同永叔子聪游嵩山赋十二题 天门泉

泠泠云外泉,的的岩光入。

静若仙鉴开,寒疑玉龙蛰。

时应下鹿群,迹印青苔湿。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感闲适
创作背景
康定元年同游嵩山创作
本诗为《同永叔子聪游嵩山赋十二题》组诗的第十二首,创作于北宋康定元年(公元1040年)。当时梅尧臣、欧阳修(字永叔)、杨子聪三人结伴游览嵩山,各自以山中十二处景致为题创作组诗。创作动因纯粹为记录游赏所见的天门泉景致,无额外的时政或身世寄托。学界对本诗的创作时间、创作场景无主流争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言古体诗,属于古典诗歌体裁的一种,起源于汉代,成熟于魏晋南北朝时期。五言古诗不受严格格律、平仄、对仗规则约束,篇幅可长可短,押韵方式灵活自由。唐代以后五言古诗成为文人描摹山水、抒发闲情的常用体裁,宋代文人创作的五言古诗多偏向平淡质朴的风格。本诗完全符合五言古诗的体裁特征,全篇六句,采用入声韵,没有对仗要求,形式自由灵活。历代文体研究中均将本诗归类为五言山水古体诗,无体裁争议。
情感 · 解读
全诗核心情感为文人同游山水时的悠然闲适,以及对天然清幽山景的喜爱赞叹。情感表达克制平淡,没有直白的抒情语句,全部依托景物描写自然流露。没有强烈的悲喜情绪,整体基调平和冲淡,符合北宋中期文人游赏诗作的普遍情感特质。历代主流解读均认为本诗无托物言志的额外寄托,纯粹为描摹即时所见的山泉景致。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
泠泠是用来形容水流清越悦耳的拟声叠词,常见于古典山水诗词中描摹溪泉声响。的的是形容光线明亮澄澈的状态,此处特指山岩表面反射的日光质感。鉴在古汉语中代指铜镜,是古代常用的照容器具,此处用来比喻泉水平整光亮的状态。蛰指动物冬眠蛰伏的状态,此处用来形容泉水温度极低,仿佛藏着蛰伏的寒龙。这些字词都是古典山水诗中的常用意象,没有生僻的通假字或古今异义用法。读者掌握这几个核心字词的含义,就能轻松读懂全诗的字面内容。字词的选取都贴合山泉的核心特质,没有冗余的修饰成分。整体用词平实精准,符合梅尧臣一贯的淡静诗风特点。
逐句白话释义
第一句写清越的泉声从云外的山涧传来,隔着很远就能听到水流的声响。第二句说明亮的日光落在山岩表面,光影清晰地倒映在澄澈的泉水之中。第三句写泉水平静无波,水面光洁清亮就像仙人打开的一面明镜,没有半分涟漪。第四句写泉水温度极低,触之寒凉,让人怀疑水下藏着正在冬眠的玉龙。第五句写时常有野鹿群从山上下来,到天门泉边饮水休憩。第六句写鹿群踩过泉边的青苔,留下的脚印把青苔都沾湿了,印记清晰可见。整首诗没有难懂的内容,全部都是对眼前实景的直白描摹,没有晦涩的隐喻。读者顺着诗句的描写就能直观想象出天门泉周边的清幽景致。
核心主旨与内容概括
这首诗是梅尧臣和友人欧阳修、杨子聪同游嵩山时,看到天门泉的景致后写下的纪游作品。全诗围绕天门泉的特点展开描写,依次写了泉声、泉边的光影、泉水的形态温度、泉边的野趣几个部分。整首诗没有直白的抒情,所有的情感都藏在对景物的描写之中。全诗传递出作者看到清幽山景时的愉悦心情,以及和友人同游的闲适感。这首诗没有寄托人生感慨、仕途失意之类的额外内容,就是纯粹的山水纪游诗。读者不需要结合作者的生平遭遇,就能读懂这首诗传递的情绪。诗歌整体风格清淡自然,没有华丽的辞藻,却能把山泉的特质写得生动鲜活。这首诗也能让读者感受到北宋文人游赏山水时的轻松状态。
跨学科 · 是什么
青苔的生物学特质植物学
