九字梅花咏

明本 · 元

昨夜西风吹折千林梢，渡口小艇滚入沙滩坳。

野桥古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。

半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。

纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。

基础信息 BASIC

体裁诗

情感孤高

创作背景

元代隐逸题画诗

本诗创作于元代中后期文人画兴盛之际。学界公认其为王冕隐居会稽九里山时期的咏物之作。创作动因源于画家对梅花物候的长期观察。元代科举中断促使文人转向书画自娱。题画诗成为寄托隐逸情怀的重要载体。本诗即在此文化语境下应运而生。诗中未涉具体历史事件，仅以自然物象映射时代心境。创作时间约在十四世纪三十年代至四十年代。地点考证指向浙江绍兴一带的江南水乡。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属于九言古体诗体裁。九言诗在中国古典诗歌中较为罕见。其句式突破传统五七言限制。每句固定为九个汉字。节奏多呈现为“四三二”或“二二三二”的停顿模式。该体裁源于汉魏乐府民歌的变体。元代文人偶有尝试以拓展诗歌表现力。本诗以九言长句铺陈，增强了咏物的叙事张力。历代文体地位虽非主流，但独具一格。

情感 · 解读

本诗核心情感为孤高自赏与超然物外。诗人借梅花在寒风中独卧的姿态自况。情感层次由外部的萧瑟环境逐步转入内心的宁静坚守。首联以狂风折林反衬梅之坚韧。颔联通过疏影敲窗传递幽独之趣。颈联聚焦半枯半活的蓓蕾，暗喻生命在逆境中的蛰伏。尾联直抒胸臆，表明不慕丹青而独爱清香的志趣。历代主流解读均认同其托物言志的内核。该情感肌理贯穿全篇，形成清冷而高洁的审美基调。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

擫字读作yè，意为按压或含苞待放之态。坳字读作ào，指低洼不平的坑地。嘲字在此处读cháo，意为吟咏或戏作。梢指树木的末端枝条。疏影指梅花稀疏的枝干投影。横斜形容枝条交错伸展的姿态。香苞指包裹着花蕊的萼片。独卧赋予古梅以拟人化的静态。暗上表示梅影悄然映上窗棂。

逐句白话释义

昨夜猛烈的西风吹断了无数树林的枝梢。渡口的小船被风浪推入沙滩的低洼处。荒野小桥旁的老梅独自躺在寒冷屋角。稀疏的枝影悄悄映上窗户仿佛在轻敲。半枯半活之间有几个紧紧按压的花蕾。将要开放却还未开的几点花苞含着香气。即使画工技艺再奇妙也会束手放弃描绘。我因为喜爱它的清香所以用新诗来吟咏。

全诗核心主旨

本诗通过描绘寒冬中梅花的生存状态表达主旨。前四句着重刻画恶劣环境下的梅花姿态。后四句转向对梅花内在品格的赞美。全诗以物喻人，寄托了诗人不随流俗的志向。核心在于强调内在清香胜过外在形貌。诗人借梅之孤傲自况其隐逸生活态度。主旨明确指向君子比德于梅的传统价值观。整体内容围绕自然物象与人格理想的统一展开。

跨学科 · 是什么

梅花物候特征植物学

诗中描写的梅花属于蔷薇科李属落叶乔木。半枯半活反映了冬季低温对植物代谢的抑制。欲开未开数点含香苞符合梅花先花后叶的习性。香苞指花萼包裹花蕾的生物学结构。梅花在严寒中开花是长期自然选择的结果。其耐寒性源于细胞内抗冻蛋白的积累。疏影横斜是枝条向光性与顶端优势的表现。古梅独卧寒屋角体现了植物对微气候的适应。

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读写应用

基础诵读节奏

九言诗诵读需注意“四三二”或“二二三二”的停顿。首句昨夜西风/吹折千林/梢需重读吹折。次句渡口小艇/滚入沙滩/坳注意滚入的动感。第三句野桥古梅/独卧寒屋/角语气转为低沉。第四句疏影横斜/暗上书窗/敲轻读暗上。第五句半枯半活/几个擫蓓/蕾节奏放缓。第六句欲开未开/数点含香/苞语调上扬。第七句纵使画工/奇妙也缩/手语气转折。末句我爱清香/故把新诗/嘲坚定收尾。

基础句式仿写

仿写需掌握九言句式的基本结构与意象组合。可模仿昨夜西风吹折千林梢的起兴手法。选取自然景物作为开篇的宏大背景。第二句转入具体微观场景的描写。第三四句运用拟人手法赋予静物以动态。第五六句聚焦细节状态与感官体验。第七句设置对比或转折以突出主题。末句直抒胸臆点明情感核心。练习时注意保持每句九字的字数限制。

核心名句应用

我爱清香故把新诗嘲适用于赞美内在品质的场景。可用于描写不慕虚荣、坚守本心的个人品格。在散文中可借该句引出对自然之美的感悟。写作时可将清香比喻为高尚的道德情操。新诗嘲可转化为现代语境下的真诚表达。该句适合用于议论文中论证重神轻形的观点。日常书信中可用以表达对友人高洁品格的赞赏。应用时需注意语境与古典意象的契合度。

关联知识图谱

林逋《山园小梅》同典故

本诗疏影横斜直接化用林逋名句。两者均以梅喻隐士品格。林诗侧重静态水影，本诗侧重动态窗影。共同奠定宋代以降咏梅诗的审美范式。后世文人常将二者并提以论梅格。该关联体现了古典诗词的互文性传承。

名句 CLASSIC LINES

疏影横斜暗上书窗敲

核心名句为“疏影横斜暗上书窗敲”。该句化用北宋林逋“疏影横斜水清浅”之经典意象。文化影响力深远，成为后世咏梅诗词的常用语汇。历代经典评价认为其以动写静，极具画面感。清代诗评家赞其“暗上”二字赋予梅影以生命。后世衍生应用广泛见于书画题跋与园林造景。该句将视觉的疏影与听觉的敲击巧妙融合。打破了传统咏梅仅重静态描摹的局限。

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作者 POET

明本 1263—1323

元代禅宗高僧，西天目山住持