次韵公才对菊见怀
发蓬新感二毛侵，尚阻清尊对菊斟。
久拟芝兰同臭味，莫疑鱼鸟自高深。
食贫岂复甘秦炙，客病空怀奏楚音。
挂席无由上牛斗，漫凭流水送归心。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感思乡 · 隐逸
创作背景
次韵酬唱
此诗为次韵酬唱之作，依循友人公才原诗韵脚而作。创作背景涉及诗人当时的客居生活状态，身患疾病且经济拮据。诗人通过和诗回应友人对菊见怀的情谊，同时借菊明志，表达自己虽处困境但不改高洁志向的心迹，并流露出强烈的思归之情。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗，属近体诗范畴。全诗共八句，分四联，严格遵循格律规范。七言律诗起源于南北朝，成熟于唐代，是古典诗歌中格律最严谨、艺术性最高的体裁之一。其篇章结构讲究起承转合，对声律、对仗有严格要求，代表了古代文人诗歌创作的最高艺术水准。
情感 · 解读
全诗情感核心为羁旅思乡与归隐情怀。诗人借秋日对菊之机，抒发客居他乡的孤寂、贫病交加的困顿以及对仕途失意的无奈。诗中既有对友情的珍重，更有对故乡的深切眷恋，情感真挚深沉，体现了宋代士大夫在困境中坚守节操、渴望归隐的精神追求。
基础解读 READING
语文核心知识
二毛
指头发斑白，夹杂黑白两色。语出《左传》，常用来指代中年或初老。诗中以此感叹年华老去，身体衰弱。这是古诗文中常见的借代修辞，形象地描绘了岁月的痕迹。
臭味
此处指气味、味道，比喻志趣相投。成语“臭味相投”本中性，后多含贬义，但在古诗文中常褒义，指情投意合。诗中用以形容诗人与友人情谊深厚，志向一致。
发蓬新感二毛侵
头发蓬乱，心中生出新的感触，斑白的发丝已经侵生。这句诗描写了诗人未老先衰的外貌特征，同时也暗示了内心的愁苦与焦虑。蓬乱的头发是生活困顿、无心修饰的写照。
尚阻清尊对菊斟
尚且受阻无法面对菊花斟饮清酒。这句点明了诗人未能赴约的原因，可能是因为生病或路途受阻。清尊对菊本是雅事，受阻则更显遗憾，反衬出诗人对友情的珍视。
久拟芝兰同臭味
长久以来打算像芝兰一样气味相投。诗人用芝兰比喻高尚的品德，表达了自己与友人公才志趣相投、品德高尚的愿望。这是一种比喻的说法，强调了友情的纯洁与高尚。
莫疑鱼鸟自高深
不要怀疑鱼鸟各自有高深的去处。这句诗用鱼和鸟来比喻人的志向不同，鱼在深渊，鸟在高天，各有其所。诗人以此表达自己与友人虽然处境不同，但都有高洁的志向。
食贫岂复甘秦炙
过着贫穷的生活，哪里还能甘心吃秦国的烤肉。这里用典故，比喻自己安于贫穷，不愿追求富贵。诗人表达了自己坚守节操，不愿同流合污的高尚品质。
客病空怀奏楚音
客居他乡身患疾病，白白地怀抱着奏响楚音的心愿。楚音指楚地的音乐，常用来表达囚禁或思乡之情。诗人借此表达了自己身在异乡、渴望归去的痛苦心情。
挂席无由上牛斗
想要挂起帆席却无路直上牛斗星宿。牛斗指天上的星宿，古人认为那是极高的地方。诗人用夸张的手法，表达了自己想要超脱尘世却无法实现的无奈。
漫凭流水送归心
随意地凭借流水送回我归去的心意。既然无法上天，只能寄希望于流水，让它带走自己的思乡之情。这句诗意境深远，将抽象的思乡之情具象化为流水，感人至深。
羁旅思乡
全诗围绕对菊见怀的主题，抒发了诗人羁旅他乡的愁苦。首联写衰老之感，颔联写友情之深，颈联写贫病之苦，尾联写思归之情。整首诗情感真挚，层次分明，是一首典型的羁旅思乡之作。
跨学科 · 是什么
秦炙历史学
指烤肉，典出《战国策》。故事中有人欲食烤肉而不得，后比喻非分的欲望或奢求。诗中反用其意，表示自己安于贫穷，不再贪图口腹之欲。这是历史典故在诗词中的典型应用。
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读写应用
诵读节奏
本诗为七言律诗，诵读节奏多为二二三拍。如“发蓬/新感/二毛侵”，节奏舒缓，语调低沉。前四句应读出感慨与遗憾，后四句转入悲凉与旷达，尾联“漫凭/流水/送归心”需读出悠远之感。
句式仿写
可仿写“挂席无由上……，漫凭……送……”句式。例如：“登山无由凌绝顶，漫凭云雾寄豪情。”通过仿写，学习诗人将抽象情感寄托于具体事物的写作手法，提升语言表现力。
写作应用
“漫凭流水送归心”一句可用于表达思乡或离别之情。在游记或抒情散文中，可引用此句来描绘面对江水时产生的归乡之念，增添文章的文化底蕴和情感深度。
关联知识图谱
和诗同体裁
次韵是和诗的一种形式，要求严格使用原诗的韵脚字，创作难度极大。此诗即属此类，体现了诗人深厚的文字功底。
隐逸同意象
菊花在古诗词中常象征隐逸与高洁。陶渊明“采菊东篱下”奠定了菊花的文化基调，本诗亦借菊明志。
名句 CLASSIC LINES
挂席无由上牛斗，漫凭流水送归心
此联为全诗核心名句，运用了夸张与想象的艺术手法。诗人化用李白“挂席拾海月”及“牛渚西江夜”的典故，表达了欲乘舟直上星汉却无路可走的无奈，只能将归心寄托于流水。该句意境开阔，情感苍凉，将个人的渺小与宇宙的浩瀚相对照，极具艺术感染力，是宋诗中抒发羁旅情怀的佳句。
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作者 POET
姚孝锡 1097-1179
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