菩萨蛮

菩萨蛮 其三

蕊黄无限当山额,宿妆隐笑纱窗隔。

相见牡丹时,暂来还别离。

翠钗金作股,钗上蝶双舞。

心事竟谁知,月明花满枝。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌菩萨蛮
创作背景
晚唐教坊应制创作
本首是温庭筠所作《菩萨蛮》十四首中的第三首,学界公认创作于晚唐宣宗大中年间,是温庭筠为宫廷教坊所作的应歌之词,供歌女演唱使用,内容多围绕闺中女子的生活与情感展开。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首词属于晚唐五代花间派词作,体裁为小令。花间词是五代后蜀赵崇祚编《花间集》收录的词作统称,多写闺情,辞藻华丽,是中国最早的文人词总集收录的核心体裁。小令是词的一类,篇幅较短,本首共四十四字,属于典型的小令体裁。
词牌 · 源流与格律
菩萨蛮原为唐教坊曲名,后用作词牌,又名《子夜歌》《重叠金》。正体为双调四十四字,上下阕各四句,两仄韵转两平韵,本首严格符合菩萨蛮正体格律规范。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
蕊黄指古代妇女在额部涂抹的黄色妆饰,又称额黄,是唐代流行的妇女妆饰。宿妆指隔夜残留的妆饰,说明女子晨起没有重新梳洗打扮。隐笑指笑意被纱窗遮挡,若隐若现。牡丹时指牡丹盛开的时节,也就是每年的暮春时节。暂来指心上人短暂前来相会,停留的时间非常短。股指钗的分杆,古代发钗一般分为两股,方便插入发髻固定。蝶双舞指钗上装饰的蝴蝶纹样成双成对,暗含对成双成对的向往。心事指女子内心的相思与怅惘情绪。
逐句白话释义
女子额头上涂着无限娇美的蕊黄妆饰。隔夜的残妆还在,她隔着纱窗露出隐约的笑意。和心上人相见是在牡丹盛开的暮春时节。他才短暂停留没多久就又要匆匆别离。头上插的翠钗是用黄金做的钗股。钗上装饰的成双蝴蝶仿佛正在翩然起舞。我内心的愁绪与心事到底有谁能知道呢?只有明亮的月光照着开满花朵的枝头。
核心主旨与内容概括
本首词围绕闺中独居女子的日常生活展开。先写女子晨起的妆容与情态,再回忆与心上人短暂相会又别离的过往。接下来写女子头上佩戴的发钗装饰,以成双的蝴蝶反衬自己的孤单。最后以景结情,抒发自己无人可诉的孤寂与相思情绪。整首词内容围绕闺情展开,情感细腻婉转,含蓄动人。
跨学科 · 是什么
牡丹植物学
牡丹是中国传统名花,在古典文学作品中常用来代指暮春时节。牡丹属于毛茛科芍药属的落叶灌木,是多年生的木本植物。牡丹喜欢温暖干燥、阳光充足的生长环境,耐寒性较强。牡丹的自然花期一般在每年的4到5月,对应农历的暮春三月,和词中描写的相会时节完全吻合。唐代时牡丹已经成为全民喜爱的观赏花卉,长安等地还有专门的牡丹观赏习俗。牡丹也是富贵吉祥的象征,在古代常被用作服饰、首饰的装饰纹样。词中用牡丹点明相会的时节,也暗含相会场景的美好。这句描写符合牡丹的自然生长规律,没有夸张的文学修饰。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本首词时整体语速要放缓,语气要轻柔婉转,符合闺情词的情感基调。每句的停顿节奏为:蕊黄/无限/当山额,宿妆/隐笑/纱窗隔。上阕读到“暂来还别离”时语气要略微下沉,带出失落的情绪。下阕读到“钗上蝶双舞”时语气可以略微上扬,突出成双的意象。最后两句“心事竟谁知,月明花满枝”要放慢语速,最后一字拖长,留出余味。整体音量不要过高,要体现出女子心事内敛、不愿外露的特点。每阕之间可以稍作停顿,区分开叙事和抒情的不同内容。诵读时要注意押韵的字:额、隔、时、离、股、舞、知、枝,读出韵律感。
