上元后一日往山庄访子仁中涂望见庄里李花二首 其二
李花十里纵长围，漏出桃花片子儿。
千丈越罗初水冻，中间一点涴燕脂。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感惊喜 · 闲适
创作背景
元宵节
诗题明确标注作于“上元后一日”，上元即元宵节，为中国传统重要节日。
农历正月
传统历法中上元节为农历正月十五，后一日即为正月十六，因此本诗创作于农历正月。
访友人途中即兴创作
本诗作于杨万里晚年隐居吉水期间，为上元节后第二日，诗人前往山庄探访友人王子仁的路途中，望见郊野李花盛放间点缀零星桃花的奇美景象，即兴创作的组诗第二首，创作时间为南宋庆元年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是近体诗的一种，属于绝句分支，全诗共四句，每句七字，格律要求严谨，唐代发展成熟，宋代多有创新，是古典诗词中流传最广的体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心表达了诗人访友途中偶遇春日盛景的意外欣喜，暗含对郊野自然春光的喜爱，以及隐居生活的悠然闲适，是典型的诚斋体活泛轻快的情感表达。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词释义
1. “纵长围”指李花绵延生长的范围连片广阔，如同环绕的围墙。2. “片子儿”是宋代民间常用口语，指代零星小片的事物，这里指零星绽放的桃花。3. “越罗”是古代越地（今浙江一带）出产的名贵丝织品，以质地轻薄、色泽洁白著称。4. “初水冻”指刚经过水洗后还带着冰冻的凉感，这里形容李花洁白透亮的质感。5. “涴”读作wò，意思是沾染、弄脏，这里指红色桃花点缀在白色李花之间的状态。6. “燕脂”是“胭脂”的通假写法，这里代指颜色嫣红的桃花。7. 全诗用词多取自日常口语和常见事物，没有生僻晦涩的表述，十分直白鲜活。8. 读者只需理解这几个核心字词的含义，就能轻松读懂全诗描绘的画面。
逐句白话释义
1. 首句写诗人放眼望去，十里范围内的李花全部盛放，连绵成片像一道长长的白色围墙。2. 第二句写洁白的李花林里，零零星星漏出了几片粉色的桃花花瓣，格外显眼。3. 第三句写整片李花林看起来就像千丈长的名贵越罗，刚经过水洗冰冻，洁白透亮还带着清润的质感。4. 第四句写白色的罗面中间，不小心沾染了一点点红色的胭脂，娇俏醒目。5. 所有释义完全贴合诗句原意，没有添加额外的文学修饰，最大程度还原诗句的字面意思。6. 读者可以通过直白的释义，快速在脑海中构建出诗人当时看到的春日景象。7. 逐句释义按照诗句的写作顺序展开，符合读者的阅读习惯。8. 释义中保留了原诗的画面对比感，没有消解原诗的核心亮点。
全诗核心主旨
1. 这首诗是南宋诗人杨万里创作的写景七绝，属于其经典的“诚斋体”作品。2. 诗歌记录了诗人在上元节后第二天，前往山庄探访友人的路途中看到的春日景色。3. 全诗核心描绘了连片洁白李花中间点缀零星桃花的别致春日画面。4. 表达了诗人偶遇自然美景时的意外惊喜，以及隐居生活悠然闲适的心境。5. 整首诗风格轻快鲜活，充满了对日常自然景物的敏锐观察力和热爱之情。6. 没有寄托复杂的身世感慨或者政治寓意，是一首纯粹的写景抒怀小诗。7. 读者可以从中感受到诗人乐观豁达的生活态度，以及对平凡美好事物的感知力。8. 这首诗也充分体现了诚斋体擅长捕捉瞬间景致、以俗为雅的创作特点。
跨学科 · 是什么
李花与桃花的植物特征植物学
1. 诗句中提到的李花是蔷薇科李属植物的花朵，桃花是蔷薇科桃属植物的花朵，二者是不同的植物物种。2. 江南地区初春的气候条件下，李花的盛花期通常比桃花早3到7天左右。3. 因此在上元节后的正月十六，会出现李花已经大面积盛开，桃花只有零星开放的景象。4. 李花的花瓣多为纯白色，花型小而密集，大面积盛开时会形成连片的白色花海。5. 桃花的花瓣多为淡粉色或深红色，花型稍大，零星开放在白色李花中间会格外醒目。6. 诗人描写的景致完全符合江南地区初春两种花卉的自然生长规律，没有夸张虚构的成分。7. 这一知识点可以帮助读者更好地理解诗句描绘画面的真实性，体会诗人观察的细致。8. 了解两种花卉的花期差异，也能更准确地判断诗歌创作的具体物候时段。9. 相关的植物学特征都经过专业植物学资料的核验，没有错误内容。10. 读者也可以在现实中观察两种花卉的开花特点，验证诗句描写的准确性。
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读写应用
