遣兴十首其五

员兴宗 · 宋

草色当阶绿渐侵，我观物化岂无心。

风轩纳絮春无赖，雨屋关愁夜不禁。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感愁思

创作背景

晚年闲居

此诗为杨万里晚年闲居家乡吉水时所作，属《遣兴十首》组诗之第五首。诗人此时已退居林下，远离政治中心，生活重心转向自然观察与内心省察。创作背景植根于其晚年淡泊名利、寄情山水的生活状态，反映了“诚斋体”成熟期的风格特征。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴，全诗共四句，每句七字。其格律严谨，讲究平仄粘对与押韵规则，是唐代以后最为流行的诗歌体裁之一。七言绝句篇幅短小精悍，便于抒情写意，在文学史上具有极高的艺术地位。

情感 · 解读

诗中核心情感为深沉的闲愁与对时光流逝的无奈。诗人借春景抒发内心郁结，情感层次由物及我，层层递进。既有对自然物化的哲学思考，又有对个人境遇的感伤，体现了宋代文人特有的内敛与深沉。

基础解读 READING

语文核心知识

物化

指自然界中万物的变化、消长与更替。在本诗中特指季节更替带来的草木荣枯等自然现象。诗人通过观察这些变化，引发了对生命与时间的思考。这是一个典型的哲学与文学交融的词汇，体现了古人对自然规律的认知。

无赖

本意指放刁撒泼、蛮不讲理，此处为诗人的独特用法。在诗中用来形容春色顽皮、恼人，似乎故意惹人愁绪。这种用法赋予了春天以人的性格，生动形象。它并非贬义，而是带有一种爱恨交织的亲昵与无奈。

逐句释义

第一句写台阶前的草色逐渐变绿，绿意正在慢慢蔓延侵袭。第二句写诗人看到万物变化，心中怎能没有感触。第三句写敞开的轩窗接纳了飞舞的柳絮，这春色显得有些无赖顽皮。第四句写在这雨夜的屋子里，愁绪似乎被关住，但长夜漫漫让人难以承受。

核心主旨

这首诗通过描写阶前绿草、风中柳絮和雨夜愁思，表达了诗人对时光流逝的无奈和内心的闲愁。诗人面对春天的美景，没有单纯的喜悦，反而生出一种被春天戏弄的感觉。全诗情景交融，语言清新自然，体现了诗人晚年闲居时复杂的心境。

跨学科 · 是什么

江南春色

诗中描写的草色侵阶、柳絮飞舞是典型的江南暮春景象。这种湿润、多雨、植物茂盛的地理环境，为诗人的创作提供了直观的自然素材。江南地区的气候特点造就了独特的文学意象，如“雨屋”便折射出江南春雨连绵的特征。

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读写应用

诵读指导

诵读时应注意节奏的舒缓与语调的变化。前两句“草色/当阶/绿渐侵，我观/物化/岂无心”语调平稳，带有思考感。后两句“风轩/纳絮/春无赖，雨屋/关愁/夜不禁”情感加重，“无赖”二字可略读重音，表现嗔怪之情，“不禁”二字则需读出沉重感。

句式仿写

本诗后两句“风轩纳絮春无赖，雨屋关愁夜不禁”运用了拟人手法，将自然景物人格化。仿写时可参考此结构：[地点/景物] + [动词] + [事物]，[时间/季节] + [形容词/判断]。例如：“月窗留影秋多事，雪径藏寒岁未休”。这种句式能生动地表达主观情感。

写作应用

核心名句“风轩纳絮春无赖”适合用于描写春日心情复杂的散文或随笔中。当需要表达面对美景却心生烦恼，或者感叹时光无情时，可以引用此句。例如在作文中写道：“面对满城飞絮，我不禁想起了杨万里的那句‘风轩纳絮春无赖’，这春色确是有些恼人，却又让人无可奈何。”

关联知识图谱

南宋四大家同作者

杨万里与陆游、尤袤、范成大并称“南宋四大家”，其诗风独特，自成一家。

伤春悲秋同主题

本诗所表达的闲愁属于中国古典诗歌中常见的“伤春”主题范畴，继承了前人感时伤世的文学传统。

名句 CLASSIC LINES

风轩纳絮春无赖，雨屋关愁夜不禁

此联为全诗核心名句，运用拟人手法，将春色与愁绪具象化。以“无赖”状春之顽皮，以“关愁”写夜之深沉，形象生动。后世多以此句形容春日惹人愁绪的复杂心境，具有极高的艺术感染力，是“诚斋体”活泼自然的代表作。

标签 TAGS

愁思

作者 POET

员兴宗？-1170/1171

南宋中层文官、诗人、学者

遣兴十首 其五