蜡梅三绝其二

林下虽无倾国艳，枝头疑有返魂香。

新妆未肯随时改，犹是当年汉额黄。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感高洁

创作背景

咏物寄怀

此诗为咏物之作，具体创作年代虽难确考，但结合诗人陈与义南渡前后的创作风格推断，当属其咏物诗代表作之一。北宋末年至南宋初期，文人多借咏物以寄托家国之思与身世之感。诗人通过对蜡梅色香形神的细腻描绘，既展现了其独特的审美眼光，又隐晦地传达了在乱世中保持清白操守的政治态度与人生选择。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴。全诗共四句，每句七字，讲究平仄格律与押韵规范。七言绝句起源于南朝乐府歌行，定型于唐代，是古典诗歌中最为精炼的体裁之一。其体制短小精悍，要求以极简笔墨营造深远意境，对作者炼字炼意要求极高。宋代是七言绝句创作的高峰期，名家辈出，佳作如林，本诗即为此中佳作。

情感 · 解读

诗人借蜡梅凌寒独开的自然属性，寄托了坚贞不屈、不随波逐流的高尚情操。诗中“新妆未肯随时改”一句，以拟人手法赋予蜡梅独立的人格意志，表达了在动荡时局中坚守本心的精神追求。这种情感既是对蜡梅自然美的赞赏，更是诗人自身人格理想的外化，体现了宋代文人注重内心修养、追求精神超越的时代风尚。

基础解读 READING

语文核心知识

倾国艳

指极其美丽的容貌，典出汉代李延年歌咏其妹李夫人“一顾倾人城，再顾倾人国”的诗句。在本诗中，诗人用此典故来反衬蜡梅虽无世俗眼中的艳丽外表，却拥有独特的内在气质。这种以美色喻花的写法在古诗中十分常见，但此处用“无”字加以否定，意在强调蜡梅之美不在皮囊，而在风骨。

额黄

古代妇女在额间涂黄的妆容习俗，又称“鸦黄”、“贴黄”，起源于南北朝，盛行于唐代。诗中“汉额黄”借指蜡梅花的黄色，将其比作汉代美女额头的黄色妆饰。这一比喻既准确描绘了蜡梅的颜色特征，又赋予了它古典优雅的文化韵味，使自然之物带上了浓厚的人文色彩，读来令人浮想联翩。

诗句释义

林下虽然没有那种倾国倾城的艳丽姿色，但枝头似乎凝聚着能让人魂魄归来的神奇香气。它的新妆不愿意随着时令的改变而改变，依然保持着当年汉代女子额头涂黄的那般模样。全诗通过对蜡梅色、香的描绘，赞美了它不随波逐流、坚守本色的可贵品质，读来朗朗上口，意味深长。

核心主旨

这首诗是一首咏物言志之作，表面上是在描写蜡梅花的形态与香气，实则是借花喻人。诗人赞美蜡梅花虽然外表不艳丽，但香气袭人，且能坚守本色，不随季节变化而改变颜色。这实际上是表达了诗人对高洁品格的追求，以及对那些在困境中依然能够坚守节操、不随波逐流之人的赞美。

跨学科 · 是什么

蜡梅科植物植物学

蜡梅属于蜡梅科蜡梅属落叶灌木，与蔷薇科的梅花在植物学上并非近亲。其花色以黄色为主，花瓣质感如蜡，故得名“蜡梅”。它通常在寒冬腊月开放，比梅花花期更早，是冬季重要的观赏植物。其花蕾、根、根皮均可入药，具有解暑生津、顺气止咳的功效，具有极高的药用价值。

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读写应用

诵读指导

诵读此诗时，前两句“林下/虽无/倾国艳，枝头/疑有/返魂香”语调宜平缓中带惊叹，重读“无”与“疑”，体现转折与赞赏之情。后两句“新妆/未肯/随时改，犹是/当年/汉额黄”语速稍慢，重读“未肯”与“犹是”，读出坚定与自豪之感。全诗节奏明快，韵脚“香”、“黄”需读得饱满悠长，以体现七言绝句的音韵美。

句式仿写

本诗后两句“新妆未肯随时改，犹是当年汉额黄”运用拟人手法，赋予事物以人的意志与情感。仿写时可参考此结构：[事物] + [拒绝改变的动作] + [现状描述]，+ [依然保持] + [往昔特征]。例如：“青松不肯随冬改，犹是当年翠色浓。”通过这种句式练习，可以学习如何将事物特征人格化，增强语言的表现力。

写作应用

“新妆未肯随时改，犹是当年汉额黄”一句常用于写作中赞美坚守初心、不随波逐流的品质。在议论文中，可用作论据，论证“坚守本色”、“保持独立人格”等观点。在散文中，可借景抒情，表达对传统文化或高尚品格的坚守。例如：“在这个瞬息万变的时代，我们更需要一种‘新妆未肯随时改’的定力，守住内心的那份纯真。”

关联知识图谱

墨梅同主题

两首诗均为咏花之作，通过描写花的特征来寄托诗人的高洁情操，体现了宋诗托物言志的特点。

名句 CLASSIC LINES

新妆未肯随时改

此句运用拟人手法，将蜡梅自然生长特性升华为坚守自我的精神品质。诗句字面写蜡梅花开颜色不改旧时之黄，实则以此喻人，表达了不趋炎附势、不随世俗流转的坚定意志。

标签 TAGS

高洁历史学植物学民俗学物理学

作者 POET

陈棣

宋代官员、诗人

蜡梅三绝 其二