次韵范至能寻梅
藜杖扶人趁雪干，玉虹倒影落前滩。
竹篱短短溪头路，云木荒荒日暮寒。
每愧清香留我住，苦无佳句与人看。
孤吟不忍空归去，霜月侵衣兴未阑。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感雅趣
创作背景
淳熙年间山阴唱和
本诗为陆游回应友人范成大《寻梅》诗的次韵唱和之作，创作于南宋淳熙年间，当时陆游闲居山阴，与任职浙东的范成大多有诗文往来，这首是二人同题咏梅系列唱和作品中的一篇。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗属于近体诗范畴，起源于初唐时期，在盛唐得到发展成熟，是唐宋两代主流诗歌体裁之一。这类体裁格律要求严格，全篇共八句，每句七字，中间两联要求对仗，全诗押韵符合平水韵规范。七言律诗兼具句式整饬性与内容承载性，是古代文人抒情言志的常用文体。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层，第一层是对雪后山野清寒景致的喜爱之情，第二层是对梅花清雅品格的推崇之意，第三层是与友人唱和、尽兴赏景的悠然闲逸之兴。历代主流解读均认可本诗情感平和冲淡，无悲戚愤懑之态，是陆游闲适诗的典型情感表达。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
藜杖指用藜的老茎做成的拐杖，是古代文人隐士常用的出行工具。玉虹在这里比喻雪后清澈泛光的溪水，颜色洁白如虹。趁雪干指趁着雪停后地面干爽的时机出行。兴未阑指兴致还没有完全消散，仍然有游玩赏景的兴致。
逐句白话释义
第一句写我拄着藜杖，趁着雪后地面干爽的时机出门寻梅。第二句写像玉虹一样的溪水倒影，落在前方的滩涂上。第三句写短短的竹篱沿着溪边的小路依次排布。第四句写云气笼罩的树木看起来荒疏，日暮时分寒气渐渐升了上来。第五句写我常常感到惭愧，梅花留着清香让我驻足停留。第六句写我苦于没有好的诗句，可以拿给别人赏看。第七句写我独自吟诵，不忍心空着手回去。第八句写带着霜寒的月光沾在我的衣服上，我的兴致还没有散尽。
核心主旨与内容概括
这首诗完整记录了诗人雪后出门寻梅的全过程。先写出行的背景，再写沿途见到的山野清寒景致，接着写面对梅花时的谦逊心情，最后写赏梅流连忘返的状态。全诗围绕寻梅的主线展开，表达了诗人对梅花的喜爱之情，以及悠然恬淡的闲逸心境。
跨学科 · 是什么
江南水乡冬季地貌地理学
诗句里描写的溪边小路、短竹篱、河滩等景观，是江南绍兴一带冬季常见的乡村景观。江南地区水网密布，很多村落依河而建，农户习惯在自家院子外围搭建竹篱，冬季雪后这类景观的辨识度很高，和北方的乡村景观有明显区别。
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读写应用
诵读指导
这首诗是七言律诗，诵读时每句按照“二二三”的节奏断句即可。整体语速要舒缓，读出雪后山野清冷的氛围。前四句诵读时语气平缓，描摹景物的画面感。后两句诵读时语速稍慢，读出悠然未尽的感觉，突出诗人兴致未散的状态。
句式仿写指导
可以仿写“每愧清香留我住，苦无佳句与人看”的转折句式，前半句写美好事物对自己的吸引，后半句写自己没有能力回报这份美好的谦逊心情。比如仿写的例子可以是“每愧春风留我驻，苦无妙笔绘春颜”，也可以是“每愧蝉声留我坐，苦无清曲和它鸣”。
名句应用场景
核心名句“孤吟不忍空归去，霜月侵衣兴未阑”适合用于描写游玩流连忘返的场景。比如去景区赏景直到天黑不舍得走的时候，就可以引用这句诗。比如写赏樱的日记时可以用：“我们在樱花园待到月亮升起，真是‘孤吟不忍空归去，霜月侵衣兴未阑’，直到闭园才恋恋不舍离开。”
关联知识图谱
范成大《寻梅》酬唱赠答
本诗标题明确标注是次韵范至能的寻梅诗，范至能就是范成大，本诗的韵脚完全对应范成大原诗《寻梅》的韵脚顺序，是典型的次韵唱和作品。
名句 CLASSIC LINES
孤吟不忍空归去，霜月侵衣兴未阑
这句是本诗的核心名句，精准描摹了诗人赏梅流连忘返的状态，语言平淡却意境悠长。
标签 TAGS
作者 POET
刘应时
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