绍熙甲寅五月十七日从令尹张济之早饭狮子岩晚饮阳华岩夜阑乘月泛舟而归 其三

雨余山色媚晴晖,无事孤云自在飞。

坐到黄昏尤不恶,载将明月满船归。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感喜悦 · 闲适
创作背景
绍熙五年游永州山水
本诗创作于南宋光宗绍熙五年(公元1194年)农历五月十七日。当日作者跟随永州当地县令张济之,先后游览狮子岩、阳华岩两处景观,白日在狮子岩用早饭,晚间在阳华岩宴饮,夜深后乘月色泛舟返程,途中创作该组诗,此为第三首。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国传统诗歌体裁,属于近体诗范畴,全诗共四句,每句七字,格律要求严格。该体裁起源于南朝乐府歌行,在唐代发展成熟,是古典诗词中受众最广的体裁之一。历代山水小诗多采用七言绝句体裁,便于凝练表达瞬时的审美感受。
情感 · 解读
本诗核心情感为游览山水时的悠然闲适,以及乘兴而归的纯粹愉悦。全诗无悲苦之音,始终围绕轻松自在的心境展开,体现了宋人亲近自然的审美心态。历代解读均将本诗归为山水闲适诗的典型作品,情感指向清晰无争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
令尹是宋代对当地县令的尊称。狮子岩、阳华岩都是永州当地的知名自然景观。夜阑指的是夜深的时段。媚在这里是形容山色秀丽可爱的样子。尤不恶是口语化表达,意思是特别好、十分惬意。载将就是带着、装载着的意思。孤云指的是天上孤零零的云朵,这里也暗指作者自在的状态。晴晖指的是雨后初晴的阳光。
逐句白话释义
第一句写雨停之后,山色在初晴的阳光下显得格外秀丽可爱。第二句写没有牵绊的孤云,自由自在地在天上飘飞。第三句写大家坐在山里观赏风景,一直坐到黄昏,感觉特别惬意舒适。第四句写返程的时候,满船都笼罩着明亮的月光,就像是把明月都装载在船上一起带回家一样。全诗的语言非常直白朴素,没有晦涩的用词。内容完全围绕当日的游览经历展开,非常容易理解。
核心主旨与内容概括
本诗记录了作者和友人一日游览两处山水景观的经历,描摹了雨后初晴的山间景色。全诗着重抒发了作者游览过程中悠然闲适的心情,以及最终乘月泛舟而归的满足感。作品没有承载复杂的人生感慨或者家国情怀,只是纯粹记录游玩的快乐,传递出亲近自然的轻松感受。是非常典型的宋代山水闲游小诗,风格冲淡自然,读来让人感觉舒适放松。
跨学科 · 是什么
喀斯特地貌景观特征地理学
诗中提到的狮子岩、阳华岩都属于喀斯特地貌景观。这类地貌是石灰岩被流水长期溶蚀形成的,往往会形成奇特的山峰和溶洞景观,山色会比普通山体更加秀丽多姿。湘南地区是中国喀斯特地貌分布比较集中的区域之一,当地的这类景观自古以来就是游览胜地。雨后的喀斯特山体植被被雨水冲刷后,颜色会更加鲜亮,所以才会有诗中“雨余山色媚晴晖”的描写。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候语速要放缓,整体语气要轻松愉悦。第一句“雨余山色/媚晴晖”在“山色”后面稍作停顿,重读“媚”字。第二句“无事孤云/自在飞”在“孤云”后面稍作停顿,重读“自在”二字。第三句“坐到黄昏/尤不恶”在“黄昏”后面稍作停顿,读出惬意的语气。第四句“载将明月/满船归”在“明月”后面稍作停顿,重读“满船归”三个字,读出满足的感觉。整首诗的诵读不需要激昂的情绪,保持平缓舒适的节奏就可以。
基础句式仿写指导
本诗的“载将XX满船归”是非常经典的句式,可以用来仿写表达满载而归的场景。仿写的时候可以把XX替换成你收获的具体事物,比如抽象的快乐、具体的物品都可以。比如写秋游的场景,可以仿写为“拾得红叶满囊归”。写打鱼的场景,可以仿写为“载得鲜鱼满舱归”。写研学的场景,可以仿写为“收尽新知满袋归”。仿写的时候要注意最后一个字要和前文押韵,读起来朗朗上口就可以。
核心名句日常写作应用
“坐到黄昏尤不恶,载将明月满船归”这句可以用在很多日常写作场景中。比如写和家人朋友外出游玩尽兴而归的日记,就可以用这句话来收尾。或者写自己做完一件事收获满满、心情愉悦的感受,也可以引用这句诗。还有写乡村游记、山水游记类的作文,引用这句诗能提升文字的美感。比如你周末和同学去爬山,傍晚下山的时候心情很好,就可以写“今天的游玩格外尽兴,真可谓是‘坐到黄昏尤不恶,载将明月满船归’”。
关联知识图谱
杨万里《初入淮河四绝句》同主题
杨万里《初入淮河四绝句》中有“载将明月过扬州”的句子,和本诗的“载将明月满船归”句式、主题都高度相似。两首诗都是宋代诗人所作,都用“载明月”的具象化写法表达愉悦的心境,都是山水行旅类的诗作,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

坐到黄昏尤不恶,载将明月满船归
该句是本诗的核心名句,以具象化的手法描摹了无形的月色,将泛舟夜游的惬意推向顶峰。该句流传广泛,常被后世用来表达游览尽兴、满载而归的愉悦心境,也多次被湘南文旅宣传内容引用。

标签 TAGS

作者 POET

李长庚
南宋高宗、孝宗朝文官、地方诗人

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