鹧鸪天·绿酒红灯漏
绿酒红灯漏点迟，黄昏风起下帘时。
文鸳莲叶成漂泊，幺风桐花有别离。
云澹澹，雨霏霏，画屏闲煞素罗衣。
腰支眉黛无人管，百种怜侬去后知。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌鹧鸪天
情感惜别
创作背景
创作背景
此词作于清初，系朱彝尊追忆早年与妻妹冯寿常相恋而不得的隐秘情事，因封建礼教束缚被迫分离，词人借闺怨之笔寄托深沉的相思与身世之悲。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属古典词体，源于隋唐燕乐，定型于宋代，至清代经浙西词派复兴，讲究格律精严与意境清空。
情感 · 解读
全词以黄昏景物起兴，通过孤灯、残酒、风雨等意象，层层递进地抒发词人与恋人分离后的孤寂、思念与无奈哀愁。
词牌 · 源流与格律
鹧鸪天为双调五十五字小令，上片四句三平韵，下片五句三平韵，本词严守正体格律，音韵婉转，适于抒写缠绵悱恻之情。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
漏指古代计时器铜壶滴漏，点迟表示夜深。文鸳指绣有鸳鸯的织物，象征成双。幺风指幼小的凤凰，比喻孤单。莲叶与桐花点明夏秋之交的景物。素罗衣指未染色的丝织衣物。腰支即腰肢，形容女子体态。眉黛指古代女子画眉用的青黑色颜料。侬是吴语方言中的我或你。
逐句释义
首句写饮酒看灯，感叹时间过得太慢。次句写黄昏风起，主人公放下帘子。第三句写鸳鸯图案的织物仿佛也在漂泊。第四句写孤单的鸟儿与桐花一同经历离别。下片开头写天空云层淡薄，细雨连绵不断。接着写屏风闲置，素色罗衣无人穿戴。最后两句写女子腰身消瘦，眉妆无人打理。结尾点明只有离开后才会懂得百般怜爱。
核心主旨
这首词主要描写了黄昏时分主人公独自饮酒看灯的情景。通过风雨、孤鸟、闲置衣物等景物，烘托出孤独寂寞的氛围。全词以女子的口吻，倾诉了与心上人分离后的痛苦与思念。语言清新自然，没有使用生僻难懂的词汇。情感表达真挚细腻，容易引起读者的共鸣。它展现了古代文人借景抒情的传统写作手法。整体意境婉约柔美，是一首优秀的抒情作品。适合初学者体会古典诗词的音韵之美。
跨学科 · 是什么
历史学
词中提到的漏点迟反映了古代使用铜壶滴漏计时的生活场景。这种计时工具在宋元明清时期广泛应用于宫廷与民间。黄昏下帘是古人顺应自然光照变化的起居习惯。素罗衣的穿着体现了清代江南地区丝织业的发达。画屏作为室内陈设，是当时富裕家庭常见的家具。这些生活细节真实还原了清初江南士大夫的日常生活。词作背景与清代礼教森严的社会环境密切相关。分离的无奈折射出封建时代个人情感受制于家族伦理的现实。
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读写应用
诵读指导
诵读时应注意全词为双调五十五字，上下片节奏分明。上片前两句宜用舒缓语气，读出时光缓慢流逝的感觉。第三四句语调可稍作停顿，突出漂泊与离别的意象。下片云澹澹雨霏霏需轻读，营造细雨蒙蒙的氛围。画屏闲煞一句可加重闲字，表现百无聊赖的心境。末两句情感逐渐加深，语速放慢，读出无奈与深情。整体押平声韵，诵读时注意韵脚的拖长与回环。通过声音的起伏变化，能更好地体会词中的婉约之美。
句式仿写
本词善用对仗与借代手法，如文鸳对幺风，莲叶对桐花。仿写时可先选取两种具有象征意义的自然景物。接着用成双与孤单的对比来构建情感张力。例如可写孤雁芦花有聚散，双燕柳枝无别离。句式上保持七言与三言的交错节奏。注意上下句在词性与意境上的工整对应。通过模仿这种结构，能有效提升古典诗词的语感。练习时多关注意象之间的内在逻辑联系。
写作应用
核心名句适合用于描写思念与遗憾的日常写作场景。在记叙文中可用来刻画人物离别后的心理变化。在散文中可借以渲染物是人非的感伤氛围。例如写毕业季同学分别，可化用此句表达不舍之情。在书信或日记中引用，能增添文字的古典韵味。使用时需注意语境契合，避免生搬硬套。可结合现代生活细节进行古今对照的描写。这样既能传承古典意境，又能赋予其新的时代内涵。
关联知识图谱
鹧鸪天词牌源流同词牌
鹧鸪天词牌源于唐代教坊曲，最初为民间歌谣。宋代晏几道、辛弃疾等名家均有大量佳作传世。该词牌格律严谨，上下片各四句与五句结构固定。本词严格遵循正体平仄与押韵规范。历代词人常借此调抒写离愁别绪或家国情怀。其音乐性在清代浙西词派中得到进一步发扬。掌握此词牌有助于系统学习古典词体创作。是初学者入门宋词格律的重要范本。
古典闺怨诗词传统同主题
闺怨题材自诗经楚辞以来便是古典文学的重要分支。唐代王昌龄、温庭筠等诗人将其推向艺术高峰。该题材多以女性视角描写独守空闺的寂寞与哀愁。本词继承并发展了这一传统写作范式。通过细腻的心理刻画与环境烘托展现情感深度。清代词人更注重内心世界的真实袒露。此类作品对理解古代女性生存状态具有重要价值。也是研究古代社会性别文化的重要文本。
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作者 POET
谭献 1832～1901
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