舟过城门村清晓雨止日出 其四

行人都上半山青,记得前朝傍险行。

左右回身看不彻,两边已失一滩声。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感惊喜
创作背景
淳熙七年行旅即景
本诗作于南宋淳熙七年(公元1180年),时任常州知州的杨万里沿水路出行途经城门村,清晨时分雨停日出,作者见到沿途山光水色的倏忽变化,即景创作了这组共五首的组诗,本首为第四首。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗体裁中的七言绝句,全诗共四句,每句七字,格律要求严格,是宋代近体诗创作的常见体裁类型,在古典诗歌文体体系中属于短小轻灵的抒情类体裁。
情感 · 解读
全诗核心情感为舟行途中所见风光倏忽变换的新奇感,以及雨过天晴后行旅的轻快惬意,暗含对自然灵动之美的由衷赞叹,情感基调轻松明快,无愁苦愁思的表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
半山青指半山腰被朝阳照亮的青翠山色。傍险行指前一天沿着险峻的江岸行驶。看不彻指看不清楚、看不过来。一滩声指江滩流水冲刷的声响。这些字词都是宋代口语化的表达,没有生僻的古汉语用法,很容易理解。注释完全贴合诗句的字面含义,没有额外的引申解读。你可以结合上下文快速理解每个字词的具体指向。所有字词的释义都符合宋代日常用语的使用习惯。
逐句白话释义
第一句写赶路的行人都看向被朝阳染成青绿色的半山腰。第二句写作者还记得前一天赶路时还沿着险峻的江岸小心行驶。第三句写作者左右回头张望,沿途的风光都看不过来、看不清楚。第四句写才发觉船已经驶过江滩,两边的流水冲刷声已经听不到了。释义完全保留诗句的原意,没有添加额外的文学修饰。你可以通过释义直接明白每句诗写的具体内容。所有语句都符合现代汉语的表达习惯,容易理解。
核心主旨与内容概括
本诗描写了作者清晨雨过天晴后乘船路过城门村的所见所感。诗人抓住舟行过程中山色、滩声倏忽变化的瞬间,写出了行旅途中的新奇感受。全诗没有复杂的抒情,只是直白记录了当下的真实体验。整体的情感基调非常轻松明快,传递出一种惬意的出行感受。你可以感受到诗人对自然细微变化的敏锐捕捉能力。内容非常贴近日常出行的真实体验,很容易引发读者的共鸣。
跨学科 · 是什么
舟行速度与听觉变化物理学
诗句里写很快听不到滩声,是因为船行驶的速度比较快。当船离开有滩涂的区域越来越远,流水的声音就会越来越小,直到最后听不到。这个是我们日常出行也会遇到的常见现象,没有特别复杂的原理。你坐车的时候远离鸣笛的地方,也会有一样的感受。这种现象是普遍存在的,不管是古代还是现代都会发生。诗人很敏锐地捕捉到了这个日常的小细节。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗的时候,第一句语速稍缓,语调上扬,突出看到半山青色的欣喜感。第二句语速稍沉,读出回忆的感觉。第三句语速加快,读出左右张望的忙乱感。第四句语速放缓,语调略带惊讶,突出听不到滩声的诧异感。整体的诵读节奏要轻快,不要读得太沉重。断句可以按照“行人/都上/半山青,记得/前朝/傍险行。左右/回身/看不彻,两边/已失/一滩声”的结构来划分。你多练习两遍就能找到合适的诵读感觉。
句式仿写指导
你可以模仿本诗后两句的转折句式,来写生活中突然发生的变化。比如可以写“左右回头找不见,身前已到巷口边”来写走路时的感受。仿写的时候前半句写动作,后半句写突然出现的变化,突出意外感。不需要用太复杂的辞藻,直白记录真实的感受就可以。这种句式非常适合用来写日常出行、游玩时的小发现。你可以结合自己的生活经历多写几个练习的句子。
名句应用场景
“左右回身看不彻,两边已失一滩声”可以用在写游记的作文里,来表现旅途风光变化很快的感受。也可以用在形容时间过得很快,不经意间很多事物都已经变化的场景。比如你写春游的时候,还没看够路边的花,就已经到了目的地,就可以引用这句诗。引用的时候不需要做太多的解释,读者很容易就能明白你要表达的意思。这个名句的适用场景非常广泛,日常写作中很容易用到。
关联知识图谱
诚斋体同流派
本诗是杨万里诚斋体的典型代表作品,诚斋体的特点是善于捕捉自然的灵动瞬间,用语直白口语化,风格轻松活泼。你可以通过本诗直观感受到诚斋体的创作特点。诚斋体是南宋诗坛非常有代表性的诗歌风格,和江西诗派的创作风格有明显的区别。

名句 CLASSIC LINES

左右回身看不彻,两边已失一滩声
该句是本诗核心名句,以灵动的笔触捕捉了舟行过程中视听感受的倏忽变化,是杨万里诚斋体“活法”创作的典型代表,历代诗评多将其作为宋代即景小诗的经典范例,常被用作江南行旅主题的引用素材。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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