【中吕】粉蝶儿_怨别银烛高

怨别 银烛高烧,画楼中月儿才照,绣帘前花影轻摇。

翠屏闲,鸳衾剩,梦魂初觉。

觉来时香汗初消,更那堪绣帏中冷落。

【醉春风】珠帘上玉玎王東,金炉中香缥缈,彩云声断紫鸾箫。

那其间恼,恼,万种凄凉,几番愁闷,一齐都到。

【普天乐】露浥的海棠肥,霜压的梧桐落。

金风淅淅,玉露消消。

云中白雁飞,砌畔寒蛩叫。

夜静离人添寂寥,越教人意穰心劳。

眼横秋水,云埋楚岫,浪起蓝桥。

【十二月】夜沉沉明河皎皎,昏惨惨暮景消消,低矮矮帏屏静悄,冷清清良夜迢迢。

闷恹恹把情人去了,急煎煎心痒难揉。

【尧民歌】呀,愁的是雨声儿淅零零落滴滴点点碧碧卜卜洒芭蕉,则见那梧叶儿滴溜溜飘悠悠荡荡纷纷扬扬下溪桥。

见一个宿鸟鸟忒楞楞腾出出律律忽忽闪闪串过花梢,不觉的泪珠儿浸淋淋漉漉扑扑簌簌揾湿鲛绡。

今宵,今宵睡不着,辗转伤怀抱。

【耍孩儿】银烛淡淡光先照,瘦影孤灯对着,教人怎不自量度,急煎煎业眼难交。

虚飘飘魂迷上了枕上胡蝶梦,笑吟吟喜喜欢欢鸾凤交。

相思病难医疗,云收雨歇,魄散魂消。

【尾声】怕的是王吉玎珰铁马敲,病恹恹精神即渐消,从来好事多颠倒,好着我短叹长吁到不的晓。

基础信息 BASIC

体裁
情感惜别
创作背景
元代无名氏闺怨散套
本套为元中后期无名氏创作的闺怨题材散曲,符合元代散曲代言体创作风潮,以女性视角书写离别愁怨,契合当时市民阶层的审美偏好。创作时间学界普遍推断为公元13世纪末至14世纪中叶,暂无明确纪年佐证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
元散曲是元代盛行的新诗体,分小令和套数两类。中吕宫是元曲常用宫调,调性风格偏于惆怅缠绵,契合闺怨主题。套数由同宫调多支曲子连缀而成,可容纳更丰富的内容。元代散曲多书写市井情感与生活场景,是元代通俗文学的代表性体裁。本套由7支中吕宫曲牌连缀而成,是元散曲闺怨题材的典型作品。
情感 · 解读
核心情感为闺中女子对远行情人的深切思念,包含独居的凄凉、等待的焦虑、梦醒的失落、事与愿违的无奈等多层情绪。情感表达直白热烈,贴合元代世俗审美,是中国古典文学闺怨主题的典型呈现。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“银烛高烧”的“高烧”指蜡烛燃得很旺。“鸳衾剩”的“剩”指被子空了一半,暗示情人不在身边。“玉玎珰”指珠帘上的玉饰碰撞发出的清脆声响。“紫鸾箫”是刻有鸾鸟图案的箫,代指美妙的乐声。“寒蛩”指秋天的蟋蟀。“蓝桥”是古代传说中情人相会的地方。“鲛绡”指薄而珍贵的丝织品,这里指手帕。“铁马”是挂在屋檐下的金属风铃,风吹会发出声响。
逐句白话释义
全曲开篇先写思妇午夜梦回的场景,银烛高照、月照画楼、花影轻摇是她醒来第一眼看到的环境。紧接着写她醒来后的感受,空掉一半的鸳被、冷却的香汗,都衬托出独居的冷清。第二支《醉春风》写她的听觉感知,珠帘玉响、炉香缥缈,曾经相伴吹奏的箫声已经消失,愁绪瞬间涌上心头。第三支《普天乐》转向户外秋景,露润海棠、霜落梧桐、秋风阵阵、白雁南飞、寒蛩鸣叫,秋意的寒凉更衬出内心的凄凉。第四支《十二月》强化孤苦感受,漫漫长夜寂静无声,情人离开后的空虚感让她坐立难安。第五支《尧民歌》用密集的叠词描摹风雨、落叶、飞鸟的动态,把内心的烦乱具象化,忍不住落泪湿了手帕。第六支《耍孩儿》写她想睡却睡不着,好不容易入梦和情人相会,梦醒后更加失落,相思病无药可医。收尾《尾声》点明核心愁绪,风吹铁马的声响更添烦躁,事与愿违的遗憾让她一直叹气到天快亮都没睡着。
核心主旨与内容概括
这套散曲是典型的闺怨题材作品,全篇站在闺中思妇的视角展开叙事抒情。所有内容都围绕“怨别”这个核心主题展开,从午夜梦回的场景写起,逐步铺陈她的所见所闻所感。全程没有刻意的华丽修饰,用直白通俗的语言表达真实的情感。秋夜的寒凉景物和她内心的孤苦情绪互相映衬,把思念情人的愁绪写得十分动人。读者很容易就能感受到她的烦躁、失落、思念、绝望等多重情绪。这套作品也体现了元散曲贴近世俗生活、情感表达直白热烈的特点。哪怕是不懂古文的普通读者,也能轻松读懂她要表达的意思。是元散曲中闺怨题材的代表性作品之一。
