写暮春时节的萧瑟景象,也可以用来烘托自己低落惆怅的情绪。比如写春游日记的时候可以用:“本来以为清明假期能看到盛春的美景,没想到前几天下了几场雨,公园里尽憔悴、过了清明候,愁红惨绿,反而多了几分萧瑟的感觉。”也可以在写抒发愁绪的散文的时候用这句来烘托氛围。
关联知识图谱
《蝶恋花·庭院深深深几许》(欧阳修)同主题
这两首都是北宋时期的闺怨词,都以春景为衬托,抒写闺中女子的孤寂相思之情,风格柔婉细腻,是宋代闺怨词的代表性作品。

名句 CLASSIC LINES

尽憔悴、过了清明候,愁红惨绿
这句是本词的核心名句,以拟人化手法描摹暮春景物的衰败状态,暗合主人公的憔悴心境,实现了情景交融的艺术效果。该句历代受到词评家的好评,“愁红惨绿”也成为后世文学作品中描摹暮春萧瑟景象的常用成语,被多次化用到各类诗词、戏曲创作中。

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作者 POET

杨无咎 1097-1171
宋代词人、书画家

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