晓霁再用前韵二首 其一

窗外幽花无数生,乱红相映不知名。

长条自转风前影,别壑还添雨后声。

闭户苦无佳客语,披书聊慰古人情。

诗成步逐山腰月,相对茅檐夜色清。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感淡泊 · 闲适
创作背景
嵩山隐居时期创作
本诗创作于金宣宗兴定年间(1218-1224),当时元好问隐居于河南登封嵩山,一日清晨雨后天晴,诗人触景生情,沿用此前诗作的韵脚创作了本组诗,本首为组诗第一首。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗,全诗共八句,每句七字,颔联、颈联严格对仗,符合近体格律规范。七言律诗起源于南北朝,成熟于唐代,是古典诗词核心体裁之一,艺术表现力丰富,历代创作成果丰硕。
情感 · 解读
本诗核心情感为隐居生活的恬淡自适,既有对雨后自然美景的喜爱,也有读书、作诗时的精神富足,暗含远离世俗纷扰的安然心境,历代主流解读均认可其闲适淡远的情感基调。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
一是晓霁,指雨后清晨天气放晴,点明创作的时间与环境背景。二是壑,指山间沟壑,是嵩山常见的地貌形态,对应诗中的山野环境。三是披书,指翻开书籍,是古人表述读书的常用说法,体现诗人的文人身份。四是前韵,指诗人此前创作诗歌所用的韵脚,本诗沿用该韵脚创作,是唱和类诗作的常见创作方式。五是乱红,指颜色混杂的各类野花,是古典诗词描写野花的常用表述,突出花的数量多、种类杂的特点。六是茅檐,指茅草搭建的屋檐,指代诗人隐居时居住的简陋房屋,体现隐居生活的朴素特质。七是步逐,指跟着月光缓步慢行,体现诗人悠然放松的状态。八是夜色清,指夜晚的空气清新、氛围静谧,烘托出恬淡的意境。
逐句白话释义
第一句写窗外有无数幽静的小花正在生长。第二句写各色混杂的红花相互映衬,不知道具体名字。第三句写长长的枝条在风前转动着自己的影子。第四句写远处的沟壑还增添了雨后的流水声响。第五句写关上房门苦恼没有知心的客人可以交谈。第六句写翻开书籍姑且来慰藉和古人相通的情志。第七句写诗写成之后跟着山腰的月光漫步前行。第八句写和茅草屋檐相对,夜晚的景色格外清朗。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了雨后清晨窗外的花草、风中的枝条、沟壑的水声等自然景色,又写了诗人闭门无客、读书遣怀、写完诗后月下漫步的日常活动,整体展现了诗人隐居生活的日常状态,抒发了诗人远离世俗纷扰、安然自适的恬淡心情,传递出对朴素隐居生活的喜爱与满足感。
读写应用
基础诵读指导
诵读时每句七字按照二二三的节奏断句,首联描写花草语气要轻快明亮,读出见到春花的愉悦感。颔联前半句读得轻柔,后半句语速稍放缓,突出水流声的悠远感。颈联语气平和舒缓,体现独处时的安然状态。尾联语调放轻放慢,读出夜晚静谧清朗的意境。整体诵读节奏不宜过快,要贴合诗歌恬淡闲适的情感基调。
基础句式仿写指导
可以仿写颔联“长条自转风前影,别壑还添雨后声”的对仗句式,上下句分别从视觉和听觉两个角度切入,描写日常见到的自然景物。比如可以仿写为“小荷自展池中影,高树还传叶底声”,上句写池中荷叶展开影子的视觉画面,下句写树上蝉鸣的听觉感受,既符合对仗要求,也能生动展现夏日的景致。仿写时要注意上下句的词性对应,名词对名词、动词对动词,保持句式的工整性。
核心名句写作应用
核心名句“长条自转风前影,别壑还添雨后声”可以用于描写雨后山野景色的记叙文、写景散文中,用来表现雨后自然景色的清新美好。比如写暑假去山里游玩遇雨初晴时就可以引用这句话,形容山中风动枝条、谷传水声的画面,也可以用于表达自己对自然之美的喜爱之情,增强文字的文学质感。
关联知识图谱
《山居秋暝》(王维)同主题
两首诗均描写雨后初晴的山野景色,都抒发了诗人恬淡闲适的心境,都属于古典山水诗中的经典篇目,都采用了视听结合的艺术手法描写景物,情感内核高度相似。

名句 CLASSIC LINES

长条自转风前影,别壑还添雨后声
本句是本诗核心名句,采用视听结合、动静结合的手法,生动刻画了雨后初晴的山野景致,艺术水准极高,历代诗选多收录此句,常被用作描写雨后山水景色的经典表述。

标签 TAGS

作者 POET

韩元吉 1118年-1187年
南宋官员、文学家

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