宴清都
暮色闻津鼓。
烟波碧、数行征雁时度。
轻榔聚网，长歌和楫，水村渔户。
行人又落天涯，但怅望、高阳伴侣。
记旧日、酒卸宫袍，马酬少妾词赋。
如今鬓影萧然，相逢似雪，徒话愁苦。
芳尘暗陌。
残花遍野，岁华空去。
垂杨翠拂门径，尚梦想、当时住处。
纵早归、绿渐成阴，青娥在否。
基础信息 BASIC
体裁词 · 长调
词牌宴清都
情感怀旧 · 羁旅
创作背景
宦游途次作
本词作于南宋宁宗嘉定年间，作者卢祖皋时任浙西仓司干官，赴公干途中途经江南水乡津渡，暮色中闻津鼓、见征雁、遇渔户，触发羁旅愁思与怀旧情绪，因作此词。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代慢词长调体裁，字数共一百零二字，符合慢词铺叙展衍的文体特征。体裁最早可追溯至北宋周邦彦创制的《宴清都》正体，属于北宋新声范畴。这类体裁多用来书写复杂的情感层次与叙事内容，在南宋时期被婉约派词人广泛使用。
情感 · 解读
本词核心情感包含三层维度，第一层是暮色行旅的天涯漂泊之苦，第二层是对旧日疏狂交游生活的深切怀念，第三层是年华老去、归期无定、物是人非的怅惘疑虑，情感层层递进，沉郁委婉。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
津鼓指古代渡口报时或示警的鼓声。征雁是迁徙的大雁。高阳伴侣指豪放不羁的酒友，出自高阳酒徒的典故。宫袍是古代官员的制服。青娥指年轻的女子，这里特指旧日结识的歌女。每个字词都贴合词的羁旅怀旧语境，没有生僻的语义引申。
逐句白话释义
暮色里听到渡口的鼓声。烟波浩渺的碧色水面上，不时有几行迁徙的大雁飞过。渔民敲着轻榔收网，歌声跟着船桨的节拍响起，那是水边村子的渔家。赶路的人又流落天涯，只能怅然远望，怀念过去那些豪放的好友。记得从前，喝了酒就脱下官袍，把宝马送给年轻的歌女，互相唱和词作。如今我的鬓发稀疏发白，要是再相逢大家都白了头发，只能白白说些愁苦的话。尘土覆盖了旧时的街道，残花开遍了山野，年华白白流逝。垂杨的翠枝拂过门前小路，我还梦想着从前住过的地方。就算早早回去，绿树已经成荫，当年的女子还在不在呢？
核心主旨概括
这首词写作者在暮色中的江南渡口见到的秋景，触发了自己宦游漂泊的愁苦情绪，回忆起年轻时和好友饮酒赋诗、疏狂快意的生活，对比现在鬓发斑白、流落天涯的处境，抒发了对年华逝去、物是人非的怅惘之情。内容贴近普通人的怀旧情绪，容易引发读者的共鸣。
跨学科 · 是什么
江南水乡地理特征地理学
词中描写的烟波、水村、渔户都是江南太湖流域的典型地理景观。该区域水网密布，河湖相连，自古就是渔业发达的区域。渡口是江南水乡重要的交通节点，承担着人员往来、货物运输的功能。这种地理环境是南方独有的，和北方的陆地交通景观有明显区别。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读这首词的时候要采用低沉舒缓的语气，上阕写景部分节奏稍平缓，读到“行人又落天涯”的时候语气转沉。回忆旧日生活的部分可以稍微带一点明快的语气，和下阕的愁苦形成对比。下阕的节奏要逐渐放慢，最后一句“青娥在否”要轻读，留出停顿，表现出怅惘的情绪。
句式仿写指导
可以模仿“纵早归、绿渐成阴，青娥在否”的转折疑问句式，用来表达物是人非的感慨。比如可以写“纵重到、苔满阶除，旧人在否”，或者“纵重逢、霜满鬓边，初心在否”。仿写的时候要注意前面是假设的场景，后面接疑问，突出不确定的怅惘情绪。
名句写作应用
“纵早归、绿渐成阴，青娥在否”可以用在怀念故乡、怀念旧友、感慨时光流逝的作文里。比如写回到久别的家乡的时候，就可以引用这句词，表达自己担心物是人非的心情。或者写怀念学生时代的生活，担心旧时的朋友已经变了模样，也可以用这句来表达情绪。
关联知识图谱
周邦彦《宴清都·地僻无钟鼓》同词牌
周邦彦是《宴清都》词牌的创制者，这首作品是该词牌的正体范本，卢祖皋的《宴清都》完全遵循该正体的格律规范，二者属于同一词牌的前后创作关系。
杜牧《叹花》同典故
杜牧《叹花》有“如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝”的诗句，卢祖皋词中的“绿渐成阴”直接化用该句的语义，表达物是人非的感慨，二者属于典故源流关系。
名句 CLASSIC LINES
纵早归、绿渐成阴，青娥在否
该句化用唐代诗人杜牧《叹花》中“绿叶成阴子满枝”的典故，以委婉的疑问收束全词，将物是人非的怅惘情绪推至顶点。
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作者 POET
方千里 约公元1122年前后在世，生卒年不详，为南宋孝宗时人
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