西江月

西江月(和晋臣登悠然阁)

一柱中擎远碧,两峰旁倚高寒。

横陈削就短长山。

莫把一分增减。

我望云烟目断,人言风景天慳。

被公诗笔尽追还。

更上层楼一览。

基础信息 BASIC

体裁
词牌西江月
情感旷达
创作背景
酬唱背景
本词作于南宋光宗绍熙年间,辛弃疾闲居江西上饶带湖时期。友人赵晋臣时任江西提点刑狱,常与词人诗酒唱和。二人同登悠然阁,面对赣东北山水,赵先有题咏,辛弃疾遂作此词相和。创作动因在于借山水之胜酬答知己,同时寄托闲居中的旷达情怀。学界据词中“和晋臣”及地理线索,确认为带湖时期交游之作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作为宋代长短句词体,承袭晚唐五代花间遗风,至北宋苏轼开拓豪放一派,南宋辛弃疾集大成。词本为合乐之歌辞,后渐脱离音乐成为独立抒情诗体。此调双调五十字,上下片各两平韵一仄韵,属中调。历代词论家视其为文人雅集酬唱之正格,兼具婉约之致与豪放之气。文体地位在宋词发展史中承前启后,为后世倚声填词之典范。
情感 · 解读
词作以登高览胜起笔,借自然山水之恒常反衬人事之变迁。上片写山势雄奇,暗喻天地造化之不可妄加。下片转入人事,叹云烟渺茫而风景天悭,实则抒发对友人诗才的推崇。全篇情感由景入情,由物及人,层层递进。末句以登楼远眺作结,展现超脱尘俗、追求更高境界的豁达胸襟。历代评家多认为此词情感真挚而不失理趣,体现了南宋士大夫在闲居中的精神自适。
词牌 · 源流与格律
词牌名本为唐代教坊曲,后演为词调。正体为双调五十字,上下片各四句,两平韵一仄韵。本首依正体填制,押平声寒韵与仄声愿韵,音律和谐。上下片起首两句多作对仗,本词严守此法。词牌在宋代文人唱和中极为常见,多用于写景抒怀或酬赠友人。其格律严谨而不失灵动,为历代词家所推崇。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
擎字意为向上托举,生动写出山峰直插云霄的姿态。远碧指代远处的青空,展现视野的辽阔。倚字赋予山峰拟人化的动态,仿佛依傍着高处的清寒。高寒既指海拔带来的气温低,也暗示环境的清幽。横陈形容山脉横向铺展的宏大格局。削就比喻山体陡峭,如同人工雕琢。短长山概括了丘陵地带高低错落的地貌特征。目断表示极目远眺直至视线消失。天慳意为上天吝啬,形容风景难得一见。更上即再往高处攀登。
逐句释义
上片首句写孤峰擎天,次句写双峰倚寒。第三句总写群山横卧,第四句劝诫勿改自然。下片首句写极目远眺云烟,次句写世人感叹风景难得。第三句转折赞美友人诗笔,末句以登楼远眺收束。全词由近及远,由实入虚。上片重在写景,下片重在抒情。语言质朴自然,不事雕琢。意境开阔明朗,毫无颓唐之气。
核心主旨
本词通过描绘悠然阁周边的壮丽山水,表达了对自然造化的敬畏之情。词人借景抒情,赞美友人赵晋臣的诗才足以弥补风景的缺憾。全篇主旨在于倡导顺应自然、不妄加干预的豁达态度。同时寄托了不断进取、追求更高精神境界的人生理想。语言通俗易懂,适合初学者诵读。情感真挚明朗,充满积极向上的力量。
跨学科 · 是什么
赣东北地貌地理学
词中“远碧”“高寒”“短长山”描绘了赣东北典型的丘陵地貌。该区域属武夷山脉北段,地势起伏明显。山体多由花岗岩与变质岩构成,经长期风化侵蚀形成陡峭崖壁。气候属亚热带季风气候,四季分明,降水充沛。植被覆盖率高,常绿阔叶林与针叶林交错分布。水系发达,信江支流纵横交错。地形对局部小气候有显著调节作用。登高可俯瞰盆地与河谷交错景观。
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读写应用
诵读节奏
诵读时需注意上下片起首两句的对仗节奏。一柱中擎远碧,两峰旁倚高寒,宜采用二二三停顿。横陈削就短长山,莫把一分增减,节奏转为二二三与二二二。下片我望云烟目断,人言风景天慳,语气由平缓转为感叹。被公诗笔尽追还,更上层楼一览,末句需上扬收束。整体语调应平稳开阔,避免急促。重音落在擎、倚、削、断、还、览等动词上。
句式仿写
可模仿“一柱中擎远碧,两峰旁倚高寒”的句式进行景物描写。结构为数量词加名词加动词加形容词加名词。例如“孤舟独钓寒江,双燕斜穿细雨”。注意上下句词性相对,平仄相谐。动词选用需精准传神,如擎、倚、穿、钓。形容词需贴合景物特征,如远碧、高寒、细雨。通过仿写训练对仗与炼字能力。
写作应用
“莫把一分增减”可用于描写自然景观或艺术品的完美状态。例如在游记中形容未经人工雕琢的原始森林。也可用于评价摄影作品或绘画的天然去雕饰。写作时可直接引用,或化用为“不增不减,方显本真”。适用于环保主题、审美鉴赏类文章。能增强语言的文化底蕴与哲理深度。
关联知识图谱
登高意象同手法
本词以登楼览胜起兴,与王之涣登鹳雀楼、杜甫登高望岳同属古典诗词常见母题。此类意象多用于抒发开阔胸襟或思乡怀远之情。通过空间高度的提升,隐喻精神境界的升华。历代诗人常借此表达积极进取的人生态度。

名句 CLASSIC LINES

莫把一分增减
此句以极简笔法道出自然造化的完美与不可更易。该句化用《庄子》“天地有大美而不言”之哲思,成为后世品评山水与艺术的经典语汇。历代文人常引此句形容天然去雕饰的审美境界。在文学接受史上,该句被多次选入诗词鉴赏辞典,作为炼字与理趣结合的范例。其文化影响力跨越时代,至今仍被用于园林题额与书画题跋。

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作者 POET

辛弃疾 1140-1207
南宋官员、词人、抗金义士

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