春日作

和气来无象,物情还暗新。

乾坤一夕雨,草木万方春。

染水烟光媚,催花鸟语频。

高台旷望处,歌咏属诗人。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感抒怀
创作背景
南唐中期闲适创作
本诗为南唐诗人李中所作,创作于其任吉水县尉期间的春日,属于诗人中期闲适类诗作,创作动因是诗人登高望见春雨过后万物复苏的春日盛景,有感而发创作此诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗,是近体诗的核心体裁之一。五言律诗定型于初唐时期,全篇共八句,每句五字,要求颔联、颈联严格对仗,符合平仄押韵规范。该体裁在唐代发展至鼎盛,是古代文人抒情状物的常用文体。
情感 · 解读
本诗核心情感为对春日万物复苏生机的由衷喜爱,以及登高览景时闲适舒展的文人意趣。全诗情感基调明快开阔,没有悲春伤春的传统书写,转而抒发对春日生机的赞颂与身为诗人的创作自得之情,是历代春日主题诗作中风格明朗的代表。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“和气”指春日温暖和顺的气息,“无象”指没有具体的形态,难以被具象感知。“物情”指万物的性情与生长状态,“暗新”指在不知不觉中萌发了新的生机。“旷望”指站在高处向远方眺望,视野开阔没有遮挡。“歌咏”指作诗吟诵,抒发内心的情感。这些字词都是唐代诗作中的常用表达,语义浅显易懂,贴合春日主题的表达需求。
逐句白话释义
第一句写温暖的春日和气悄无声息地来到身边,没有任何具象的形态。第二句写世间万物都在不知不觉中萌发了全新的生机,悄悄发生着变化。第三句写天地之间下了一整夜的春雨,滋润了世间的所有事物。第四句写漫山遍野的草木都迎来了春天,四处都洋溢着春日的气息。第五句写烟霭沾染在水面上,波光与烟光交融显得格外明媚动人。第六句写鸟儿频繁地鸣叫,仿佛在催促着花儿快点开放。第七句写站在高高的平台上向远方眺望,视野十分开阔。第八句写这样美好的春日景色,正是属于诗人创作歌咏的好时机。
核心主旨概括
本诗围绕春日雨后的景色展开描写,依次写了春日和气、春雨、草木、烟光、花鸟等多个春日典型意象。全诗通过对春日盛景的细腻描摹,抒发了诗人对春日勃勃生机的喜爱与赞美之情,同时也表达了诗人作为文人登高览景时的闲适自得,以及想要创作诗歌记录美景的创作欲望。整体风格明快开阔,没有传统春景诗的伤感情绪,传递出积极向上的情感氛围。
跨学科 · 是什么
春季降水规律天文学
诗句中描写的“乾坤一夕雨”是我国江南地区春季常见的降水现象。春季太阳直射点北移,暖湿气流势力增强,与北方南下的冷空气交汇,容易形成持续的降雨过程。这种春雨对农作物的生长十分有利,自古就有“春雨贵如油”的说法。春季的降雨通常持续时间不长,降雨过后气温会明显回升,催生植物快速生长。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语气要明快舒展,节奏适中,体现出春日的活力感。首联语速稍缓,读出春日和气悄然而至的轻柔感,“无象”“暗新”两处稍作停顿。颔联“乾坤一夕雨”语调稍沉,“草木万方春”语调上扬,读出开阔欣喜的情绪。颈联语速稍快,“媚”“频”两处加重语气,读出春景的灵动之感。尾联“高台旷望处”语调舒展,“歌咏属诗人”带出自得的语气,收尾平缓。诵读时注意每句五字的停顿节奏,通常为“二三”或者“二二一”的断句方式,符合五言诗的诵读习惯。
基础句式仿写指导
本诗的颔联“乾坤一夕雨,草木万方春”采用了“大范围场景+小范围具象”的对偶句式,非常适合仿写写景类的句子。仿写时首先确定前后句的对仗关系,前句写宏观的自然现象,后句写该现象带来的具象变化,两句字数相同,词性相对。比如可以仿写“山川一夜雪,梅花万里寒”,前句写大范围的雪景,后句写雪后梅花绽放的状态,符合对偶的要求。仿写时要注意前后句的逻辑关联,前句是原因,后句是结果,整体意境要统一,符合表达的主题需求。
核心名句写作应用
名句“乾坤一夕雨,草木万方春”可以应用在描写春日景色的作文中,用来表现春雨过后万物复苏的盛景。也可以应用在描写新政策、新措施实施之后带来的全新变化,比如社区治理政策落地后,居民的生活面貌焕然一新,就可以用这句诗来形容。还可以用在描写重大事件之后向好发展的场景,比如灾后重建完成之后,各地都恢复了生机活力,也可以引用这句诗。应用时要注意场景的积极向上属性,符合诗句本身开阔明快的基调,不要用在负面的场景中。
关联知识图谱
孟浩然《春晓》同主题
《春晓》同样是唐代描写春日景色的经典诗作,核心主题都是对春日生机的赞美,都选取了鸟、春雨等春日典型意象,风格都清新明快,适合放在一起对比阅读,理解不同诗人对春日景色的不同书写角度。

名句 CLASSIC LINES

乾坤一夕雨,草木万方春
该句写出了春雨过后万物逢春的盛景。

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作者 POET

李中

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