诗中提到的青苔是一种常见的苔藓类植物,多生长在阴暗潮湿的地方。青苔本身没有根系,依靠叶片吸收空气中的水分存活,所以只有湿度足够高的地方才会大面积生长。天门泉边常年有水,日照时间短,刚好符合青苔的生长条件,所以泉边长满了青苔是很合理的自然现象。文学作品中常用青苔来烘托某个地方清幽少人迹的特点,这首诗里的用法也是如此。大家平时在潮湿的墙角、树下也能看到青苔,和诗里描写的是同一种植物。鹿群的蹄子踩在青苔上会留下清晰的印记,还会把青苔表面的水分挤出来,所以会出现“迹印青苔湿”的场景。这个描写非常符合现实中的自然规律,没有夸张的成分。读者去山涧游玩的时候,也能观察到类似的场景。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放缓,语气要轻柔,贴合诗歌清幽的整体氛围。第一句“泠泠云外泉”的“泠泠”两个字可以稍微拖长音,模拟泉声悠远的感觉。第二句“的的岩光入”的“的的”两个字读得短促一点,突出光线明亮跳跃的质感。第三四句“静若仙鉴开,寒疑玉龙蛰”读的时候要放慢语速,语气平和,突出泉水静谧寒凉的特点。第五句“时应下鹿群”可以稍微带一点轻松的语气,表现看到野鹿踪迹的小惊喜。第六句“迹印青苔湿”读的时候音量放轻,最后一个字“湿”可以稍微收声,留下余韵。整首诗的断句是“泠泠/云外泉,的的/岩光入。静若/仙鉴开,寒疑/玉龙蛰。时应/下鹿群,迹印/青苔湿”,按照这个断句节奏读就不会出错。大家可以多诵读几遍,慢慢体会诗歌里的清幽意境。
基础句式仿写指导
这首诗里“静若仙鉴开,寒疑玉龙蛰”的比喻句式很适合大家仿写,句式结构是“事物特点+若/疑+喻体+状态”。大家仿写的时候可以先确定要描写的事物,再找两个不同的特点,分别搭配合适的喻体就行。比如描写月亮可以写“明若银盘悬,柔疑轻纱覆”,描写湖水可以写“阔若碧海连,清疑琼浆凝”。仿写的时候不需要严格对仗,只要喻体能贴合事物的特点就行。大家平时描写景物的时候可以多用这种比喻句式,能让文字更生动形象。刚开始仿写的时候可以先从熟悉的事物入手,慢慢练习就能掌握这个句式的用法。这个句式不管是写作文还是日常写随笔都能用,实用性很强。大家写完之后可以对比一下原句,看看自己的喻体是不是足够贴切。
核心名句应用指导
“静若仙鉴开,寒疑玉龙蛰”这句诗适合用来描写清冽的山间泉水或者平静的湖面。大家去山里游玩看到泉水的时候,就可以用这句诗来形容眼前的景致。写写景作文的时候,如果写到山涧、泉水、冷湖这类内容,就可以直接引用这句诗,能提升作文的文采。日常发朋友圈分享山水游玩的照片时,配这句诗也很合适,比直白说“泉水很清很凉”要有意境得多。引用这句诗的时候不需要额外解释,大部分读者都能明白这句话要表达的意思。大家也可以化用这句诗的结构来描写其他事物,比如写冬天的湖面可以化用为“静若冰鉴开,寒疑玉龙眠”。这句诗的适用场景非常广泛,只要是描写澄澈寒凉的静水都能使用。大家平时可以多积累这类名句,写作的时候就能信手拈来。
关联知识图谱
《同永叔子聪游嵩山赋十二题》其余十一首同主题
本诗是《同永叔子聪游嵩山赋十二题》的第十二首,组诗其余十一首分别描写了嵩山的其他十一处景致。整个组诗都是梅尧臣和友人同游嵩山时的同期作品,风格统一,都是平淡自然的山水纪游诗。读完这十二首诗就能完整了解北宋时期嵩山的核心景观,以及文人游山的完整路线。这组诗也是研究梅尧臣中期诗风的重要作品,文学价值很高。大家如果喜欢这首诗,可以去读组诗的其他作品,能更全面地了解这次嵩山之游的全貌。组诗里还有很多经典的写景名句,和本诗的风格非常接近。历代整理梅尧臣作品集的时候,都会把这十二首诗放在一起编排。
欧阳修《游嵩山十二题》同题同期创作作品
欧阳修和梅尧臣同游嵩山的时候,也写了同题的《游嵩山十二题》组诗,对应同样的十二处嵩山景致。欧阳修的同题组诗风格更明快,和梅尧臣的平淡风格形成鲜明对比,对比阅读会很有意思。两组同题诗都是北宋中期山水诗的代表作品,也是宋代文人同游唱和的典型案例。通过两组诗的对比,能看到不同诗人面对同样景致时的不同观察角度。大家读完梅尧臣的组诗,可以再读欧阳修的同题作品,能更全面地了解这次嵩山游的场景。历代研究北宋诗文的学者,都会把这两组同题诗放在一起对比研究。这两组诗也为后人考证嵩山古代景观提供了重要的文献参考。

名句 CLASSIC LINES

静若仙鉴开,寒疑玉龙蛰
本句以两个精妙的比喻精准描摹出天门泉的静与寒两大特质。

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作者 POET

梅尧臣 1002年-1060年
北宋官员、现实主义诗人,宋诗革新运动重要代表人物

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