丑奴儿慢

丑奴儿慢·春日

日日登楼,一日换一番春色,者似卷如流春日,谁道迟迟?

一片野风吹草,草背白烟飞。

颓墙左侧,小桃放了,没个人知。

徘徊花下,分明记得,三五年时。

是何人。

挑将竹泪,黏上空枝。

请试低头,影儿憔悴浸春池。

此间深处,是伊归路,莫惹相思。

基础信息 BASIC

体裁
词牌丑奴儿慢
情感思友 · 惜春
创作背景
嘉庆初年江南游历
本词创作于清代嘉庆初年,张惠言游历江南期间。学界公认其作于嘉庆四年中进士前后,正值词人客居他乡、仕途未定之际。创作动因源于春日登楼所见物候变迁,触发对往昔岁月与远方故人的追忆。历史事件背景为乾嘉之际江南文人雅集与游幕风气盛行。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属宋代以来流行的慢词体裁,篇幅较长,节奏舒缓。慢词源于唐代教坊曲,至柳永始大兴,至清代经常州词派复兴。张惠言以此调写春日登楼之思,拓展了慢词在清代的抒情容量。该体裁在清代词坛具有承前启后的文体地位,是文人寄托幽微情感的重要载体。
情感 · 解读
本词核心情感肌理为伤春之叹与怀人之思的交织。情感层次由登楼见景的轻快,渐次转入徘徊追忆的怅惘,最终落于莫惹相思的克制。历代主流解读共识认为,词人借春光易逝隐喻人生聚散无常。表面写自然节候,实则抒发知音难觅、孤寂落寞的深层心绪。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
重点字词注释。者:指示代词,意为这。迟迟:语出《诗经》,形容春日阳光和煦、时光缓慢。竹泪:指竹枝上的露水,亦暗用湘妃竹典故。黏:附着,生动写出露水凝结之态。憔悴:形容人影消瘦,暗指愁思深重。伊:代词,指所思之人。归路:返回的途程。莫惹:不要招惹。全词用字清浅而意蕴深长,无生僻典故,以白描见长。
逐句白话释义
逐句白话释义。每日登上高楼,发现一天就变换一番春天的景色。这如画卷般展开、如流水般逝去的春光,谁说它来得缓慢呢?一阵野风吹过草地,草叶背面飘起白色的雾气。破败的土墙左边,小桃花已经悄然绽放,却没有人知晓。我在花下徘徊,清楚地记得,那是三五年前的旧时光。究竟是谁,挑起了竹枝上的露水,将它黏附在空荡的枝头?请你试着低下头看,水中倒影显得憔悴,浸在春日的池水里。这池塘深处,正是你归来的道路,千万不要轻易招惹相思之情。
全诗核心主旨
全诗核心主旨与内容概括。本词以春日登楼所见为线索,描绘了春光流转、野风拂草、小桃独放的清冷画面。词人通过徘徊花下、凝视池影的动作,自然引出对往昔岁月的追忆。下阕借竹露黏枝、池影憔悴的意象,委婉传达出对远方之人的深切思念。全篇以景起兴,以情结篇,将伤春之叹与怀人之情融为一体。表面写春景易逝,实则寄托了词人孤寂落寞、期盼重逢的幽微心绪。语言清丽自然,情感层层递进,展现了清代文人词含蓄蕴藉的审美特质。
跨学科 · 是什么
历史学历史学
历史学视角。本词创作于清代嘉庆年间,正值乾嘉学术鼎盛时期。江南地区文人雅集与登楼赋诗之风盛行,成为士大夫抒发情怀的重要方式。词中“登楼”意象承袭自汉魏六朝以来的文人传统,如王粲《登楼赋》。清代词学复兴,常州词派主张“意内言外”,强调词体应承载比兴寄托。此词虽写日常春景,却暗合当时文人借物咏怀的创作风尚。词中“三五年时”折射出清代士人游幕、科举或宦游的流动生活常态。这种时空错位感,反映了传统农业社会中文人羁旅漂泊的普遍历史境遇。
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读写应用
诵读指导
基础诵读节奏与断句指导。本词为慢词,诵读时应把握舒缓悠长的整体基调。上阕起句“日日登楼”宜重读,突出动作的重复性。“一日换一番春色”语速稍快,表现春光流转之迅疾。“者似卷如流春日”需拖长音调,营造画卷展开的绵延感。“谁道迟迟”以反问语气收尾,语调上扬。下阕“徘徊花下”节奏放缓,体现沉思之态。“分明记得”稍作停顿,引出回忆。“三五年时”轻声处理,带出怅惘之情。结句“莫惹相思”宜用气声轻读,余韵悠长。全篇押平声韵,诵读时注意韵脚拖音,保持气息连贯。
句式仿写
基础句式与修辞仿写指导。本词善用白描与拟人手法,句式长短错落,极具画面感。仿写时可借鉴“一日换一番春色”的递进结构,如“一夜添一层秋霜”。学习“草背白烟飞”的动静结合写法,捕捉细微自然变化。尝试运用“挑将竹泪,黏上空枝”的拟人化动词搭配,赋予静物以生命。可模仿“影儿憔悴浸春池”的主谓宾倒装与通感修辞,将抽象情感具象化。练习时注意保持语言清浅自然,避免堆砌辞藻。通过替换季节、景物与情感内核,完成个性化创作。
名句应用
核心名句日常写作应用场景。名句“者似卷如流春日,谁道迟迟”适用于感叹时光飞逝、青春不再的散文或随笔。在毕业季、新年寄语或人生转折点的写作中,可化用此句表达对光阴的珍视。该句亦可用于游记开篇,以春景流转引出对自然与生命的哲思。在书信或日记中,可借“莫惹相思”委婉传达对亲友的牵挂。写作时建议结合具体生活场景,避免空泛抒情。通过古今对照,使古典意象在现代语境中焕发新意。
关联知识图谱
《诗经·豳风·七月》同典故
本词“谁道迟迟”直接化用《诗经》原句。原诗描写农事劳作与季节更替,强调春日漫长。张惠言反其意而用之,以“卷如流”对比“迟迟”,形成强烈张力。此关联体现了古典诗词用典的继承与创新传统。通过逆向化用,词人将客观物候转化为主观心理时间。该手法在历代伤春诗词中屡见不鲜,是文人重构经典的重要路径。
清代常州词学理论同流派
本词为常州词派“意内言外”理论的典型实践。该流派主张词作应超越表面写景,蕴含深层政治或人生寄托。张惠言作为开创者,将身世之感融入春景描写。此关联揭示了清代词学从娱乐向言志转型的学术脉络。通过文本细读,可追溯该理论在具体创作中的落地过程。该理论对近代词学发展产生了深远影响。

名句 CLASSIC LINES

者似卷如流春日,谁道迟迟
该句化用《诗经》典故,反其意而用之,形成强烈张力。

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作者 POET

黄景仁 1749~1783
清代著名诗人,毗陵七子之一

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