月
月，月。
暂盈，还缺。
上虚空，生溟渤。
散彩无际，移轮不歇。
桂殿入西秦，菱歌映南越。
正看云雾秋卷，莫待关山晓没。
天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。
基础信息 BASIC
情感赞美
创作背景
中唐宴饮酬唱创作
本诗为中唐诗人张南史所作，创作于大历年间的文人宴集场合，是诗人同期创作的同体裁咏物组诗（含《月》《雪》《梅》《竹》等）中的一篇，属于典型的应酬类咏物诗作，无特定的人生际遇类创作动因。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
一七体是唐代兴起的杂体诗体裁，属于格律诗的特殊变体。每首诗从一字句开始，逐句增加字数，直到七字句为止，句式长短错落，形如宝塔。这类诗歌最初是宴饮酬唱的文字游戏，后来逐渐成为独立的咏物诗体裁，在中唐时期较为流行，历代文人多有仿作。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层，一是对月亮圆缺交替、普照寰宇、澄澈永恒特质的由衷赞美，二是由月光遍洒、无远弗届的特点延伸出的对时空辽远、宇宙浩渺的含蓄感怀，整体基调开阔清朗，无悲戚哀怨的情绪。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
盈指月亮圆满的状态。缺指月亮亏损的状态。虚空指辽阔的天空。溟渤指渤海，这里泛指广阔的大海。桂殿指传说中月亮上的宫殿，因月宫有桂树而得名。菱歌指古代江南地区采菱人唱的民歌。西秦指今陕西一带的古代秦地。南越指今岭南一带的古代越地。超忽形容辽远、渺茫的样子。
逐句白话释义
第一二句直接点出吟咏对象是月亮。第三四句写月亮的状态，刚刚圆满很快就又转为亏损。第五六句写月亮的来历，它升上辽阔的高空，从苍茫的海面升起。第七八句写月亮的运行，它的光辉无边无际地散开，它的轮影不断移动从来不会停歇。第九十句写月光的普照，月宫的清辉照进西边的秦地，采菱的歌声映衬着南边的越地月色。第十一十二句写赏景的时机，正好趁秋夜云雾散开时观赏月色，不要等到它在拂晓的关山后面隐没。第十三十四句是收尾感叹，天涯地角之大也找不到月亮的踪迹，它清澈的光辉在漫漫长夜里是多么辽远渺茫。
全诗核心主旨与内容概括
本诗是一首咏月的杂体诗，按照字数从一到七递增的结构，逐层描摹月亮的形态变化、运行规律、普照大地的特点，最后抒发了对月光澄澈永恒、遍布寰宇的赞美，以及对时空辽远浩渺的含蓄感怀，整体内容清晰，基调开阔明朗。
跨学科 · 是什么
月相变化天文学
我们平时看到的月亮有时候圆有时候缺，这种变化就叫做月相变化。月相变化是有固定周期的，大概每三十天左右就会重复一次圆缺的过程。古代老百姓很早就观察到了这种变化，还根据月相变化制定了农历的月份。我们平时说的满月就是月相最圆的时候，一般在农历每个月的十五前后。
更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版
读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时要按照句式长短调整节奏，一字句读得短促有力，二字句稍微拉长，每句之间的停顿时间随着字数增加适当延长。韵脚字“月、缺、渤、歇、越、没、忽”要读得重一些，突出诗歌的韵律感。整体语气要开阔明朗，最后两句要读出悠远的感叹语气，不要读得过于沉重。
基础句式仿写指导
仿写时可以选取一个具体的事物作为吟咏对象，比如风、花、雪等，按照从一字到七字逐句递增的结构来写。每两句为一组，字数相同，尽量做到对仗工整。内容上要按照从外形到特点再到情感的顺序逐层展开，最后收尾点明核心主旨。比如写花的话可以写：“花，花。深浅，芬葩。凝为雪，错为霞。”
名句写作应用
名句“天涯地角不可寻，清光永夜何超忽”可以用于三类写作场景：第一是描写中秋、月夜景色的记叙文，用来突出月色的辽阔澄澈。第二是抒发乡愁、思念之情的散文，用月光普照的特点暗指思念跨越距离。第三是描写祖国山河辽阔的作文，用来烘托开阔辽远的意境。比如写中秋夜景时可以用：“漫步在江边的步道上，望着头顶的一轮明月，忽然想起古人的诗句‘天涯地角不可寻，清光永夜何超忽’，只觉得满心都被这澄澈的月光填满了。”
关联知识图谱
张南史《雪》《梅》《竹》一七体诗同作者|同体裁|同主题
这几首诗都是张南史在同一时期创作的一七体咏物诗，结构完全相同，都是从一字到七字逐句递增，内容都是吟咏自然事物，艺术风格也十分相近，都是清新明朗的咏物作品。
张九龄《望月怀远》、李白《静夜思》同主题
这几首诗都是唐代经典的咏月诗作，核心内容都是围绕月亮的特点展开，都抒发了由月亮引发的各类情感，是唐代咏月诗的代表作品，被后世广泛传诵。
名句 CLASSIC LINES
天涯地角不可寻，清光永夜何超忽
这两句以极简的笔触凝练写出月光遍布寰宇、无迹可寻、澄澈辽远的特质，既收束了全诗的咏物内容，也点明了核心感怀。
标签 TAGS
作者 POET
张南史
相关诗词 RELATED
✦
深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语49 知识点
二期上线 · 敬请期待