玉楼春
纱窗春睡朦胧着。
相见尚怀相别恶。
梦随城上角声残，泪逐楼前花片落。
东风不解吹愁却。
明月几番乖后约。
当时惟恐不多情，今日情多无处着。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌玉楼春
情感惜别 · 相思
创作背景
创作背景
本词为北宋词人晏几道追忆旧日欢会之作。学界据《小山词》自序及词风推断，多作于其家道中落、旧友星散之后。具体创作年月无确考，但属其晚年追忆之作。创作动因源于对往昔歌女与知己的深切怀念。历史事件无直接关联，纯属个人情感抒发。学界公认其属《小山词》核心篇目。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词为宋代流行长短句体裁，源于隋唐燕乐，至两宋达鼎盛。本词属双调小令，共五十六字。词体讲究依声填词，格律严密。宋代文人将词从民间曲子提升为雅文学。本词严守词牌正体规范。历代文体地位中，词与诗并称双璧。婉约词风在此体中表现尤为突出。
情感 · 解读
核心情感为深切的相思离愁与情感悖论。通过梦境与现实的交织，展现对往昔欢会的追忆与当下孤寂的无奈。情感层次由迷惘至哀伤，最终归于无处安放的怅惘。历代主流解读共识认为此词写情极深。词人将个人体验升华为普遍人性共鸣。婉约词以含蓄蕴藉见长。本词情感肌理细腻绵密。
词牌 · 源流与格律
玉楼春原为唐代教坊曲名，后用作词牌。正体为双调五十六字，上下片各四句三仄韵。本词严守正体格律，无变体差异。词牌音乐源流可追溯至唐代宫廷宴乐。宋代文人依曲填词，形成固定范式。格律规范对情感表达具有制约与强化作用。本词用韵精准，声情与文情高度契合。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
朦胧指睡意未消、视线模糊的状态。着表示动作的持续或状态的附着。恶指厌恶、痛苦的情绪。残指声音逐渐微弱直至消失。逐指跟随、伴随。乖指违背、错过。惟恐指只怕、担心。无处着指没有地方可以安放或寄托。
逐句释义
纱窗边春睡初醒，意识仍处在模糊之中。想起相见的情景，心中依然怀念着分别时的痛苦。梦境随着城楼上渐渐微弱的号角声一同消散。眼泪跟随着楼阁前飘落的花瓣一起坠下。春风不懂得如何吹散我心头的忧愁。明月已经多次违背了我们重逢的约定。过去只怕彼此之间的感情不够深厚。如今感情太过浓烈，却找不到可以寄托的地方。
核心主旨
全词通过描写春睡初醒、梦断花落、风月无情等场景，表达了词人对往昔相聚的深深怀念与对当下离别孤寂的无奈。上片侧重梦境与现实的交织，以角声残与花片落暗示欢会难再。下片转向直抒胸臆，借东风与明月烘托愁绪的绵长。末两句以情感悖论收束，将相思之苦推向高潮。核心主旨在于揭示情感在时间流逝中的变化轨迹。词人通过今昔对比，展现了深情无处安放的怅惘。这种情感表达具有普遍的人性共鸣。读者可从中体会古典婉约词的含蓄之美。
跨学科 · 是什么
宋代角声制度历史学
词中“城上角声”反映了宋代城市军事与日常生活的交织。角是古代军中吹奏的乐器，常用于报时或警戒。宋代城市设有更鼓与号角制度，角声残暗示夜尽天明。这一细节真实还原了北宋都城或州府的晨间生活图景。词人借此将个人情感置于宏大的时代背景中。角声的消逝也隐喻着繁华岁月的不可挽留。
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读写应用
诵读指导
诵读时需注意上下片各四句的节奏划分。每句基本采用二二三或四三的节奏停顿。首句“纱窗/春睡/朦胧着”语气宜轻柔舒缓。次句“相见/尚怀/相别恶”语调转为低沉。第三四句“梦随/城上/角声残，泪逐/楼前/花片落”需读出渐弱与哀婉之感。下片“东风/不解/吹愁却”语气略带埋怨。末两句需加重情感，读出无奈与叹息。
句式仿写
可仿写“当时惟恐不多情，今日情多无处着”的对比句式。结构为“当时+心理状态+否定/担忧，今日+状态反转+结果困境”。例如：当时惟恐不努力，今日力竭难前行。当时惟恐不相遇，今日相逢却无言。通过前后心理与现实的强烈反差，突出情感或境遇的转折。
写作应用
核心名句适用于表达情感过载、物是人非或理想与现实冲突的写作场景。在记叙文中可用于描写人物心理变化。在散文中可用于抒发对时光流逝的感慨。在议论文中可作为论证“适度原则”或“情感悖论”的论据。例如：面对堆积如山的资料，他不禁感叹，当时惟恐不多情，今日情多无处着，知识若不加消化，反成负担。
关联知识图谱
物极必反同类哲学观念
本词末句通过情感由少到多的转变，揭示了事物发展到极端便会走向反面的规律。这与道家“反者道之动”的思想高度契合。在文学创作中，此类悖论常用于深化主题。读者可通过对比阅读，理解情感表达的张力。该关联有助于把握古典诗词的哲学内核。
名句 CLASSIC LINES
当时惟恐不多情，今日情多无处着
此句以情感悖论直击人心。
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作者 POET
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