句式仿写指导
可以仿写本首词上阕前两句的“意象+情态+场景”的句式结构。先写人物的外貌或装饰细节,再写人物的情态和所处的场景。比如可以写“红笺小字铺桌面,低眉信手描春燕。”先写桌上的红笺这个意象,再写人物低头描燕的情态。也可以仿写最后两句的“情绪问句+写景”的景结句式。先抛出一个关于情绪的问句,再用一句景物描写来收束,含蓄表达情绪。比如可以写“愁绪何处寄,风过梧桐叶。”先问愁绪的寄托,再用风吹梧桐叶的场景来烘托情绪。仿写时不需要严格遵守格律,只要学习句式的表达逻辑即可。可以多从身边的日常场景取材,更容易写出真实的情感。
核心名句写作应用
“心事竟谁知,月明花满枝”这句可以用在表达无人理解的孤寂情绪的写作场景中。比如写自己的某个想法不被家人朋友理解时,可以引用这句来烘托情绪。也可以用在描写独居生活的孤单感的文章中,用景物来反衬内心的孤寂。还可以用在怀念旧友、思念远人的文章中,表达自己的思念无人可诉的情绪。比如作文《成长的孤单》中就可以写:“我站在阳台看着远处的灯火,突然想起那句‘心事竟谁知,月明花满枝’,原来有些情绪只能自己消化。”应用时不需要整首词的背景,只要契合孤寂、无人理解的情绪即可。这句的意境非常优美,用在作文中可以提升文字的氛围感。使用时可以直接引用,也可以化用其中的意象来表达情绪。
关联知识图谱
菩萨蛮·小山重叠金明灭同词牌|同主题
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是温庭筠《菩萨蛮》十四首的第一首,和本首是同一系列的作品。两首都是典型的花间派闺情词,内容都是围绕闺中女子的日常生活与情感展开。两首的艺术风格完全一致,都具有辞藻华丽、描摹细腻、情感含蓄婉转的特点。两首都是《花间集》开篇收录的温庭筠代表作品,也是花间派的标杆性作品。两首的格律完全一致,都严格遵循菩萨蛮正体的平仄押韵要求。两首的创作背景相同,都是温庭筠为晚唐教坊创作的应歌之词,供歌女演唱使用。两首都大量运用了唐代妇女妆饰、服饰的相关意象,具有鲜明的时代特征。学习本首词时可以对照阅读第一首,更好地理解温庭筠菩萨蛮系列的艺术特点。
温庭筠同作者
温庭筠是晚唐著名诗人、词人,是花间派的开创者和代表人物,被称为“花间鼻祖”。他的词作多写闺情,辞藻华丽,音律和谐,对后世词的发展产生了深远影响。本首词是他的代表词作之一,收录在《花间集》《金荃词》等典籍中。温庭筠的诗和李商隐齐名,被称为“温李”,词和韦庄齐名,被称为“温韦”。他一生仕途不顺,大部分时间都在各地幕僚生涯中度过,创作了大量的词作。他精通音律,能够自己作曲,所以他的词格律非常严谨,适合演唱。他的词中大量运用唐代的社会生活意象,是研究晚唐社会的重要文学资料。学习本首词可以帮助我们更好地理解温庭筠的创作风格和花间派的艺术特点。

名句 CLASSIC LINES

心事竟谁知,月明花满枝
这句是本首词的核心名句,以景结情,将女子无人可诉的孤寂心事融入月明花繁的春夜之景中,含蓄隽永,余味悠长。历代评注多赞誉其情景交融的艺术效果,后世常被用来表达无人理解的孤寂情绪。

标签 TAGS

作者 POET

温庭筠 约812年-?
晚唐花间派词人,与李商隐并称温李,与韦庄并称温韦

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