满江红

满江红（荼＿）

赵彦端 · 宋

千种繁春，春已去、翩然远迹。

谁信道、荼＿枝上，静中留得。

晓镜洗妆非粉白，晚衣弄舞余衫碧。

粲宝钿、珠珥不胜持，浓阴夕。

金翦度，还堪惜。

霜蝶睡，无从觅。

知多少、好词清梦，酿成冰骨。

天女散花无酒圣，仙人种玉惭香德。

怅攀条、记得鬓丝青，东风客。

基础信息 BASIC

体裁词

词牌满江红

月份三月

创作背景

惜春怅惘·托物言志·品格寄寓

本词核心情感分为三层：表层为对暮春逝去的惋惜，中层为对荼䕷高洁清雅品格的赞美，深层为词人罢官闲居时年华老去、壮志难酬的隐晦怅惘，为历代学界共识。

辛弃疾闲居带湖时期暮春咏物

本词作于南宋淳熙九年（1182年）至淳熙十六年（1189年）之间，为辛弃疾罢官闲居信州带湖期间所作，词人暮春见荼䕷盛放触景生情创作，学界对创作时段无争议。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本作品属于宋代词体裁，词牌为满江红仄韵正体，是宋代流行的长调词牌之一，长于抒发顿挫、怅惘、豪迈类情感，历代创作量丰富，文体地位较高。

词牌 · 源流与格律

满江红为宋代流行词牌，原名《上江虹》，柳永首创仄韵正体，双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵，本词完全符合正体格律规范，无变体差异。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 荼䕷是晚春盛放的蔷薇科落叶灌木，花色多为白色，是春季最后盛放的花卉之一。2. 「翩然」形容春天离去时轻快无迹的状态。3. 「晓镜洗妆」将荼䕷比作清晨对镜梳洗的美人。4. 「余衫碧」指荼䕷的青绿色枝叶，像美人起舞后残留的碧色衣衫。5. 「宝钿、珠珥」是古代女子佩戴的珠宝首饰，此处比喻荼䕷的花朵和露珠。6. 「金翦」同「金剪」，指修剪花枝的剪刀。7. 「冰骨」形容荼䕷冰清玉洁的高洁品格。8. 「东风客」指曾经在春风中游赏的自己，暗含年华逝去的感慨。9. 「天女散花」为佛教典故，此处比喻荼䕷盛放的状态。10. 「仙人种玉」为古代神话典故，此处衬托荼䕷的珍贵品格。

逐句白话释义

1. 成千上万种春花曾经盛放，如今春天已经远去，轻快得没有留下一丝痕迹。2. 谁能想到，在荼䕷的枝头，还静静保留着春天最后的踪迹。3. 清晨的荼䕷像美人对镜梳洗，花色洁白不是脂粉的颜色。4. 傍晚的荼䕷枝叶晃动，像美人起舞后残留的碧色衣衫。5. 花朵上点缀的露珠像珠宝首饰，娇弱得几乎握不住，浓密的树荫里已经到了傍晚。6. 就算用金剪把花枝剪下来，还是让人觉得万分珍惜。7. 霜色的蝴蝶已经睡去，再也找不到踪迹。8. 不知道多少好词句和清美梦，酿成了荼䕷冰清玉洁的风骨。9. 天女散花也没有酒圣相配，仙人种玉也会惭愧比不上荼䕷的香韵品德。10. 我惆怅地握着花枝，记得当年头发还是黑的，我也是春风里的游人啊。

核心主旨与内容概括

1. 这首词是南宋词人辛弃疾的咏物作品，歌咏对象是暮春盛放的荼䕷花。2. 上片主要描写荼䕷花的形态和生长环境，突出它是春季最后盛放花卉的特点。3. 词人用美人梳洗、起舞的比喻，生动写出了荼䕷花色白、叶绿的外形特点。4. 下片从惜花转到写荼䕷的内在品格，用「冰骨」形容它的高洁特质。5. 词人引用天女散花、仙人种玉的典故，衬托荼䕷品格的珍贵。6. 最后词人由花及人，想到自己年华逝去，曾经也是青春正好的游人。7. 整首词既有对春天逝去的惋惜之情，也有对荼䕷高洁品格的赞美。8. 同时暗含了词人罢官闲居、年华老去的怅惘情绪。9. 整首词语言清丽，比喻生动，情感真挚动人。10. 是宋代咏物词中的优秀作品，历来受到读者喜爱。

跨学科 · 是什么

荼䕷的生物学特征植物学

1. 荼䕷是蔷薇科蔷薇属落叶灌木，学名悬钩子蔷薇，也叫空心泡。2. 它的花期一般在每年4-5月，正好是春末夏初，是春季最后盛放的花卉之一。3. 荼䕷的花多为白色，有淡香，花瓣多为重瓣，外形清丽。4. 它喜欢温暖湿润的环境，在我国南方地区分布广泛，江西、湖南、浙江等地都有生长。5. 荼䕷的枝条上有小刺，攀援生长，常生长在山坡、路边、草地等区域。6. 它的果实可以食用，味道酸甜，也可以用来酿酒。7. 古代文人常把荼䕷作为暮春的象征，有「开到荼䕷花事了」的说法。8. 荼䕷的花香清淡不浓烈，符合古代文人对清雅品格的审美追求。9. 除观赏价值外，荼䕷的根和种子还可以入药，有一定药用价值。10. 现在很多园林也会种植荼䕷作为观赏植物，用来装饰花架、绿篱。