跨学科 · 是什么
海棠、梧桐的秋季特征植物学
海棠是蔷薇科苹果属植物,秋季果实成熟时会显得饱满圆润,和曲中“海棠肥”的描写完全一致。梧桐是梧桐科梧桐属植物,耐寒性较差,秋末下霜后叶片会快速枯黄脱落,符合“霜压的梧桐落”的表述。曲中对两种植物的描写都是秋季常见的自然现象,没有夸张虚构的成分。作者选取这两种植物入曲,既符合秋景的实际特征,也能烘托凄凉的氛围。普通读者读的时候也能快速联想到秋天的场景,产生共情。这种对自然景物的准确描写,也体现了作者对生活的细致观察。哪怕是没有见过这两种植物的人,也能通过描写想象出对应的画面。这也是古典诗词曲中常用的借景抒情手法的基础。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这套散曲的时候,整体语气要偏低沉、缓慢,带着淡淡的忧愁感。开篇的场景描写部分语速稍缓,读出画面的静谧感。写到“更那堪绣帏中冷落”的时候,语气要稍微加重,突出失落的情绪。《尧民歌》部分的叠词要读得有节奏感,语速稍快,突出内心的烦乱感。读到“今宵,今宵睡不着”的时候,要带上一点无奈的语气,重复的“今宵”可以读得一次比一次低沉。收尾的“好着我短叹长吁到不的晓”要放慢语速,读出绵长的愁绪。读的时候要注意停顿,每一支曲子结束后可以稍作停顿,区分不同的层次。不用刻意拿腔拿调,用自然的语气就能读出作品的情感。
基础句式仿写指导
这套曲里最有特色的是《尧民歌》部分的叠词运用,非常适合仿写。仿写的时候可以先选取一个你想描写的场景,比如下雨、下雪、刮风都可以。然后给对应的事物搭配符合特征的叠词,比如下雨可以用“淅淅沥沥”“滴滴点点”,落叶可以用“飘飘荡荡”“纷纷扬扬”。写完景物之后,再加上自己对应的情绪,比如开心、烦恼、失落都可以。要注意叠词的节奏要和谐,读起来朗朗上口,不要生硬堆砌。仿写的时候不用刻意追求押韵,只要把场景和情绪写清楚就好。你可以先从写日常的小场景练起,比如写放学路上的风、家里阳台的花。熟练之后再尝试写更长的片段,慢慢就能掌握这种写法的技巧。
核心名句写作应用
核心名句“从来好事多颠倒”非常适合用在抒发事与愿违的遗憾情绪的作文里。比如你写自己准备了很久的比赛突然取消,就可以用这句话来表达自己的失落。也可以用在写历史人物的作文里,比如写岳飞抗金失败的遗憾,也可以用这句话来烘托情绪。用的时候不用把两句全写上,单独用“从来好事多颠倒”也可以,适用性很广。要注意不要用在太喜庆的场景里,这句话的情感基调是偏伤感失落的。你也可以把这句话用在日记里,记录自己遇到不顺心的事的心情。很多作家在写散文的时候也会引用这句话,来表达人生的无常感。只要符合伤感、遗憾、事与愿违的语境,都可以放心使用这句话。
关联知识图谱
《【正宫】端正好·闺怨》(无名氏)同主题
两套作品都是元代无名氏创作的闺怨题材散曲,都采用代言体的写法,站在思妇的视角抒发离别愁绪。都用秋景来烘托凄凉的氛围,情感表达直白通俗,符合元散曲的典型特征。都是元散曲中闺怨题材的代表性作品,常被一同收录在各类元曲选本中。读者可以对比阅读两篇作品,更好地理解元代闺怨散曲的特点。两篇作品的受众群体也基本一致,都适合普通读者阅读了解元曲的风貌。都体现了元代散曲贴近世俗生活、关注普通民众情感的创作特点。对研究元代通俗文学的创作风貌有很高的参考价值。也可以作为学习元曲创作的入门参考作品。

名句 CLASSIC LINES

从来好事多颠倒,好着我短叹长吁到不的晓
该句是全曲核心收尾句,直白通俗又极具情感冲击力,准确点出闺怨主题的共通情感内核。

标签 TAGS

作者 POET

王挺秀 约元世祖中统前后在世
元代官员、杂剧作家

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