蝶恋花
燕子来时春未老。
红蜡团枝，费尽东君巧。
烟雨弄晴芳意恼。
两馀特地残妆好。
斜倚青楼临远道。
不管傍人，密共东君笑。
都见娇多情不少。
丹青传得倾城貌。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌蝶恋花
情感赞美
创作背景
欧阳修春日咏物创作
本词创作于北宋仁宗天圣九年（公元1031年），时欧阳修任西京留守推官，在洛阳春日游园观赏雨后海棠有感而作，是其早年闲雅词作的代表作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代小令体裁，是北宋前期文人词的典型形式，双调分为上下两阕，篇幅短小精悍，适合抒情咏物，在宋代文人阶层流传极广，是宋代词坛最常见的体裁之一。
情感 · 解读
本词以海棠为核心咏赞对象，将花拟人化，层层铺写其娇美情态，寄寓词人对仲春节物的珍视喜爱，无明显怨刺寄托，情感明快澄澈，为北宋前期闲雅词风的典型代表。
词牌 · 源流与格律
蝶恋花原名《鹊踏枝》，属唐代教坊燕乐曲，后用为词牌，正体为双调六十字，上下阕各五句、四仄韵，本词完全符合正体格律规范，无变体调整。
基础解读 READING
语文核心知识
东君
东君是中国古代神话里掌管春天的神灵。古人常用东君代指春天或者春日的造化之力。本词里用东君指代孕育春日花木的自然力量。这里没有特殊的引申含义。普通读者可以直接将其理解为春天的代称。不需要额外解读背后的神话背景。这个词在古典诗词中出现频率很高，含义大多一致。读者很容易结合上下文理解其指代。
残妆
残妆原本指女子没有完全卸掉的妆容。多用来形容妆容不完整的状态。本词里的残妆是用来比喻春雨过后的海棠花。花瓣上带着水珠，半开半合，就像女子带残妆的娇态。这里的残妆没有贬义。是用来突出海棠雨后的柔美姿态。读者不需要做负面的解读。这种比喻在古典咏物诗词中十分常见。
逐句释义
燕子归来的时候春天还没有过去。深红色的花苞团簇在枝头，是春神费尽巧思造就的景致。烟雨过后天气转晴，海棠仿佛在为自己的香气烦恼。雨水过后半开的花就像带残妆的美人一样好看。斜靠在高楼上望着远方的道路。不管旁边的路人，悄悄对着春神微笑。所有人都能看出它娇美多情。画家可以把它倾城的美貌画下来流传后世。
核心主旨与内容概括
本词围绕仲春时节的海棠展开描写。词人先用燕子归来点明时节，再写海棠花苞的饱满艳丽。接着重点刻画雨后海棠的娇美情态。下半阕将海棠拟人化为娇美的女子，写其多情的姿态。最后点出海棠的美值得被绘画记录下来流传后世。整首词没有复杂的寄托，就是单纯赞美春日海棠的美好。情感明快轻松，读起来能感受到词人对春景的喜爱。适合所有年龄段的读者阅读欣赏。
跨学科 · 是什么
垂丝海棠植物学
本词里描写的红蜡团枝的花是垂丝海棠。它是中国特有的蔷薇科苹果属植物。垂丝海棠的花苞是深红色的，呈卵状，就像凝结的红蜡一样。和词里的描写完全对应。垂丝海棠的花期在每年的农历二月前后。正好是燕子北归的仲春时节，和词里春未老的时间设定吻合。它的花瓣在雨后会带有水珠，半开的时候尤其娇美。符合词里残妆好的描写。垂丝海棠现在也是中国常见的园林观赏花木，很受大众喜爱。
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读写应用
诵读指导
诵读本词的时候语速要放缓，整体语调轻快柔和。上下阕之间要有1秒左右的停顿。每句的节奏可以按照2+3的形式断句，比如"燕子/来时春未老"。读到"红蜡团枝""残妆好"这些描写花的词句时，语气可以稍微放软，突出花的柔美。读到最后两句的时候语调可以微微上扬，带出赞叹的语气。不需要用太沉重的语气诵读，符合整首词明快的情感基调。可以多诵读几遍，慢慢体会词句里描写的春日景致。初学者也很容易掌握诵读的节奏。
名句应用
核心名句"烟雨弄晴芳意恼，雨馀特地残妆好"可以用在描写春景的作文里。比如描写春日雨后公园的花景时就可以引用这句词。也可以用在描写海棠花的随笔或者游记里。还可以用在赞美春日雨后景色的社交平台文案中。引用的时候不需要额外解释，大多数读者都能理解词句的含义。也可以化用这个句式，比如描写其他雨后花卉的时候套用这个结构。这句词的适用场景非常广泛，日常写作中使用率很高。是很适合积累的古典名句。
关联知识图谱
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》同主题
李清照的这首如梦令同样描写雨后海棠的状态。两首作品都是宋代咏海棠的经典词作。都抓住了雨后海棠娇美的特点进行描写。都没有复杂的寄托，单纯表达对春日风物的喜爱。读者可以将两首作品放在一起对比阅读，更好体会宋代词人对海棠的喜爱。两首作品的风格都很清新明快，适合大众阅读。都是中小学语文学习中常见的古典诗词作品。在宋代咏物词中都有很高的地位。
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作者 POET
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