观《山海图》二首 其一

古色辨微茫,华夷在一堂。

云霞开藻井,天地出雕梁。

细草生毫末,轻风拂黛光。

夜山犹带景,秋树不凋霜。

隐竹才分翠,秾华欲堕香。

无风帆自起,度日鸟空翔。

舟势鲸吞久,楼形蜃吐长。

更看台上镜,造化落中央。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言排律
情感赞美
创作背景
元廷观画创作
本诗为元代文人袁桷所作,创作时间为元仁宗延祐年间,当时袁桷任职翰林国史院,于元大都宫廷内观览官藏古画《山海图》后,即兴创作这组题画诗,为同题二首中的第一首。创作动因是为记录观画感受,赞美画作的艺术造诣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言排律,属近体诗范畴,起源于南北朝时期,至唐代完全定型。全篇每句五字,除首尾两联外,中间各联均需对仗,押韵严格遵循平水韵规范。排律兼具律诗的格律约束与古诗的铺陈特色,常用于咏物、题画等需要多维度铺叙的创作场景,在宋元时期题画诗创作中应用较为广泛。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人观览《山海图》画作时的惊艳之感,既包含对画师高超写实技艺的由衷赞美,也暗含对天地造化鬼斧神工的慨叹,同时隐含对画作承载的华夷一统疆域认知的认同。整体情感基调明快开阔,无悲戚沉郁的负面情绪,符合元代宫廷题画诗的主流审美取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
藻井指古代建筑天花板上的装饰性结构,常雕刻花纹、云纹图案。黛光指青黑色的光泽,这里指画作墨色的温润质感。秾华指繁盛艳丽的花朵。蜃吐指古代传说中蜃气凝结形成的海市蜃楼景象。毫末指毛笔的笔尖,这里指代画师的笔触。造化指天地自然的创造化育。这些字词都是理解本诗的基础,没有生僻的通假字和古今异义现象。
逐句白话释义:古旧的色彩隐约可以分辨,中华和域外的景物都汇聚在这一幅画里。云霞仿佛从藻井间舒展出来,天地好像从雕梁上浮现出来。纤细的小草从画师的笔尖生长出来,轻轻的风拂过画作温润的墨色光泽。夜晚的山还带着光影,秋天的树没有被霜打凋零。隐隐的竹子刚刚透出翠色,繁盛的花朵好像要落下香气。没有风帆自己就升起来,飞过天空的鸟儿仿佛在空里翱翔。船的姿态像被鲸鱼吞了很久,楼的形状像蜃吐出来的海市蜃楼一样长。再看台上的镜子,天地造化都落在镜子的中央。
核心主旨概括
本诗是一首题画诗,诗人按照从整体到局部的顺序,逐一描写《山海图》里的各类景物细节。通过描写画中景物的逼真生动,充分表达了对画师高超绘画技艺的赞美,也展现了画作本身开阔恢宏的艺术格局。全诗内容围绕观画的感受展开,没有额外的寄托情绪,直白易懂。
跨学科 · 是什么
藻井建筑建筑学
藻井是中国传统建筑中的特有装饰结构,位置在室内天花板的最高处。它一般做成向上隆起的井状,有方形、多边形或者圆形的凹面,周围装饰各种花纹、雕刻或者彩绘。古代只有宫殿、坛庙、寺观等最高等级的建筑才能使用藻井,普通民居不允许使用。它最初的设计寓意是防火,后来逐渐演变成等级和美观的象征。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体节奏要平缓开阔,每句五言按照2-3的节奏断句,比如“古色/辨微茫,华夷/在一堂”。开头两句语速稍慢,读出初见画作的惊异感。中间描写细节的句子语速稍快,展现景物的丰富多样。收尾两句语速放慢,加重语气,读出感慨赞叹的情绪。诵读时声调要明亮,不要过于低沉。
句式仿写指导
本诗采用的“景物+状态”的五言句式非常适合用来描写所见的场景,可以仿写这个句式来写自己观展、观画的感受。比如仿写“细草生毫末,轻风拂黛光”,可以写出“繁花绽笔尖,暖光漫素宣”的句子,来表现水彩画里的春日景色。仿写时要注意前后两句对仗,词性相对,符合五言句式的节奏。
名句应用场景
核心名句“云霞开藻井,天地出雕梁”可以用在描写传统建筑壮美的场景中,比如参观故宫、寺庙时发朋友圈、写游记都可以使用。也可以用在赞美艺术作品格局宏大的场景里,比如评价大型画作、雕塑、舞台设计的时候引用这句诗,可以提升文案的文化感。使用时要注意匹配恢宏开阔的语境,不要用在描写细小事物的场景里。
关联知识图谱
《山海经》同源作品
《山海图》是配套《山海经》的古画,原本是古人根据《山海经》的文字内容绘制的地理、神话图像。《山海经》是先秦时期的古籍,记载了大量古代地理、神话、动植物、民俗内容,《山海图》是对其内容的可视化呈现,二者属于同源的文化作品,本诗描写的就是这类《山海图》画作。

名句 CLASSIC LINES

云霞开藻井,天地出雕梁
该句是本诗核心名句,生动写出了《山海图》开篇的恢宏气势。历代评注多认为此句以小见大,将画作细节与天地格局相融合。
更看台上镜,造化落中央
该句是本诗收尾的点睛名句,将画作的艺术价值提升到与天地造化等同的高度,凝练表达了艺术创作对现实的提炼与再现能力。此句常被用作评价顶级艺术作品的经典表述,文化传播范围较广。

标签 TAGS

作者 POET

张祜

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