明发黄土龛过高路

又过峥嵘两峡间,也无溪水也无田。

岭云放脚寒垂地,山麦掀髯翠拂天。

碧玉屏风吹不倒,青绫步障买无钱。

诗人富贵非人世,犹自凄凉意惘然。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感怅惘
创作背景
南宋行旅即景创作
本诗创作于南宋淳熙年间,是诗人黎明时分从黄土龛出发,翻越高路岭途中的即景之作。创作时诗人正处于长途赶路的行旅状态,沿途罕见的山野风貌触发了创作灵感,全程无明确的历史事件关联,属于即兴抒情作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗,起源于初唐时期,成熟于盛唐,是宋代文人常用的诗歌体裁。全篇共八句五十六字,要求颔联、颈联严格对仗,符合平水韵押韵规则。七言律诗在古典诗歌体系中兼具格律严谨性与表达自由度,是历代文人抒发行旅情志的核心体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两层,第一层是对赣东北山野奇崛风光的新奇赞叹,第二层是长途行旅途中产生的漂泊寥落感。诗人以乐景衬哀情,将自然景观的壮美与内心的细微怅惘相结合,情感表达克制而有层次,符合宋代行旅诗的典型抒情特质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
峥嵘指山势高峻陡峭的样子。放脚是将云彩向下延展的状态拟人化,像人伸出脚一样。掀髯是将麦苗随风摆动的状态比作人掀动胡须。碧玉屏用来比喻青翠陡峭的山崖,像碧玉做的屏风。青绫步障是古代贵族出行时用来遮挡风尘的青色绫罗帷幕,价格十分昂贵。惘然指心中迷茫、失落的样子。
逐句白话释义
第一句写我又一次走过两座高峻峡谷之间的路段。第二句写这里既没有溪流也没有可以耕种的田地。第三句写山岭上的云彩向下延展,带着寒气一直垂到地面。第四句写山上的麦苗随风摆动,像人掀动胡须一样,翠绿的颜色几乎能碰到天空。第五句写青绿色的山崖像碧玉做的屏风,任凭风吹也不会倒下。第六句写这样的美景像昂贵的青绫步障,可惜我没有钱买下来。第七句写我作为诗人看到这样像仙境一样的景色,仿佛不在人间。第八句写即便看到这样的美景,我还是忍不住感到凄凉,心中茫然失落。
核心主旨与内容概括
本诗记录了诗人黎明赶路翻越山岭的所见所感。前六句集中描写沿途看到的奇特山野风光,用活泼的拟人手法把景物写得充满趣味。最后两句转而抒发内心的感受,哪怕看到像仙境一样的美景,还是免不了产生行旅漂泊的失落感。整首诗语言生动直白,写景充满童趣,抒情真实自然,符合杨万里诗歌一贯的风格特点。
跨学科 · 是什么
赣东北峡谷地貌地理学
诗中描写的两峡夹道、无溪无田的地貌,是武夷山脉北麓典型的峡谷地貌特征。这类地貌是地壳运动和流水长期侵蚀共同形成的,山体坡度大,耕地资源稀少,交通条件恶劣。现在上饶境内的黄土龛路段还保留着和宋代基本一致的地貌特征,是当地知名的山地景观带。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体节奏要明快,前两句节奏稍慢,突出山势的险峻感。颔联两句要读得活泼,重音放在“放脚”“掀髯”两个词上,读出景物的动态感。颈联两句语调上扬,突出景色的壮美。尾联两句节奏放缓,语调稍低,读出诗人内心的怅惘感。每句的停顿为“二二三”格式,比如“又过/峥嵘/两峡间”,符合七言诗的常规诵读节奏。
句式仿写指导
可以仿写本诗颔联的拟人修辞手法,把普通的自然景物赋予人的动作。比如写湖面的波光可以说“湖波抬手轻拍岸”,写路边的野花可以说“野花探首笑迎风”。仿写的时候要注意前后句对仗,前句写动态景物,后句也对应动态景物,前后句的字数、结构要保持一致,符合对偶句的基本要求。
名句应用场景
“岭云放脚寒垂地,山麦掀髯翠拂天”这句可以用来描写春天山地的自然风光。比如写登山游记的时候可以引用这句,表现山间云雾低垂、麦苗茂盛的景色。也可以在描写乡村春景的作文中化用,突出田园风光的生动趣味。日常交流中提到山野春游的所见所闻时,也可以用这句来增强表达的画面感。
关联知识图谱
诚斋体同流派
本诗是杨万里诚斋体的典型代表作品,语言活泼自然,写景善用拟人手法,充满生活趣味,完全符合诚斋体“活法”的创作特征。

名句 CLASSIC LINES

岭云放脚寒垂地,山麦掀髯翠拂天
运用拟人手法将自然景物写得极具动态感。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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