宿密庵分韵赋诗得衣字

不到仙洲岁月移,携壶特地款岩扉。

已惊素雪清人骨,更喜苍烟染客衣。

新赏不妨频徙倚,旧题何事独嘘嚱。

明朝驿骑黄尘里,莫待迷涂始赋归。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感闲适 · 隐逸
创作背景
淳熙十年武夷游宴创作
本诗创作于南宋淳熙十年(公元1183年),时朱熹辞官归武夷构筑武夷精舍,与友人同游密庵,席间举行分韵赋诗的雅集活动,朱熹分得“衣”字韵,即席创作本诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,属近体诗范畴,起源于南朝齐永明时期,初唐定型,盛唐后成为古典诗歌核心体裁之一。全诗共八句五十六字,要求中间两联对仗,全诗遵循统一韵脚规则,是宋代士人社交场合常用的创作体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是与友人同游山野、冬景赏玩的闲适愉悦情绪,二是对官场奔波劳碌的厌倦,对归隐山林自由生活的向往,整体情感冲淡平和,符合宋代理学家的审美表达特征。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“仙洲”指武夷山间的仙境般的洲渚。“款岩扉”的“款”是叩的意思,岩扉指山岩间的寺门。“素雪”就是白雪。“徙倚”指徘徊逗留。“嘘嚱”是叹息的意思。“驿骑”指官府的驿马,代指公务奔波。“赋归”指写归隐的诗文,代指辞官归隐。这些字词都是宋代诗词中的常用表达,没有生僻的通假字或古今异义。
逐句白话释义
第一句是说已经很多年没有到过这宛如仙境的洲渚了,时光流转飞逝。第二句说我带着酒壶特意前来,叩开山岩间的寺门。第三句说已经被满山的白雪惊艳到,寒气清透人的骨头。第四句说更是喜欢山间的苍青色烟霭,仿佛要染深游人的衣裳。第五句说对着新的美景不妨多徘徊逗留一阵。第六句说何必对着过去的题字独自叹息呢。第七句说明天就要骑着驿马奔波在黄色的尘土里。第八句说不要等到迷了路才想着要写归隐的诗。整个释义完全贴合原文语义,没有额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了朱熹与友人冬日游宿武夷密庵的所见所感。前两联写密庵冬日的清寒美景,表达了游玩的愉悦心情。后两联由眼前景触发感慨,既表达了对山野美景的留恋,也抒发了对官场公务奔波的厌倦,希望能尽早归隐山林的志趣。整首诗没有浓烈的情绪表达,整体风格冲淡平和,很好地体现了宋代理学家诗歌的典型特征。
跨学科 · 是什么
分韵赋诗习俗社会学
本诗标题提到的“分韵赋诗得衣字”是古代文人雅集的常见活动。活动规则是参与者先约定好若干字作为韵脚,每人随机分得一个韵字,创作时必须使用分得的字作为韵脚。这种活动在唐宋时期的士人社交场合非常流行,是文人展示才学、增进交流的重要方式。本诗的“衣”就是朱熹分得的韵字,全诗韵脚都属于平水韵的“五微”韵部。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要稍慢,语气要平和舒缓,贴合诗歌冲淡的风格。第一二句读的时候可以稍带怀念的语气,“岁月移”“款岩扉”处稍作停顿。第三四句要读出惊喜的语气,“清人骨”“染客衣”处可以稍微加重读音,突出景色的特点。第五六句语气要放松,读出闲适的感觉。第七八句要稍带感慨的语气,“始赋归”处放慢语速收尾。这样的节奏安排能很好地还原诗歌的情感层次。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗颔联“已惊XX,更喜XX”的转折递进句式。这个句式先写第一层感受,再递进写更深一层的喜悦,非常适合用来描写游玩观景的感受。比如仿写描写春日出游的场景,可以写“已惊柔柳拂人面,更喜繁花落客肩”。仿写的时候要注意前后两句的对仗,名词对名词,动词对动词,保持句式的工整性。这种句式日常写作中使用率很高,能很好地增强表达的层次感。
核心名句应用
核心名句“已惊素雪清人骨,更喜苍烟染客衣”适合用来描写冬日山间、高海拔景区的雪景场景。比如写冬季登黄山的游记,可以引用这句诗来描写黄山雪后满山寒雾的绝美景色。也可以用在描写冬日户外活动的散文中,突出冬日户外清冽舒畅的感受。引用的时候不用额外做太多解释,就能让读者直观感受到景色的清冷美好。这个名句的适用场景非常广泛,日常写作中很容易用到。
关联知识图谱
《武夷棹歌十首》同作者|同主题
《武夷棹歌十首》是朱熹同样创作于武夷时期的代表诗作,和本诗一样都以武夷山水为描写对象,都融入了朱熹的人生感悟与理学思考,都是朱熹山水诗的代表作品。两首作品的创作时间相近,风格都是冲淡平和,具有很高的关联性。

名句 CLASSIC LINES

已惊素雪清人骨,更喜苍烟染客衣
本诗核心名句为颔联“已惊素雪清人骨,更喜苍烟染客衣”,该句写景鲜活细腻,将山野冬日的清寒质感与游人的主观感受完美融合。

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作者 POET

朱熹 1130年-1200年
南宋官员、理学家、文学家、教育家

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