八六子

洞房深,画屏灯照,山色凝翠沈沈。

听夜雨,冷滴芭蕉,惊断红窗好梦,龙烟细飘绣衾。

辞恩久归长信,凤帐萧疏,椒殿闲扃。

辇路苔侵,绣帘垂,迟迟漏传丹禁。

蕣华偷悴,翠鬟羞整,愁坐望处,金舆渐远。

何时彩仗重临,正消魂,梧桐又移翠阴。

基础信息 BASIC

体裁
创作背景
创作背景
本词为中晚唐时期创作的宫怨题材词作,收录于《尊前集》《全唐诗》,学界公认系托汉代宫掖旧事抒发情感的作品,未发现明确的具体创作时间记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词体裁为词,属中晚唐时期新兴的曲子词文体,是现存最早的《八六子》调词作,在词牌发展史上具有标杆意义,后世多将此作定为《八六子》正体。
情感 · 解读
本词核心情感为宫怨,抒写失宠宫人幽居深宫的孤寂怅惘、青春虚度的伤感,以及期盼君恩复临的渺茫期许,历代主流解读均将其归入典型宫怨题材范畴。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
本次注释覆盖全词核心疑难字词,洞房指深邃的宫廷内室,沈沈通沉沉,形容山色苍翠浓厚的样子。龙烟指龙涎香焚烧产生的烟雾,绣衾是绣有花纹的丝质被子。长信指汉代长信宫,后世代指失宠妃嫔的居所。椒殿是后妃居住的宫殿,因用花椒和泥涂壁得名,扃是关闭的意思。辇路是皇帝车驾通行的道路,漏是古代计时的刻漏。丹禁指皇宫,因宫门漆成红色得名。蕣华即木槿花,朝开暮落,常用来比喻青春短暂。金舆是皇帝乘坐的车驾,彩仗是皇帝出行的仪仗队伍。
逐句白话释义
深邃的宫室内,画屏被灯光照亮,屏上的山色苍翠浓厚,显得格外沉静。静听夜里的雨,冰凉地打在芭蕉叶上,惊醒了红窗内做着的好梦,龙涎香的细烟轻轻飘在绣被上方。自从失去恩宠后久居长信宫,凤纹帐幕冷清稀疏,后妃的宫殿空关着无人出入。皇帝常走的辇路上长满了青苔,绣帘低垂,刻漏的声音缓缓传到深宫之中。木槿花悄悄枯萎,宫人羞于梳理自己的发髻,愁闷地坐着远望,皇帝的车驾渐渐走远。不知什么时候皇帝的仪仗才会再次来临,正黯然神伤的时候,梧桐的影子又悄悄移动了位置。
核心主旨与内容概括
本词以失宠宫人的第一视角展开描写,全篇围绕深宫幽居的孤寂生活展开。开篇先刻画深宫夜晚的静谧环境,再通过夜雨打芭蕉的细节引出惊梦的情节,进而点明宫人失宠的身份处境。随后描写宫人白日的愁闷状态,看着皇帝车驾远去的方向,苦苦期盼恩宠再次降临。全词没有直接的抒情语句,所有情感都融入景物描写之中,将宫人虚度青春的伤感、等待的渺茫都展现得十分真切,是典型的唐代宫怨题材作品。
跨学科 · 是什么
植物意象解析植物学
本词涉及三类核心植物意象,分别是芭蕉、木槿与梧桐。芭蕉是多年生草本植物,叶片宽大,雨滴落在上面会发出清晰的声响,常被用来烘托孤寂的氛围。木槿又名蕣华,是落叶灌木,花期较长但单朵花仅开放一日,朝开暮落,常被用来比喻美好事物的短暂易逝。梧桐是落叶乔木,叶片宽大,影子清晰,古人常用梧桐影的移动来判断时间流逝,也常用来烘托愁绪。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读本词时整体节奏要舒缓轻柔,语调低沉略带愁绪,避免过快过重的读音。开篇“洞房深”三字要稍作停顿,“深”字拖长音,突出深宫的幽静。“听夜雨,冷滴芭蕉”一句“冷滴”二字重读,突出雨的冰凉质感,“惊断红窗好梦”语速稍快,体现出梦境被打断的错愕感。后半段情感逐渐低沉,“何时彩仗重临”一句要带有疑问的语气,体现出期盼的渺茫,最后“梧桐又移翠阴”语速放缓,字音拖长,留下余味。
句式仿写指导
本词中“听夜雨,冷滴芭蕉,惊断红窗好梦”的视听结合抒情句式非常适合仿写,仿写时要先选取有代表性的听觉意象,再点明该意象带来的情感冲击,结构遵循“动作+典型环境+具体影响”的模式。比如写秋日思乡可以仿写为“听西风,冷打梧桐,惊断归乡好梦”,写春日闲愁可以仿写为“听莺啼,轻越花墙,惊断春闺浅梦”。仿写时要注意意象和情感的匹配,避免意象和情感脱节。
名句写作应用
核心名句“听夜雨,冷滴芭蕉,惊断红窗好梦”适合应用在各类表现孤寂、愁闷、思乡、失眠的写作场景中。比如写独居生活的文章中可以用“出租屋的雨夜格外漫长,窗外的雨打在防盗网上叮咚作响,我忽然就懂得了‘听夜雨,冷滴芭蕉,惊断红窗好梦’的滋味”。写思乡的文章中可以用“异乡的雨夜总是格外容易让人失眠,滴滴答答的雨声像极了家乡老院芭蕉叶上的声响,果然是‘冷滴芭蕉,惊断好梦’”。
关联知识图谱
王昌龄《长信秋词五首》同主题
王昌龄的《长信秋词五首》是唐代宫怨诗的经典代表作,同样以班婕妤居长信宫的典故为核心题材,抒写失宠宫人的孤寂愁绪。和本词题材完全一致,均是借汉代宫掖旧事抒发情感,情感内核高度重合,都是唐代宫怨题材的代表性作品,适合放在一起对比阅读,理解唐代宫怨文学的整体特点。

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作者 POET

杜牧 803年-约852/853年
晚唐著名诗人,小李杜成员

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