天净沙曲牌

【越调】天净沙 十二月乐词并序

凡文章之有韵者,皆可歌也。

第时有升降,言有雅俗,调有古今,声有清浊。

原其所自,无非发人心之和,非六德之外,别有一律吕也。

汉魏晋宋之有乐府, 人多不能晓;

唐始有词,而宋因之,其知之者亦罕见其人焉。

今之歌曲,比于古 词,有名同而言简者;

时亦复有与古相同者,此皆世变之所致,非故求异乖诸古 而强合于今也。

使今之曲歌于古,犹古之曲也。

古之词歌于今,犹今之词也。

其 所以和人之心养情性者,奚古今之异哉!

先哲有言:今之乐犹古之乐,不其然欤!

尝读李长吉十二月乐词,其意新而不蹈袭,句丽而不忄舀淫。

长短不一,音节亦 异。

旁构冥思,朝涵夕泳。

谐五声以摊其腔,和八音以符其调。

寻绎日久,竟无 所得,遂辍其学,以待知音者出而余承其教焉!

因增损其语,而隐括为〔天净沙〕, 如其首数。

不惟于樽席之间,便于宛转之喉;

且以发长吉之蕴藉,使不掩其声者。

慎勿曰:侮贤者之言云。

上楼迎得春归,暗黄著柳依依,弄野轻寒似水。

锦床鸳被,梦回初日迟迟。

正月 劳劳胡燕酣春,逗烟薇帐生尘,蛾髻佳人瘦损。

暖云如困,不堪起舞缃裙。

二月 夹城曲水飘香,扫蛾云髻新妆,落尽梨化欲赏。

不胜惆怅,东风萦损柔肠。

三月 依微香雨青氛,金塘闲水生,数点残芳堕粉。

绿莎轻衬,月明空照黄昏。

四月 沿华水汲清樽,含风轻索殳虚门,舞困腮融汗粉。

翠罗香润,鸳鸯扇织回文。

五月 疏疏拂柳生裁,炎炎红镜初开,暑困天低寡色。

火轮飞盖,晖晖日上蓬莱。

六月 星依云渚溅溅,露零玉液涓涓,宝砌衰兰剪剪。

碧天如练,光摇北斗阑干。

七月 吴姬鬓拥双鸦,玉人梦里归家,风弄虚檐铁马。

天高露下,月明丹桂生华。

八月 鸡鸣晓色珑璁,鸦啼金井梧桐,月坠茎寒露涌。

广寒霜重,方池冷悴芙蓉。

九月 玉壶银箭难倾,花凝笑幽明,霜碎虚庭月冷。

绣帏人静,夜长鸳梦难成。

十月 高城回冷严光,白天碎坠琼芳,高饮挝钟日赏。

流苏金帐,琐窗睡杀鸳鸯。

十一月 日光洒洒生红,琼葩碎碎迷空,寒夜漫漫漏永。

串销金凤,兽炉香霭春融。

十二月 七十二候环催,葭灰玉重飞,莫道光阴似水。

羲和迁辔,金鞭懒著龙媒。

闰月

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌天净沙曲牌
情感惜春 · 闺怨
创作背景
隐括李贺诗作
作者于序中明言,因读李贺《十二月乐词》觉其意新句丽但音节难谐,遂增损其语隐括为《天净沙》。此举旨在调和古辞雅意与当时流行曲调,使之便于樽席间传唱。创作动机源于对古典文学的致敬与对当代音乐传播的实用考量。反映了元代文人雅俗共赏的文艺观。该背景直接决定了本作的文体选择与语言风格。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属元代散曲中的越调小令体裁。散曲是继诗、词之后兴起的新诗体,分小令与套数。越调为北曲常用宫调之一,音色偏于清越悠扬。本组曲以十二首独立小令连缀成篇,每首均严格遵循《天净沙》曲牌定格。体现了元代文人将古典诗词意境与市井音乐曲调相融合的创作倾向。该体裁在元代极为盛行,具有鲜明的时代音乐特征。
情感 · 解读
全篇以十二月物候变迁为线索,交织着对春光易逝的惋惜与秋夜孤寂的感伤。情感肌理呈现由春之慵懒、夏之烦闷、秋之清冷至冬之漫长的递进层次。历代评家多认为其承袭了李贺原作的奇丽想象,但褪去了险怪之气。转而以婉约清丽的笔触抒发文人雅士对光阴流转的细腻体悟。整体情感基调哀而不伤,怨而不怒。

