念奴娇

念奴娇(席上即事)

精神俊雅,更那堪、天与风流标格。

罗绮丛中偏艳冶,偷处教人怜惜。

目剪秋波,指纤春笋,新样冠儿直。

高唐云雨,甚人有分消得。

忔戏笑里含羞,回眸低盼,此意谁能识。

密约幽欢空怅望,何日能谐端的。

玳席歌余,兰堂香散,此际愁如织。

人归空对,晚阴庭树横碧。

基础信息 BASIC

体裁
词牌念奴娇
情感怅惘
创作背景
北宋佚名席上赠妓
本词为北宋中后期佚名士人创作,是筵席上邂逅乐妓后的即兴作品。属于宋代流行的赠妓俗词范畴,多用于筵席社交场合的即兴创作。该作品被收录于《全宋词》佚名卷,创作具体时间和作者身份无明确史料记载。北宋时期士大夫筵席招妓、即兴赠词是常见的社交活动,这类作品数量极多。部分作品没有留存作者信息,本词就是这类作品的典型代表。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体裁,是宋代文学的核心代表文体之一。词起源于唐代民间,五代时期逐步成熟,两宋达到创作巅峰。念奴娇属于长调慢词范畴,适合铺陈叙事、抒情写景。本词是北宋俗词的典型作品,语言通俗贴近市民审美。它和传统雅词风格差异明显,具有鲜明的市井文化特征。宋代俗词多反映普通民众与下层士人的生活情感,是宋词的重要组成部分。该体裁在历代文体体系中,是宋代市民文学的核心代表类型。
情感 · 解读
本词核心情感为筵席上对心仪乐妓的爱慕渴慕,以及求而不得的孤寂怅惘。上阕情感基调轻快惊艳,着重描摹女子的外貌风姿,抒发初见的欣赏之意。下阕情感逐步转为低沉,写女子娇羞的神态和作者求之不得的失落。结尾以景结情,将愁绪融入傍晚的庭院景色中,情感含蓄深沉。历代主流解读都将其定位为赠妓言情之作,无核心情感层面的争议。情感层次清晰自然,符合北宋俗词直白抒情的创作特征。
词牌 · 源流与格律
念奴娇词牌得名于唐代天宝年间著名歌妓念奴,是唐代教坊曲衍生的词调。正体为双调一百字,前后段各十句、四仄韵,为北宋以来的常用格律。本词完全采用念奴娇正体创作,平仄押韵完全符合格律规范。该词牌别名众多,包括百字令、酹江月、大江东去等,都是同一词牌的异名。历代词人多用该词牌抒发豪放或沉郁的情感,风格适应性极强。《钦定词谱》将本词所用格律列为念奴娇正体,是后世创作的标准参照。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
标格指人的风度仪态,是宋代常用的夸赞人气质的词汇。艳冶指艳丽妩媚,多用于形容年轻女子的容貌神态。高唐云雨是古典诗词常用典故,指代男女欢会的场景。忔戏是宋代俗语,意思是俏皮可爱,多用于形容女子的娇憨神态。端的是宋代口语,意思是真切、实现,这里指两人的约定能够成真。玳席是对筵席的美称,用玳瑁装饰的席位指代豪华的筵席。兰堂是对厅堂的美称,用兰草的香气指代厅堂的雅致。本词没有出现通假字、古今异义的字词。
逐句白话释义
你精神俊秀气质文雅,更兼有上天赋予的风流仪态,让人移不开眼。在穿着华美的女子们中间,你格外艳丽妩媚,私下里看的时候更让人忍不住怜爱。你的眼睛像澄澈的秋水般明亮,手指像春笋一样纤细,新做的冠儿笔直挺立。像高唐云雨那样的美好姻缘,谁有福气能够消受呢。你俏皮笑着带着娇羞,转过头低低看过来,这份心意谁能明白。私下约定的幽会只能白白让人怅惘,什么时候才能真的实现呢。豪华筵席上歌声结束,雅致厅堂里的香气散尽,这时候我的愁绪像织布一样密密麻麻。你走了之后我只能对着庭院里傍晚的树影,碧绿的枝叶横斜在地上。
核心主旨与内容概括
本词记录了作者在豪华筵席上邂逅一位美丽乐妓的经历。上阕集中描写了女子出众的容貌和气质,表达了作者初见时的惊艳和爱慕。下阕写女子娇憨娇羞的神态,以及作者想要和她亲近却无法实现的失落。筵席结束后女子离去,作者满心愁绪,对着傍晚的庭院景色倍感孤寂。整首词直白地抒发了作者对女子的爱慕和求而不得的怅惘。内容贴近生活,语言通俗易懂,没有晦涩的用典和修饰。
