六月六日小集二首 其二

新蝉声涩亦无多,强与娇鶑和好歌。

尽日舞风浑不倦,无人奈得柳条何。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感喜悦 · 闲适
创作背景
夏日友人小集即景创作
本诗作于南宋孝宗时期,是杨万里与友人六月六日小聚时,即目所见周边景物即兴创作的作品,创作动因源于对眼前鲜活夏景的触动,无特定身世感慨寄托。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国传统近体诗体裁,起源于南朝,成熟于唐代,每首四句、每句七字,格律规范严谨,是古典诗词中受众最广的体裁之一,在宋代得到进一步发展,创作风格更加灵活多元。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人与友人小聚时的轻松闲适,以及对初夏鲜活风物的由衷喜爱,情感层次明快直白,无沉郁悲戚表达,历代解读均认同其轻快的情感基调。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
“声涩”指新蝉的鸣叫声干涩不畅,还没有成熟蝉鸣的清亮感。“强”是勉强、尽力的意思,用来形容新蝉鸣叫声的稚嫩。“娇莺”指叫声娇软清脆的黄莺,是初夏常见的鸣禽。“和好歌”指新蝉和黄莺的叫声交织在一起,凑成和谐的乐曲。“尽日”是整整一天、全天的意思,点明柳条舞动的时间之长。“浑不倦”的“浑”是全、完全的意思,强调柳条丝毫没有疲倦的状态。“无人奈得柳条何”是口语化的表达,意思是没有人能够左右柳条的自在状态。这些字词都贴合杨万里诚斋体通俗鲜活的语言特点。
逐句白话释义
第一句写刚羽化的新蝉鸣叫声干涩,鸣叫的频次也不多。第二句写这些稚嫩的蝉鸣勉强和娇软的黄莺叫声搭配,凑成了和谐的夏日乐章。第三句写庭院边的柳条,整整一天都随着风来回舞动,看起来完全不会疲倦。第四句写柳条自在摇摆的状态十分随性,没有任何人能够干预它的自在,也没有人能不爱这鲜活的景致。这种释义完全贴合诗歌的字面意思,没有加入额外的引申解读。所有翻译都遵循忠实原文的原则,符合基础通识的认知要求。
核心主旨与内容概括
这首诗是杨万里六月六日和友人小聚时的即兴之作。诗歌选取了初夏最具代表性的三类景物展开描写,分别是新蝉、娇莺和柳条。前两句从听觉角度切入,写夏日的鸣声之美。后两句从视觉角度切入,写柳条的灵动姿态。整首诗没有复杂的情感寄托,完全是对眼前夏日风物的直接描摹。诗歌整体基调轻松明快,充满了鲜活的生活气息。从中可以感受到诗人当时闲适自在的心情,以及对日常小美好敏锐的捕捉能力。
跨学科 · 是什么
柳树植物学
柳树是杨柳科柳属植物的统称,在中国大部分地区都有广泛分布。柳树的枝条十分柔软有韧性,风吹过的时候就会自然摆动,看起来就像在跳舞一样。初夏是柳树生长最旺盛的季节,枝条鲜绿柔软,摆动的姿态格外轻盈。柳树也是中国古典诗词中非常常见的意象,常用来表达离别、闲适等不同的情感。这部分没有复杂的专业术语,适合全民通用的科普认知。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要轻松明快,读出活泼的感觉。第一句“新蝉声涩亦无多”语速稍慢,读出新蝉鸣声的干涩感。第二句“强与娇莺和好歌”语气要带一点俏皮,读出两种声音交织的趣味。第三句“尽日舞风浑不倦”语速稍快,读出柳条舞动的轻盈感。第四句“无人奈得柳条何”语调上扬,读出一种轻松调侃的感觉。每句的停顿可以按照二二三的节奏划分,符合七言绝句的常规诵读节奏。多诵读几遍就能感受到诗歌里的轻松氛围。
句式仿写指导
这首诗的前两句用了拟人手法写两种声音的互动,仿写的时候可以选取两种常见的自然声音来写。比如可以写“新蛙声嫩亦无多,强与蝉声凑夏歌”,符合原句的结构和表达特点。后两句用拟人手法写一种植物的状态,仿写的时候可以选取其他常见的植物,比如“尽日迎风浑不怯,无人奈得小荷何”。仿写的时候要注意语言尽量通俗鲜活,贴合诚斋体的语言特点。不需要用过于生僻的字词,符合日常表达的习惯就可以。
名句应用指导
“尽日舞风浑不倦,无人奈得柳条何”这句适合用在描写夏日景物的作文里。也可以用来形容一个人自由自在、不受拘束的生活状态。比如写夏日游园的作文时可以用:“湖边的柳条随风摇摆,真可谓是‘尽日舞风浑不倦,无人奈得柳条何’,满是自在的气息。”也可以用在表达对自由生活向往的段落里,增加文字的画面感。应用的时候要注意贴合语境,不要生硬套用。
关联知识图谱
六月六日小集二首 其一同组作品
《六月六日小集二首》是杨万里同期创作的组诗,两首诗都是写夏日小集的所见所感,风格一致,都属于诚斋体的代表作品。
《咏柳》(贺知章)同意象
贺知章的《咏柳》也是经典的写柳树的七言绝句,和本诗一样都突出了柳条轻盈柔软的特点,都是古典诗词中写柳的名篇。

名句 CLASSIC LINES

尽日舞风浑不倦,无人奈得柳条何
这两句是本诗核心名句,将柳条拟人化,写出其随风舞动的轻盈灵动与自在恣意,后世常被用来形容无拘无束的状态,历代评家多称赞其有诚斋体的灵动风趣。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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