游仙二十四首 二十三

纵身太霞上,眇眇虚中浮。

八威先启行,五老同我游。

灵景何灼灼,祥风正寥寥。

啸歌振长空,逸响清且柔。

遨嬉无迹赏,顾眄皆真俦。

不疾而自速,万天俄已周。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感隐逸
创作背景
组诗创作
本诗为吴筠《游仙二十四首》组诗的第二十三首,为唐代开元天宝年间吴筠隐居嵩山修道时所作。旨在以游仙意象阐释道教上清派修仙境界,寄托出世追求,无涉及作者生平的冗余内容。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言古诗,属游仙诗门类。游仙诗起源于秦汉,以描绘神仙遨游场景、寄托出世追求为核心内容。是古典诗歌的重要题材门类,历代均有创作。唐代道教兴盛背景下,游仙诗创作达到发展高峰。
情感 · 解读
核心情感为对道教逍遥成仙境界的向往。抒发超脱世俗桎梏、与天地同游的旷达快意。暗含对世俗尘嚣的疏离与摒弃,寄托对理想自在状态的追求。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
眇眇:辽远空阔的样子。八威:道教传说中的八位威灵神。五老:道教传说中的五方元老。灵景:道教指天光、祥瑞霞光。祥风:祥瑞的和风。啸歌:长啸吟唱。逸响:悠扬的声响。真俦:真正的神仙同伴。俄:很快、瞬间。
逐句白话释义
前两句写飞身跃到最高的云霞之上,在浩渺虚空里轻轻飘浮。三四句写八位威灵神在前开路,五方元老与我结伴同游。五六句写祥瑞霞光明亮耀眼,祥和的风无边无际轻轻吹拂。七八句写我长啸高歌震动长空,悠扬的声响清越又柔和。九十句写我四处遨游赏景不留痕迹,身边所见都是神仙同伴。最后两句写不用刻意快跑自然速度极快,转瞬就已经游遍了所有天界。
核心主旨概括
这首诗是唐代道士吴筠游仙组诗的其中一首。全诗以丰富的奇幻想象,描绘了作者飞升天界遨游的场景。诗里出现了多位道教传说里的神仙形象,也描绘了天界的美好景象。作者在天界和神仙一同遨游,放声歌唱,无比快意。全诗没有涉及任何世俗的烦恼琐事,满是出尘的逍遥感。作者通过描绘游仙的美好,表达了对道教修仙境界的向往。也暗含了作者希望脱离世俗束缚、追求自在生活的想法。整首诗风格清丽超拔,读来仿佛也能感受到那份逍遥的快意。
跨学科 · 是什么
灵景天文学
灵景在诗里指天界的祥瑞霞光。现实中这种景象是高空的云层受到日光照射形成的彩色云霞。这种景象一般在海拔较高的山顶或者高空才能看到。晴朗天气时日光穿过不同厚度的云层,就会折射出不同的色彩。古人无法解释这种现象,就将其视为祥瑞的神仙景象。道教文化里常将这种霞光作为天界的标志性景象。这首诗里用灵景来衬托天界的美好神圣。
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读写应用
诵读指导
这首诗整体诵读语气要轻快洒脱,体现出游仙的逍遥感。开头两句语速稍缓,读出飞升时的轻盈感。三四句语速平稳,读出行进的有序感。五六句语气要明亮,读出景象的美好。七八句语气要昂扬,读出啸歌时的快意。九十句语速放缓,读出悠闲赏景的自在。最后两句语速稍快,读出遨游天际的迅捷感。整体不要读得太沉重,要突出出尘的清朗感。
句式仿写指导
可以仿写诗里“XX何XX,XX正XX”的句式。这个句式先写一个事物的状态,再写另一个相关事物的状态,节奏感很强。比如可以写“桂香何淡淡,秋月正娟娟”。也可以写“麦浪何滚滚,和风正熙熙”。仿写的时候要注意前后两个分句的内容要有相关性。还要注意两个分句的结构要对称,读起来朗朗上口。日常写景的时候用这个句式,能让句子更有画面感。也可以用在抒情的内容里,烘托氛围。
名句应用指导
核心名句“不疾而自速,万天俄已周”可以用在形容状态自在效率高的场景里。比如写自己状态很好,做事不慌不忙却效率极高的时候可以引用。也可以用在形容旅行的时候,轻松自在却逛遍了很多地方的场景。还可以用在表达追求逍遥自在的生活态度的作文里。引用的时候可以直接用原句,也可以稍微调整一下用法。比如“他做起事来有条不紊,颇有几分‘不疾而自速,万天俄已周’的境界”。这个句子自带超拔的气质,用在文章里能提升文字的格调。适合用在写景、抒情、叙事类的作文里。
关联知识图谱
中国古典诗歌游仙题材同主题
本诗属于游仙诗题材。游仙诗是中国古典诗歌的重要题材门类。这类诗歌以描绘神仙遨游的奇幻场景为核心内容。大多会寄托作者的出世追求或者对理想境界的向往。游仙诗起源于秦汉时期,到唐代发展到高峰。本诗完全符合游仙诗的典型特征。是唐代道教背景下诞生的游仙诗代表性作品之一。和郭璞、李白等名家的游仙诗属于同一题材门类。

名句 CLASSIC LINES

不疾而自速,万天俄已周
核心名句为“不疾而自速,万天俄已周”。该句凝练展现出游仙境界的逍遥快意,意象奇幻,气势宏阔。

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作者 POET

吴筠

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