跨学科 · 是什么
春笋的生物特征植物学
诗句中用春笋来比喻女子纤细的手指,是古典诗词常见的比喻手法。春笋是禾本科竹亚科植物的幼芽,春季破土而出,形态修长笔直,颜色洁白鲜嫩。它的形态特征和人们审美中纤细洁白的手指高度契合,因此常被用来做比喻。这种比喻非常形象,普通民众都能轻松理解,符合俗词的创作特征。春笋在我国南方地区分布极广,是大众十分熟悉的植物。除了比喻手指,它还常被用来比喻年轻人充满活力的状态。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词时要注意节奏停顿,四字句停顿稍短,七字句按语义停顿。“更那堪、”“偷处、”“密约幽欢、”等领字后面要稍作停顿,突出节奏。上阕描写女子外貌,语气要轻快明亮,突出惊艳的感觉。下阕写怅惘愁绪,语气要逐步放缓、低沉,体现情感的变化。“目剪秋波,指纤春笋,新样冠儿直”这几句要读得轻快,突出女子的秀美。结尾“人归空对,晚阴庭树横碧”要读得缓慢,突出孤寂的氛围。整体语速中等,不要过快或过慢,符合情感的流动。要注意仄韵的顿挫感,突出词的节奏美。
句式仿写指导
可以学习本词用连续比喻描摹人物外貌的句式,选取常见的事物做喻体。比如写女子外貌可以写“眉如远黛,唇若朱樱,鬓似流云”,连续用三个比喻突出人物特征。也可以学习结尾以景结情的句式,把情感融入到景色描写里。比如写离别的愁绪可以写“客去独留,寒月窗棂影斜”,用景色烘托情感。仿写时要注意喻体要贴近生活,通俗易懂,符合表达的主题。不需要用过于晦涩的喻体,确保表达清晰自然。可以多观察生活中的事物,积累不同的喻体素材。日常写作中多练习这种写法,能让文字更生动形象。
名句应用指导
“目剪秋波,指纤春笋”可以用来描写年轻女子的秀美外貌,适合用在写人叙事的作文里。比如写自己的外婆年轻时的模样,或者旅途中遇到的陌生女子,都可以用这句话来形容。“人归空对,晚阴庭树横碧”可以用来描写离别后的孤寂心情,适合用在抒情类的作文里。比如写和好友分别后的感受,或者故乡旧居物是人非的场景,都可以用这句话烘托氛围。应用时可以直接引用,也可以根据语境稍加化用,灵活调整。要注意符合写作的主题,不要生硬堆砌。日常写作中多尝试运用经典名句,能提升文字的文化底蕴。
关联知识图谱
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》同词牌
两首作品都采用念奴娇正体格律创作,是念奴娇词牌的代表性作品。苏轼的作品是雅词的代表,本词是俗词的代表,共同体现了念奴娇词牌风格的多样性。两首作品都流传广泛,具有很高的文学价值。
宋玉《高唐赋》同典故
本词中“高唐云雨”的典故出自宋玉的《高唐赋》,原赋写楚怀王梦游高唐与巫山神女欢会的故事。后世文人都用这个典故指代男女欢爱,是古典诗词中常用的典故之一。

名句 CLASSIC LINES

目剪秋波,指纤春笋,新样冠儿直;人归空对,晚阴庭树横碧
前者是古典文学中描摹女性外貌的经典名句,用生动的比喻刻画女子的秀美。后者是借景抒情的经典收尾,以傍晚庭院的景色烘托孤寂怅惘的情感。这两句被后世元曲、明清小说大量引用,具有广泛的文化影响力。历代通俗文学作品描写美女外貌、离别愁绪时,常化用这两句的表述。它们集中体现了北宋俗词语言通俗、形象生动的艺术特征。

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作者 POET

赵长卿 约宋宁宗嘉定末前后在世
宋代宗室、词人

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