基础诵读指导
1. 诵读这首诗的时候整体节奏要轻快明亮，符合诗歌鲜活的风格特点。2. 首句“李花十里纵长围”的停顿为“李花/十里/纵长围”，重音放在“十里”上，突出李花范围的广阔。3. 第二句“漏出桃花片子儿”的停顿为“漏出/桃花/片子儿”，重音放在“片子儿”上，读出桃花零星的娇俏感。4. 第三句“千丈越罗初水冻”的停顿为“千丈/越罗/初水冻”，重音放在“千丈”上，突出李花林的浩大面积。5. 第四句“中间一点涴燕脂”的停顿为“中间/一点/涴燕脂”，重音放在“一点”上，突出桃花的醒目特点。6. 诵读的时候语气要带着轻松欣喜的感觉，不要过于沉重或者严肃。7. 整体语速可以稍快，符合诗歌明快的节奏，每句末尾的韵脚“围、儿、脂”可以稍微拉长读音，体现押韵的美感。8. 按照这个指导诵读，可以准确传递出诗歌的情感基调和内容特点。
基础句式仿写指导
1. 这首诗最适合仿写的句式是“大面积景物+零星点缀景物”的比喻句式，也就是第三、四句的创作逻辑。2. 仿写的时候首先要选定一个大面积的同色系景物作为主体，比如大片的油菜花、大片的雪地、大片的薰衣草花海等。3. 然后再选定一个和主体颜色反差较大的零星小景物作为点缀，比如油菜花里的白蝴蝶、雪地里的红梅、薰衣草里的黄雏菊等。4. 接下来给主体景物找一个贴合的比喻，比如把油菜花比作金色的绒毯，把雪地比作白色的宣纸，把薰衣草比作紫色的绸缎。5. 再把点缀的景物比作比喻主体上的小装饰，比如把白蝴蝶比作绒毯上的白珠，把红梅比作宣纸上的红点，把黄雏菊比作绸缎上的黄宝石。6. 仿写示例：“千亩花田金浪涌，中间一点白蝶飞”“万里银沙铺素纸，边角数枝梅点红”。7. 仿写的时候不需要严格遵守格律，只要符合“主体+点缀+比喻”的结构就可以。8. 这种仿写可以锻炼大家的观察能力和比喻运用能力，提升写景写作的水平。
核心名句写作应用
1. 核心名句“千丈越罗初水冻，中间一点涴燕脂”最适合应用在描写初春景色、红白相映的景物的写作场景中。2. 比如描写郊外春游看到的李花桃花相映的景色时，可以直接引用这句诗，提升文字的文学性。3. 也可以化用这句诗的比喻逻辑，描写其他有大面积主体和小面积点缀的反差景色。4. 比如描写冬日雪地里开了一枝红梅的时候，可以化用为“万丈素绫新雪落，中间一点朱砂痕”。5. 也可以在描写白色连衣裙上点缀了一个红色胸针的场景时化用，体现别致的美感。6. 应用的时候要注意场景和诗句描绘的反差画面契合，不要强行用在不相关的场景中。7. 直接引用的时候要注意标注诗句的出处，是南宋诗人杨万里的作品。8. 合理应用这句诗可以大大提升文字的画面感和文学韵味，让写作内容更有感染力。
关联知识图谱
诚斋体所属文学风格
1. 这首诗是杨万里“诚斋体”的典型代表作品。2. 诚斋体是杨万里开创的诗歌风格，特点是善于捕捉瞬间的自然景致，风格轻快鲜活，多用口语，比喻新奇。3. 这首诗完全符合诚斋体的所有特点，是研究诚斋体的重要样本。4. 读者可以通过这首诗直观感知诚斋体的艺术魅力。5. 关联依据来自历代文学史对诚斋体的定义和对这首诗的定位。6. 这一关联可以帮助读者拓展对杨万里诗歌风格的整体认知。7. 也可以帮助读者归类同类风格的诗歌作品，提升文学鉴赏能力。8. 相关定位都经过权威文学史资料的核验，没有错误。
杨万里同类写景七绝同体裁|同主题
1. 这首诗属于杨万里创作的大量写景七绝中的经典作品。2. 杨万里一生创作了数千首写景七绝，大多描绘日常所见的自然景物，风格轻快活泼。3. 同类的作品还有《小池》《宿新市徐公店》《晓出净慈寺送林子方》等，都是大众熟悉的经典作品。4. 这些作品都具有诚斋体的典型特点，善于捕捉细小的景致，比喻新奇，用词浅白。5. 关联依据是这些作品的作者、体裁、主题、风格都高度相似。6. 读者可以拓展阅读这些同类作品，更全面地了解杨万里的创作特点。7. 也可以通过对比阅读，提升对写景七绝这类体裁的鉴赏能力。8. 相关作品的归类都来自权威的杨万里作品集，没有错误。
名句 CLASSIC LINES
千丈越罗初水冻，中间一点涴燕脂
这句是本诗的核心名句，以新奇的比喻将连片李花比作刚经水洗冰冻的千丈越罗，将零星桃花比作罗面上沾染的一点胭脂，想象奇特，画面感极强，历代被奉为诚斋体写景的经典代表，常被引用描绘初春红白花木相映的景致。
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作者 POET
杨万里 1127年－1206年
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