临江仙

临江仙(代闺怨)

荡紫飘红芳信断,都无人间秾纤。

吟鞭倚醉问凉蟾。

香消金缕篆,压压宝妆奁。

梦峡朝云飞不到,一春离绪厌厌。

却疑归燕碍重帘。

心期花底误,眉恨柳边添。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感闺怨
创作背景
代闺怨
本词为典型的代拟体闺怨之作。创作背景依托于宋代文人雅集与歌妓文化。词人借女性口吻,抒写春日怀人之情。此类创作多源于宴饮酬唱或乐工索词之需。学界考证其成词于北宋中后期。当时词坛盛行以婉约笔法摹写闺阁情态。该背景反映了宋代词体向世俗化与娱乐化发展的趋势。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词是宋代最具代表性的文学体裁之一。它起源于隋唐燕乐,成熟于五代,至宋代达到鼎盛。词依曲填词,具有严格的格律与句式规范。本词属小令体制,双调五十八字。其语言婉约细腻,长于抒发幽微情感。在文学史上,词体打破了诗的言志传统,转向个人化情感表达。该体裁对后世戏曲与说唱文学产生了深远影响。
情感 · 解读
本词核心情感聚焦于深闺女子的离愁别绪。词人以代笔手法,细腻刻画春日独处的孤寂心境。上阕通过落花与残香意象,渲染春光将尽的哀婉氛围。下阕借梦境与归燕,深化相思无望的幽怨之情。全篇情感层层递进,由景入情,由实转虚。历代评家多将其视为婉约词中闺怨题材的典范之作。其情感表达含蓄蕴藉,符合宋代士大夫审美趣味。
词牌 · 源流与格律
临江仙为唐教坊曲名,后用作词牌。其正体为双调五十八字,上下片各五句三平韵。本词严格遵循该词牌格律规范,押平声韵。词牌原多咏水仙或仙道题材,宋代后渐转为抒写离愁别绪。本词采用正体变格,句式整齐,音律和谐。其音乐性在宋代歌楼酒肆中广为传唱。该词牌在婉约派创作中占据重要地位。

基础解读 READING

语文核心知识
芳信
芳信指春天的消息或花开的音讯。在古诗词中常用来代指花期或佳期。本词中芳信断表示春天即将过去。秾纤指草木繁茂或女子体态轻盈。此处形容人间春色已尽。凉蟾指月亮,因传说月中有蟾蜍而得名。金缕篆指盘香,因其形状如篆字且用金线装饰。宝妆奁指女子梳妆用的精美匣子。厌厌形容精神不振或情绪低落的样子。
逐句释义
紫花飘落红花凋零,春天的消息已经断绝。人世间再也看不到繁茂艳丽的春色。我倚着马鞭带着醉意询问天上的明月。盘香已经燃尽,香气消散在空气中。沉重的宝匣静静压在梳妆台上。巫山神女的朝云梦境再也无法抵达。整个春天都沉浸在无精打采的离愁之中。却怀疑是归来的燕子挡住了重重帘幕。原本期待在花下相会却最终落空。愁绪如同柳枝般在眉头不断增添。
主旨概括
这首词主要描写了一位女子在暮春时节的孤独与思念。词人通过落花、残香、冷月等景物,营造出凄清的氛围。下阕通过梦境与现实的对比,表达了相见无期的哀怨。全词语言通俗易懂,情感真挚动人。它告诉读者要珍惜春光与相聚的时光。同时也展现了古代女性细腻丰富的内心世界。是学习古典诗词情感表达的典型范例。
跨学科 · 是什么
宋代闺阁文化
宋代社会重视礼教,女性多居于深闺之中。词中描写的妆奁与盘香是当时贵族女子的日常用品。宋代文人常以代笔形式创作闺怨词。这种创作反映了当时士大夫阶层的审美趣味。词中提到的燕归习俗与宋代农耕生活密切相关。宋代城市经济繁荣,促进了词曲的传播。该词是了解宋代女性生活状态的重要文本。
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读写应用
诵读指导
朗读本词时应保持舒缓轻柔的语调。上阕写景部分语速稍慢,突出画面感。下阕抒情部分语气渐沉,体现愁绪。每句末尾押平声韵,需适当拖长尾音。注意断句节奏,如荡紫飘红/芳信断。整体情感由浅入深,朗读时要有层次变化。通过声音的起伏传达词中婉约之美。
句式仿写
本词善用对仗与意象叠加的句式结构。仿写时可尝试用自然景物搭配人物动作。例如以秋风落叶起兴,接人物独坐场景。注意上下句字数相等,词性相对。可借鉴心期花底误的虚实结合手法。练习时先确定核心情感,再寻找对应景物。通过反复修改使语言更加凝练优美。
写作应用
此联名句适用于描写思念与遗憾的写作场景。在记叙文中可用于刻画人物内心的失落感。在散文中可借景抒情,渲染时光流逝的氛围。写作时可将原句化用为现代白话表达。例如将花底误转化为错过约定的具体情节。注意保持情感基调的一致性。合理引用能提升文章的文化底蕴。
关联知识图谱
婉约派代表作品同类风格
本词语言清丽婉转,情感细腻含蓄。其艺术特征与宋代婉约词派高度一致。婉约词注重音律和谐与意境营造。该词在题材选择与表现手法上均属典型。历代词选多将其归入婉约一脉。学习此词有助于理解婉约词的基本范式。

名句 CLASSIC LINES

心期花底误,眉恨柳边添
此联为全词情感凝结之核心名句。上句以花底幽期落空,暗喻佳期难再的怅惘。下句以柳边添恨,借春柳繁茂反衬愁绪深重。两句对仗工整,情景交融,极具画面感。历代词评家赞其炼字精妙,意蕴绵长。后世文人常引此句入诗画,作为春怨题材的经典意象。其艺术感染力跨越时代,成为婉约词标志性表达。

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作者 POET

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