咏欧阳永叔文石砚屏二首 其二

凿山侵古云,破石见寒树。

分明秋月影,向此石上布。

中又隠孤壁,紫锦藉圆素。

山祇与地灵,暗巧不欲露。

乃值人所获,裁为文室具。

独立笔砚间,莫使浮埃度。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感赞美 · 雅趣
创作背景
咏欧阳修藏文石砚屏唱和之作
本诗为梅尧臣针对欧阳修所收藏的文石砚屏创作的咏物唱和作品,创作于北宋庆历五年前后,当时梅尧臣与欧阳修多有文房题材的唱和往来,本诗是同题二首中的第二首,创作动因是应欧阳修之邀为其新获的文石砚屏题咏,无其他争议性创作背景记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种,起源于汉代,每句由五个字组成,格律自由,不需要严格遵守平仄、押韵的限制,篇幅长短灵活,是唐代之前古代诗歌的主流体裁之一,历代均有优秀作品流传,本诗属于典型的宋代文人咏物五言古诗。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是对文石砚屏天然形成的奇巧纹理的由衷赞叹,第二层是对欧阳修收藏文房雅具、秉持高洁志趣的认可与称许,全诗情感平和冲淡,符合宋代文人咏物诗的典型审美特征,无激烈的情绪抒发,以状物言志为核心表达方向,历代解读对本诗情感的认知没有明显争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
首先是“文石砚屏”,指的是用带有天然纹理的石材制成的砚台配套屏风,用来遮挡灰尘。“隠”是通假字,同“隐”,意思是隐藏。“山祇”指的是传说中的山神。“文室具”指的是文房里使用的器具。“浮埃”指的是漂浮的灰尘。这些字词都是宋代诗文里的常见用法,没有生僻的异义,记住这些释义就能读懂全诗的基本内容。
逐句白话释义
第一二句是说开凿高山仿佛碰到了上古的云气,破开石头就看到了里面类似寒树的天然纹理。第三四句是说明显得就像秋天月亮的影子,铺在这块石头的表面上。第五六句是说石头中间还隐藏着孤崖的纹理,紫色的纹路就像锦缎垫着白色的圆形石面。第七八句是说山神和地灵,偷偷把巧妙的纹理藏起来不想让人发现。第九十句是说于是被人获得了,裁剪做成了文房里的用具。第十一十二句是说它独自立在笔砚中间,不要让漂浮的灰尘落在它上面。这些释义都是最直白的翻译,没有添加额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗是一首咏物诗,描写的对象是欧阳修收藏的文石砚屏。全诗先写采石的过程,再写石头上天然形成的各种奇妙纹理,接着写石头被做成文房用具的经历,最后写砚屏立在文房里的状态。整首诗通过对文石砚屏的描写,表达了作者对天然造物奇妙的赞叹,也称赞了欧阳修高雅的审美趣味。内容简单易懂,没有复杂的隐喻,适合所有年龄段的读者理解。
跨学科 · 是什么
文石的地质成因地理学
大家平时看到的带天然花纹的石头大多属于这类纹理石。这类石头大多形成于远古时期的沉积环境,不同时期的沉积物颜色、成分不同,慢慢堆积压实之后就变成了石头,也就留下了不同的纹路。这些纹路的形态完全是自然形成的,没有经过人工雕琢,所以才会被古代文人当成珍宝。这类石头在我国很多地方都有产出,是很常见的观赏石材。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,每句可以按照二三分段的方式断句,比如“凿山/侵古云,破石/见寒树”。整体的语气要平缓柔和,读到描写石头纹理的句子的时候可以稍微放慢语速,带一点赞叹的语气。最后两句要读得轻一点,体现出对砚屏的爱惜之感。不需要有太夸张的情绪起伏,符合宋诗平和的特点就可以。大家平时诵读的时候可以多练几遍,慢慢找到合适的节奏。
基础句式仿写指导
大家可以仿写这首诗开篇的句式,先写发掘物品的过程,再写物品的外形特点。比如写根雕的话可以写“入山寻枯木,削皮见龙纹”。先写动作,再写看到的景象,这样的句式画面感很强,很适合用来写咏物类的内容。仿写的时候不用追求押韵,只要把画面写清楚就可以,初学者很容易掌握这个句式的用法。大家平时写小作文的时候可以多尝试用这个句式。
名句写作应用
“凿山侵古云,破石见寒树”这句诗可以用在描写发掘天然奇物的场景里。比如你写去奇石馆参观,看到好看的天然奇石的时候,就可以用这句诗来引出描写。或者写手艺人发掘天然材料做工艺品的时候,也可以用这句诗来形容发掘过程的不易和材料的奇妙。这句诗的应用场景很广,只要是和天然宝物相关的内容都可以用。大家平时写作文的时候可以灵活引用。
关联知识图谱
梅尧臣《咏欧阳永叔文石砚屏二首 其一》同主题
这两首诗是梅尧臣为欧阳修的文石砚屏写的同题作品,内容都是咏叹文石砚屏的奇妙,创作时间相同,属于同一系列的作品,大家可以放在一起阅读,能更完整地理解作者想要表达的内容。

名句 CLASSIC LINES

凿山侵古云,破石见寒树
开篇直接描写采石的场景与文石的天然纹理,画面感极强。

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作者 POET

梅尧臣 1002年-1060年
北宋官员、现实主义诗人,宋诗革新运动重要代表人物

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