示三子
时三子已归自外家 去远即相忘，归近不可忍。
儿女已在眼，眉目略不省。
喜极不得语，泪尽方一哂。
了知不是梦，忽忽心未稳。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言古诗
情感悲喜交集
创作背景
元祐二年
此诗作于宋哲宗元祐二年（公元1087年）。当时陈师道因家境贫困，将妻儿送往岳父家寄食，此时儿女刚从外家归来。诗人身处贫病交加的境遇中，面对儿女归来的情景，感慨万千而作此诗。这一创作背景深刻影响了诗歌的情感基调。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此诗体裁为五言古诗，不讲究平仄对仗，形式自由灵活。五古源于汉魏乐府，至唐代已极为成熟。陈师道作为江西诗派代表人物，以此体裁抒发真情实感。该体裁在文学史上具有重要地位，适合表达深沉复杂的情感。
情感 · 解读
全诗情感核心在于久别重逢时极度喜悦与心神不定的复杂交织。诗人通过'喜极'与'心未稳'的矛盾描写，展现了亲情深沉而细腻的肌理。这种情感层次丰富，既有重逢的狂喜，又有害怕失去的惶恐。历代评论家公认此诗情感真挚，感人至深。
基础解读 READING
语文核心知识
省
诗中'眉目略不省'中的'省'字读作xǐng。意思为认识、记得、辨认。这里指诗人因为儿女离家时间长，乍一见面竟然有些认不出他们的眉目。这是一个古今异义词，与现代汉语中'节省'的意思完全不同。理解这个字对于读懂全诗至关重要。
白话释义
儿女去得远了，心里也就渐渐淡忘；听说要回来了，心里激动得难以忍受。儿女已经来到眼前，可他们的眉目我却一点都认不得了。高兴到了极点，反而说不出话来；眼泪流尽了，才勉强露出一丝笑容。心里明明知道这不是做梦，却还是恍恍惚惚，心神不定。
核心主旨
这首诗主要描写了诗人与久别的儿女重逢时的情景。表达了父亲对儿女深沉的爱意。展现了亲人团聚时既高兴又不敢相信的复杂心情。反映了贫寒家庭骨肉分离的无奈与现实。全诗语言朴实，情感真挚，读来令人动容。
跨学科 · 是什么
社会学社会学
宋代贫寒文人的家庭往往面临生计困难。为了减轻家庭负担，文人的妻儿常需投靠亲戚生活。这种'寄食'现象在当时社会较为普遍。诗句反映了宋代底层文人的生存状态和家庭结构特点。这种社会现象对家庭成员的情感关系产生了深刻影响。
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读写应用
诵读指导
诵读前四句时语调应平缓中带有压抑，表现'相忘'与'不可忍'的矛盾。读到'儿女已在眼'时语速稍快，表现急切心情。'眉目略不省'要读出惊讶和心酸的感觉。后四句'喜极'、'泪尽'要重读，情感饱满。最后'心未稳'三字要轻读，留下回味空间。
句式仿写
本诗运用了'……极不得……，……方一……'的句式结构。这种句式通过极端状态与后续反应的对比，有力地表现了人物内心强烈的情感波动。仿写示例：'悲极不得眠，夜尽方一叹'。仿写示例：'乐极不得笑，曲终方一醒'。仿写时要抓住情感极致与行为反差的特点。
写作应用
核心名句'喜极不得语，泪尽方一哂'常用于描写久别重逢的感人场面。适用于亲情类作文的结尾升华，增强感染力。可用于日记或书信中表达对亲人团聚的珍惜之情。在记叙文中作为细节描写，能生动刻画人物心理。这句话能引起读者的强烈共鸣。
关联知识图谱
《归家》同主题
杜牧《归家》同样描写与儿女相见的情景，但情感基调不同。两首诗都体现了父爱的深沉与细腻。陈师道此诗情感更为沉重复杂，具有独特的艺术感染力。
名句 CLASSIC LINES
喜极不得语，泪尽方一哂
此二句描写了诗人与儿女重逢时极度喜悦而失语、泪尽而苦笑的生动情态。它精准刻画了'反常'的心理状态，具有极强的艺术感染力。其文化影响力在于道出了人类共通的亲情体验。
标签 TAGS
作者 POET
陈师道 1053-？
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