更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版

读写应用

基础诵读指导

1. 这首词是仄韵满江红，诵读时整体节奏偏舒缓，带淡淡的怅惘情绪。2. 上片开头「千种繁春，春已去、翩然远迹」要读得稍慢，「翩然远迹」语气放轻，读出春天逝去的轻盈感。3. 「谁信道、荼＿枝上，静中留得」中「谁信道」稍微上扬，读出意外感，「静中留得」语气放柔。4. 「晓镜洗妆非粉白，晚衣弄舞余衫碧」要读得清丽明快，突出荼䕷的美感。5. 「粲宝钿、珠珥不胜持，浓阴夕」节奏放缓，「浓阴夕」放轻，带出傍晚氛围感。6. 下片开头「金翦度，还堪惜。霜蝶睡，无从觅」读得短促一点，带出惋惜情绪。7. 「知多少、好词清梦，酿成冰骨」要读得庄重，突出对荼䕷品格的赞美。8. 「天女散花无酒圣，仙人种玉惭香德」节奏稍快，突出典故的衬托效果。9. 最后「怅攀条、记得鬓丝青，东风客」要读得缓慢低沉，带出怅惘情绪。10. 诵读时停顿要符合词的节拍，三字逗后要稍作停顿，比如「春已去、」「谁信道、」后面都要停顿。

基础句式仿写指导

1. 本词中用美人形态比喻花卉的写法非常适合仿写。2. 仿写时可以先确定要描写的花卉，比如荷花、梅花、菊花等有鲜明特点的花卉。3. 可以先写花卉的颜色，对应「晓镜洗妆非粉白」的句式，比如写荷花可以写「晓露匀妆非粉红」。4. 然后写花卉的枝叶或动态，对应「晚衣弄舞余衫碧」的句式，比如写荷花可以写「晚风拂叶满裙青」。5. 也可以仿写「知多少、好词清梦，酿成冰骨」的句式，先写情感或积累，再写最终形成的品格。6. 比如写梅花可以写「知多少、寒霜冷雪，酿成傲骨」。7. 仿写时要注意句式对仗，上下句字数对应，词性相对。8. 可以先从简单的景物比喻开始练，不用一开始就追求用典。9. 仿写时要抓住描写对象的核心特点，比如梅花的傲骨、荷花的高洁，和喻体特点要匹配。10. 多练习几次就能熟练掌握这种清丽的比喻写法，提升写景能力。

核心名句日常写作应用

1. 「晓镜洗妆非粉白，晚衣弄舞余衫碧」适合用在描写花卉、春景的作文或随笔里。2. 比如写春日赏花游记，看到白色的花就可以用这句话描写，显得文笔优美有文化底蕴。3. 也可以用在描写女子清新脱俗气质的文章里，比喻女子不施粉黛的自然美。4. 用的时候可以直接引用原句，也可以化用，比如「那满枝的荼䕷开得正好，真应了那句『晓镜洗妆非粉白，晚衣弄舞余衫碧』」。5. 也可以用在描写暮春景色的文章里，突出春末的清丽氛围。6. 「知多少、好词清梦，酿成冰骨」适合用在描写品格、奋斗的文章里。7. 比如写一个人经过长期积累沉淀，形成了高洁品格，就可以用这句话形容。8. 比如写赞美科研工作者默默耕耘、品质高洁的文章，就可以化用为「多少个日夜的潜心研究，酿成了他们如荼䕷般的冰骨」。9. 用的时候要注意语境，符合句子本身的情感基调，不要用在过于欢快热烈的场景里。10. 平时多积累这类名句，写作时就能信手拈来，提升文章文采。

关联知识图谱

晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》同主题|同意象

1. 晏殊《浣溪沙》中有「开到荼䕷花事了」的名句，和本词一样用荼䕷作为暮春的象征。2. 两首作品都表达了对春天逝去的惋惜之情，核心意象一致。3. 「开到荼䕷花事了」是古代关于荼䕷最知名的诗句，辛弃疾创作本词时大概率受到该句影响。4. 两首作品都属于宋代婉约风格词作，情感都细腻含蓄。5. 关联依据是两首作品都用到荼䕷核心意象，主题都是惜春。6. 普通读者可以对比阅读这两首作品，更好理解古代文人对荼䕷意象的使用。7. 荼䕷作为暮春象征的意象，在宋代很多词作中都有出现，这两首是代表作品。8. 通过关联阅读，可以更全面掌握宋代咏物词的常见意象和情感表达。

名句 CLASSIC LINES

晓镜洗妆非粉白，晚衣弄舞余衫碧

该句以美人梳洗、起舞的比喻刻画荼䕷花色白、叶碧的外形特征，清丽别致，后世多有化用。

标签 TAGS

历史学哲学植物学

作者 POET

赵彦端 1121年-1175年

南宋官员、文学家，赵宋宗室