沁园春正体

沁园春(和槐城见寿)

成佛生天,自是两途,任祖生先。

看二三大老,依稀吾榜,几多新进,少小齐年。

紫陌相逢,青山独往,倚杖鹤鸣听布泉。

百年里,但儿时难得,老后依然。

吾牛已不耕田。

更雨滑泥深自在鞭。

叹十年波浪,悠悠何补,三生石上,种种无缘。

白发来呵,朱颜去也,一曲狂歌落酒边。

谁似我,似官奴出籍,散圣安禅。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌沁园春正体
情感旷达 · 隐逸
创作背景
宋亡后归隐和寿作
本词作于元世祖至元二十三年(1286年)前后,为刘辰翁归隐庐陵时期的作品,是应友人槐城贺寿之词作的和韵作品,创作时作者已脱离南宋官籍十二年,拒绝出仕元朝,以遗民身份隐居乡野。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体裁,归为长调慢词类别,词牌为沁园春。该词牌最早起源于晚唐道教曲词,宋代后成为文人广泛使用的词牌,正体共114字,上片十三句四平韵、下片十二句五平韵,兼具豪放与婉约的表达空间,在宋词文体体系中占据重要地位。
情感 · 解读
本词核心情感包含三层内容:一是对世俗仕进追求的淡然疏离,二是对宋亡后身世浮沉的感慨喟叹,三是归隐后脱离官籍、自在逍遥的旷达自适,是宋遗民群体归隐情志的典型表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
祖生先:引用东晋祖逖“恐祖生先我着鞭”的典故,代指争先追求功名利禄的人。齐年:指同年科举登第的友人。紫陌:古代都城的道路,代指世俗官场。布泉:指山间的瀑布泉水。三生石:古代传说中记载前世今生因缘的石头,代指过往的缘分。官奴出籍:原指官妓脱离官方管辖恢复自由身,这里代指作者脱离官籍。散圣:指不受束缚的逍遥散人。安禅:佛家术语,指静坐入定,代指安稳的归隐生活。
逐句白话释义
成佛或者升仙,本来就是两条不同的道路,任凭别人争先去追求功名利禄吧。看那两三位旧交老友,依稀是和我同榜登科的人,还有不少新晋的官员,都是和我同年及第的后辈。曾经我们在都城的道路上相逢,如今我独自去往青山隐居,拄着拐杖听仙鹤鸣叫、瀑布流淌。人生百年里,只有儿时的纯真最难得,到老了这份纯真也没有改变。我的牛已经不再耕田了,就算雨下得路滑泥深,我也能自在地挥着鞭子。感叹这十年的动荡起伏,到头来没有任何意义,三生石上记载的种种缘分,都已经消散了。白头发长出来了,青春的容颜逝去了,我唱一首狂歌把酒喝尽。谁能像我一样,就像官奴脱离了籍册,做个逍遥的散人安稳修禅。
核心主旨概括
本词是作者晚年归隐时期的贺寿和作,通过回忆过往的仕宦经历、对比当下的归隐生活,抒发了作者对世俗功名利禄的疏离态度,对宋亡以来身世浮沉的感慨,以及脱离官籍束缚、自在逍遥的旷达情怀,展现了宋遗民不仕新朝、坚守本心的气节。
跨学科 · 是什么
宋代贺寿和词习俗社会学
宋代文人之间有贺寿赠词、和词应答的社交习俗,友人过生日时赠送词作表达祝贺,收到词作的人也会创作和词作为回应,是宋代士大夫阶层常见的社交方式,本词就是作者回应友人槐城贺寿词的和作。
更多跨学科解读(历史 · 地理 · 天文 · 音乐…)见 深度版
读写应用
诵读指导
诵读本词时整体语气要舒缓旷达,上片前几句节奏稍快,体现对功名利禄的淡然态度,读到“紫陌相逢,青山独往,倚杖鹤鸣听布泉”时节奏放慢,语气悠然,体现归隐的自在,下片前半部分语气稍沉,体现对过往的感慨,最后几句语气上扬,体现旷达的情怀。
句式仿写指导
可以仿写“紫陌相逢,青山独往,倚杖鹤鸣听布泉”的三句并列写景抒情句式,先写世俗场景,再写个人选择的场景,最后写具体的动作和状态,比如“闹市穿行,幽居独坐,开卷茶香伴鸟声”,用对比的方式表达个人的情志追求。
名句应用指导
“紫陌相逢,青山独往,倚杖鹤鸣听布泉”可以用在描写归隐生活、表达对自然生活向往的作文里,比如写乡村生活的文章,可以引用这句来表达远离城市喧嚣、享受乡村宁静生活的状态。“谁似我,似官奴出籍,散圣安禅”可以用在表达摆脱束缚、追求自由的文章里,比如写自己摆脱学业压力后的放松状态,就可以化用这句来表达自在的心情。
关联知识图谱
《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》(苏轼)同主题
两首作品都是文人归隐时期创作的词作,都抒发了远离官场、享受自然生活的旷达情怀,核心主题高度一致。
《沁园春·雪》(毛泽东)同词牌
两首作品都使用了《沁园春》正体格律,句式结构、押韵规则完全一致,属于同一词牌的经典作品。

名句 CLASSIC LINES

紫陌相逢,青山独往,倚杖鹤鸣听布泉;谁似我,似官奴出籍,散圣安禅
这两句刻画了作者出入入世与出世之间、最终选择归隐林泉的悠然状态,直白抒发了脱离官籍束缚、逍遥自在的旷达情怀。

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作者 POET

刘辰翁 1232年-1297年
南宋遗民、文学家、进士

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