基础解读 READING

语文核心知识
隐括与叠词
隐括指将前人诗文改写为另一种文体。溅溅形容水流或露滴的细碎声响。涓涓描绘露水缓缓流淌的形态。严光在此指代冬日凛冽的寒气。琼芳比喻冬日飘落的洁白雪花。这些词汇共同构建了全篇清丽婉约的语言基调。读者需结合上下文理解其具体语境。掌握这些字词有助于准确诵读与理解文意。
逐句白话释义
正月写春归柳黄轻寒似水,闺人梦醒见日迟迟。二月写胡燕闹春薇帐生尘,佳人因春瘦损。三月写香雨青氛残芳堕粉,黄昏月照空塘。四月写临水饮酒轻风拂门,舞女香汗微透。五月写柳枝轻拂烈日当空,暑气逼人。六月写星露交辉兰草凋零,北斗光摇。七月写吴姬鬓发风动铁马,月明桂华。八月写晓鸡啼鸣梧桐叶落,霜重芙蓉。九月写玉壶漏尽霜月清冷,夜长梦难成。
时序流转与闲愁
全篇以十二个月份的自然物候变化为叙事主线。作者通过细腻的景物描写展现四季更迭的规律。春之生机、夏之繁盛、秋之清冷、冬之肃杀依次铺陈。字里行间渗透着对时光易逝的淡淡哀愁。闺阁女子的慵懒与孤寂贯穿始终。作品将自然节律与人的情感波动紧密相连。整体呈现出一种婉约清丽的审美风格。读者可从中体会古人对岁月流转的敏感与珍视。
跨学科 · 是什么
元代历法与节令
作品严格遵循中国古代农历十二月令的时序框架。元代沿用《授时历》,节气划分与农事活动高度吻合。文中提及的葭灰玉琯是古代候气之法。古人将芦苇灰置于律管中以测节气变化。这种历法知识反映了当时天文历算的普及程度。十二月乐词传统可追溯至汉代乐府。作者借古题抒写当代生活,体现文化传承。该历法体系对后世民俗节庆产生了深远影响。
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读写应用
基础诵读节奏
本组曲每首均为五句,句式结构为六六六四六。诵读时应注意每句内部的二二二或三三停顿。首句宜平缓起调,次句渐强以铺陈景物。第三句需轻快转折,体现动态变化。第四句短促收束,营造余韵。末句拉长尾音,押平声韵以显悠扬。整体节奏应随四季情感起伏而调整。初学者可先逐句跟读,再连贯成篇。
基础句式仿写
可模仿六六六四六的句式进行景物描写练习。例如以春夏秋冬为题,选取典型意象填入。注意保持每句字数一致,末句押同一韵部。可尝试使用叠词增强语言的音乐性。仿写时应避免生硬堆砌,注重意境连贯。通过反复练习可掌握古典诗词的格律基础。此方法有助于提升语言组织与审美能力。
名句日常应用
星依云渚溅溅等句可用于描写秋夜星空的作文中。高城回冷严光适合用于刻画冬日严寒的场景。这些句子语言凝练,画面感强,能提升文章文采。在游记或写景散文中引用可增添古典韵味。使用时需注意语境契合,避免生搬硬套。结合现代白话进行化用效果更佳。日常写作中可将其作为开篇引语或结尾升华。
关联知识图谱
汉魏乐府月令诗历史关联
该传统起源于汉代乐府民歌中的月令题材。魏晋时期文人开始模仿创作,形成固定范式。唐代李贺将其推向奇丽险怪的高峰。元代作者在此基础上进行通俗化改编。月令诗反映了古人对自然节律的敬畏。此类作品在文学史上具有承前启后的作用。了解其源流有助于把握本作的文体定位。
北曲越调小令同手法
天净沙原为北方民间俗曲,后纳入北曲体系。其句式短小精悍,适合抒发瞬间情感。马致远将其发展为秋思名篇,确立经典地位。本组曲以连章体形式拓展了该曲牌的容量。曲牌流变体现了雅俗文学的互动融合。掌握曲牌格律是学习元曲的基础。该曲牌至今仍是戏曲与诗词创作的重要载体。

名句 CLASSIC LINES

星依云渚溅溅
此句出自七月篇,以星汉垂野、露凝玉液的清冷意象勾勒出初秋夜空的澄澈与静谧。该句化用《古诗十九首》与汉魏乐府意境,语言凝练而画面感极强。后世曲评家多赞其得李贺遗韵而更趋自然。成为元代散曲写景名句,常被引用于古典文学教材与诗词鉴赏读本中。其音韵搭配亦符合北曲演唱的发声规律。

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作者 POET

孟昉
元代官员、元曲作家、词人

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