国香

国香

台城路二曲,因嘱余记其事。

词成,以罗帕书之 莺柳烟堤。

记未吟青子,曾比红儿。

娴娇弄春微透,鬟翠双垂。

不道留仙不住,便无梦、吹到南枝。

相看两流落,掩面凝羞,怕说当时。

凄凉歌楚词,袅余音不放,一朵云飞。

丁香枝上,几度款语深期。

拜了花梢淡月,最难忘、弄影牵衣。

无端动人处,过了黄昏,犹道休归。

基础信息 BASIC

体裁
词牌国香
情感故国之思 · 身世
创作背景
宋亡后重逢旧识
此词作于南宋灭亡之后,词人张炎流寓江南期间。据词前小序及历代考证,词人于杭州偶遇昔日相识歌妓沈梅娇,二人皆历经国破家亡、容颜憔悴。词人受托记录此事,遂填此词以罗帕相赠,寄托深沉的时代悲感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作为宋代词体文学,属长短句格律诗范畴。词源于隋唐燕乐,盛于两宋,以配乐歌唱为主要特征。本词依《国香》词牌填制,遵循宋代文人词创作传统。其文体兼具音乐性与文学性,是古典抒情文学的重要载体。
情感 · 解读
全词以重逢旧识为线索,交织个人流落之悲与家国沦亡之痛。表层写男女旧情难续的怅惘,深层寄托南宋遗民对故都繁华的追忆。情感由初见之忆转入当下凄凉,再至别时难舍,层层递进。历代评家多视其为宋末遗民词的代表性情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
本词中“青子”指尚未成熟的青色梅子,常用来比喻青春年少。“红儿”原为唐代著名歌妓杜红儿,此处借指容貌出众的女子。“娴娇”一词生动描绘出女子柔美温婉的姿态。“留仙”字面意为挽留仙人,实则暗指无法留住美好时光与故人。“南枝”在古典诗词中多代指梅花,也象征南方故土。“楚词”泛指楚地流传的悲凉歌谣,烘托出凄凉氛围。“款语”意为亲切温和的交谈,体现往昔的亲密无间。“淡月”指朦胧清冷的月光,渲染出静谧而忧伤的意境。“休归”即不要回去,表达出依依不舍的深情。全词字词浅显却意蕴深厚,需结合语境细细品味。
逐句白话释义
烟雾笼罩的长堤上垂柳依依,黄莺在枝头鸣叫。还记得那时梅子还未成熟,曾将她比作美丽的红儿。她姿态柔美地玩赏春光,微微透出娇羞,双鬟翠绿低垂。没想到美好的时光无法挽留,连梦境也吹不到南方的枝头。如今两人相对,都感叹身世飘零,掩面含羞,不敢提起当年的往事。她凄凉地唱着楚地悲歌,袅袅余音久久不散,仿佛一朵孤云飘过。在丁香花枝上,我们曾多少次亲切交谈并许下深情约定。拜别了花梢上朦胧的淡月,最难忘的是月下弄影、牵衣话别的场景。在这最让人心动的时刻,天色已过黄昏,她却依然说着不要回去。全词语言流畅,画面感极强,将重逢的复杂心境娓娓道来。
核心主旨概括
这首词主要讲述了词人在江南漂泊时,偶然重逢昔日相识的歌妓沈梅娇的故事。作品通过回忆往昔的美好时光与对比当下的凄凉处境,表达了深沉的感伤情绪。词人借男女重逢的私人情感,折射出南宋灭亡后文人普遍的身世飘零之痛。全词没有直接描写战乱,却处处透露出时代巨变带来的无奈与哀愁。上下片结构清晰,上片侧重回忆与初见,下片侧重重逢与离别。情感由浅入深,从景物描写自然过渡到内心独白。读者可以从中感受到古典诗词含蓄蕴藉的审美特质。这首词是了解宋末文人心理状态的重要文学样本。
跨学科 · 是什么
宋末遗民历史
本词创作于南宋灭亡后的元初时期,反映了宋遗民群体的普遍生存状态。词中提到的“台城”原为六朝宫城旧址,在宋代已成为历史遗迹。南宋定都临安后,该地成为文人凭吊前朝兴亡的重要场所。词人张炎出身南宋宗室,亲历了崖山海战后的国破家亡。词中“两流落”不仅指个人漂泊,更暗喻整个汉族士大夫阶层的失所。宋代歌妓文化在宋末依然繁荣,但战乱导致大量艺人散落民间。词人通过记录歌妓沈梅娇的遭遇,保存了珍贵的社会历史切片。这种以个人命运映照时代变迁的写法,是宋末文学的典型特征。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词时应采用舒缓低沉的语调,以契合全词哀婉的情感基调。上片起句“莺柳烟堤”需轻读,营造朦胧悠远的意境。中间回忆部分语速可稍加快,体现往昔的鲜活与灵动。至“相看两流落”处应明显停顿,语气转为沉重与叹息。下片“凄凉歌楚词”需拉长尾音,突出余音袅袅的听觉效果。结尾“犹道休归”应读得轻柔而绵长,留下无尽的回味空间。注意平仄交替带来的自然节奏,避免生硬断句。整体诵读需做到声情并茂,以声传情。
基础句式仿写
本词善用四字短句与长句交错,形成错落有致的节奏感。仿写时可先提取“记未吟青子,曾比红儿”的句式结构。该结构为“记未……曾……”,适合用于回忆往昔的对比描写。练习者可尝试替换意象,如“记未赏秋菊,曾比陶潜”。下片“拜了花梢淡月,最难忘、弄影牵衣”采用动作加心理的递进结构。仿写时可保留“拜了……最难忘……”的框架,填入个人经历。注意保持古典诗词的凝练特质,避免现代口语的冗长。通过反复练习,可掌握长短句搭配的韵律技巧。
日常写作应用
词中“相看两流落,掩面凝羞,怕说当时”极具画面感与情感张力。在日常写作中,此句可用于描写久别重逢时的复杂心理。例如在记叙文或散文中刻画老友重逢、亲人团聚的场景。作者可借鉴其“以动作写心理”的手法,避免直白抒情。具体应用时,可先描写环境氛围,再切入人物神态与细微动作。最后以一句含蓄的内心独白收尾,增强文章的文学性。该名句的化用能迅速提升文本的情感深度与古典韵味。
关联知识图谱
宋末遗民词派同流派
张炎是宋末元初著名词人,其词风以清空骚雅著称。本词体现了其婉约深沉的创作特色,与《高阳台》《解连环》等名篇一脉相承。该流派词人多以咏物、怀古、羁旅为题材,寄托故国之思。作品普遍采用比兴手法,语言清丽而意境幽远。历代词论家将其与姜夔并称“姜张”,视为南宋雅词的正统传人。研究本词有助于理解宋末词坛的整体风貌与审美转向。该流派在词史发展中起到了承前启后的关键作用。

名句 CLASSIC LINES

相看两流落,掩面凝羞,怕说当时
此三句为全词情感枢纽,以白描手法刻画重逢时相对无言、悲喜交集的瞬间。历代评注认为其以极简笔墨浓缩了时代巨变下的个体命运,具有极强的艺术感染力。后世常引此句喻指乱世重逢的苍凉心境。

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作者 POET

张炎 1248-约1320
南宋著名格律派词人、词论家

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